個人簡介
作品海報袁春雨，湖南人，資深影視製作人、劇作家，中國電視家協會會員，首都廣播電視製作業協會理事。
2001年加盟電廣傳媒節目分公司，擔任文學總監，分管節目策劃和製作；2009年任北京黃金時代文化傳播有限公司總經理；2011年加盟大唐輝煌傳媒有限公司，任執行總裁 。曾先後策劃和製作了電視劇：《風雲2》、《絕對權力》、《宮廷畫師郎世寧》、《白領公寓》、《上海往事》、《天地良心》、《上海王》、《梅艷芳菲》、《空巷子》、《書劍恩仇錄》、《純真的年代 》、《兵臨城下》、《要過好日子》、《致命名單》、《大家庭》等數十部電視劇，有多部作品榮獎各項大獎。
出版有小說：《跌倒在天堂》、《最後一槍》、《兵臨城下》。
代表作品
| 作品 | 任職 | 導演 | 主演 |
| 34集電視劇《兵臨城下》 | 總製作人、總編劇 | 張傑漢 | 于和偉、潘虹、王媛可、午馬 |
| 42集電視劇《梅艷芳菲》 | 總製片人 | 王曉明 | 陳煒、賀剛、黃浩然、娟子 |
| 26集電視劇《空巷子》 | 總策劃、製片人 | 王曉明 | 周一圍、劉萌萌、佟麗婭 |
| 32集電視劇《上海王》 | 總策劃 | 潘文杰 蘭少寅 | 袁立、魏子、鍾漢良 |
| 24集電視劇《上海往事》 | 總策劃 | 丁亞民 | 劉若英、趙文瑄、寇振海、嚴曉頻 |
| 26集電視劇《拯救愛》 | 總製片人 | 王瑞 | 何冰、王海燕、于謙 |
| 40集電視劇《書劍恩仇錄》 | 總策劃 | 譚友業 溫偉基 何振華 | 鄭少秋、喬振宇、劉德凱 |
| 38集電視劇《純真的年代》 | 總製片人 | 成浩 | 李亞鵬、應采兒、高虎 |
| 30集電視劇《要過好日子》 | 總製片人 | 周耀傑 | 秦衛東、高明、劉莉莉、王茜華、郭家銘 |
| 30集電視劇《咱家那些事》 | 總策劃、監製 | 周小剛 | 陳小藝、黃志忠、朱媛媛、周小斌 |
| 30 集電視劇《大家庭》 | 總製片人 | 劉雪松 | 于和偉、劉威葳、呂中、趙亮、邵汶 |
| 30集電視劇《我的極品老媽》 | 總製片人 | 彭芾 | 斯琴高娃、王姬、劉佩琦、馮國強、張大靜 |
| 30集電視劇《我們的快樂人生》 | 總製片人 | 鄢頗 | 于震、胡可、高明、潘虹、王韋智、陳美行 |
| 26集電視劇《致命名單》 | 總製片人 | 潘越 | 劉小峰、劉鈞、姜鴻波、朱子岩、張大靜 |
| 34集電視劇《下一站婚姻》 | 總製片人 | 劉雪松 | 劉濤、于和偉 |
| 35集電視劇《愛的多米諾》 | 總製片人 | 劉雪松 | 于和偉、王麗坤、韓燁、宋春麗 |
| 36集電視劇《戰火連天》 | 總製片人 | 張永生 | 曹征、唐一菲、方子哥、高明 |
| 30集電視劇《密使2之江都諜影》 | 總製片人 | 侯明傑 | 于震、劉鈞、顏丹晨 |
| 44集電視劇《警花與警犬》 | 總製片人 | 谷錦雲 | 于和偉、侯夢莎 |
| 46集電視劇《我的愛情撞上了戰爭》 | 總製片人 | 潘越 | 鞏崢、徐梵溪 |
| 電視劇《下一站，別離》 | 總製片人 | 潘越 | 于和偉、李小冉、鄔君梅 |
| 電視劇《桔子街的斷貨男》 | 總製片人 | 潘越 | 王耀慶、車曉、楊玏 |
| 電視劇《警犬來啦》 | 總製片人 | 谷錦雲 | 楊蓉、賈景暉 |
參考資料
專題訪談-《兵臨城下》
