作品原文
[雙調]蟾宮曲微雪 無名氏
朔風寒吹下銀沙。蠹砌穿簾①，拂柳驚鴉。輕若鵝毛，嬌如柳絮，瘦似梨花。多應是憐貧困天教少灑，止不過慶豐年眾與農家②。數片瓊葩，點綴槎丫③。孟浩然容易尋梅④，陶學士不夠