更願意講述普通人的英雄夢
暗戰諜影，愛恨血淚，講述小人物英雄史說的《兵臨城下》自開播以來屢屢創下不俗收視戰績，本期採訪，讓我們追隨編劇袁春雨的創作筆觸，來解析和品味他營造出來的平民英雄夢。
美劇手法打造民國傳奇劇
由於整部劇以講述人物傳奇經歷為主，故事主體不是發生在軍統或特務組織當中，所以《兵臨城下》不能算完全意義上的諜戰劇，稱其為民國傳奇劇或許更為允當。楊少誠的命運線是全劇唯一一條主線，幫會、軍閥、地下黨、軍統、日偽特務、土匪六方勢力圍繞這個主要人物上演了精彩的暗戰橋段，各方勢力你中有我，我中有你，暗藏玄機，相互對抗。在故事架構上，編劇更是借用了“美劇”的手法，每集均設定了四到五個情節點，劇情緊湊疊進，同時將危險成分、爭議成分和動作成分溶入到故事中，不斷設扣解扣，使劇情始終落在觀眾的興趣點上。
生死經歷演繹平民英雄史
主人公楊少誠從劇本創作伊始就被定位為“雅痞”。他自命不凡、對世俗不屑一顧，卻具有非常明確的是非觀和人生觀，有強烈的正義感並且能夠堅守道德底線。楊少誠捲入各方勢力暗鬥角力的矛盾漩渦，緣於對潛伏在司令部的共黨特工的一次施手相救，從特工身上得到的一張使他認為有利可圖的當票，將他一步一步掉近生死邊緣，並且險些喪命。在被地下黨救出死裡逃生後，楊少誠經歷了精神上的蛻變，國難當頭毅然投身抗戰，使得個人命運與國家命運緊密相聯,仇家取命、老母冤死、身陷囹圄、外敵侵犯、冒死捐糧、策反等等命懸一線的故事情節，使得《兵臨城下》情義濃烈，盪氣迴腸，驚心動魄。作為故事的核心人物，楊少誠既不是共產黨，也不是國民黨，所以全劇呈現的是一部普通人的成長史和英雄史，是一個民間英雄的愛恨情仇。
情感糾葛講述斑斑愛恨淚
所有的戲最終只有落在“情”字上才會好看。袁春雨分別採用“打、纏、守”來形容劇中三位女子對少誠的感情。楊少誠和葉眉不打不相識，由恨到愛，生死相隨；而戲子小白玉是劇中最大的情痴，面對她不顧一切的愛，楊少誠只能在她臨死之前說聲下輩子再還。而地下黨田木蘭則是用默默的守候來詮釋對少誠的感情，直到臨死的那一刻，她才敢說一聲：少誠哥，你能抱抱我嗎？令人唏噓垂淚。陳劍鋒其實也是個情痴，他同樣希望能夠與葉眉生死一處，愛的刻骨銘心，轟轟烈烈。袁春雨認為讓人物在情感上表現執著，不僅是創作者的一種理想，而且更容易被觀眾所欣賞和認可。
兄弟對立彰顯偉岸民族義
本劇在兄弟情和親情上也有不少精彩演繹，楊少誠與陳劍鋒從生死兄弟到反目為仇，以及少誠與親弟弟少義之間由血肉至親到自相殘殺，這些悲劇的產生都源於戰亂。楊少誠是一個渾渾噩噩到自覺自醒的人物，而陳劍鋒卻最終由理性走向毀滅。不同的人生觀和立場，因為一個爆炸案，讓他們陰差陽錯走向了自己性格的反面，截然不同的人生取捨形成了鮮明強烈的對比：陳劍峰為名為利,執迷不悟,而少誠為國為家,義膽忠腸，為祖業，他犧牲了兒女情長，為抗戰，他犧牲了家業，為解放，他差點犧牲了生命，從而讓觀眾通過少誠這個人物形象，體悟到凜然的大義和擔當。
袁春雨認為好劇本的標準是故事要講得精彩和令人信服，人物要有靈魂有個性有味道。袁春雨笑言，他一向喜歡小人物，也喜歡那種從針孔里牽出一頭牛的故事。電視劇是一個講故事的藝術，所以人物要有傳奇性和鮮明的特點。當下有太多的文藝作品在歌頌大人物和有名英雄，但他更願意講平民英雄的故事，講他們怎么與權貴鬥爭，與黑惡勢力鬥爭，來實現屬於普通人的英雄夢。
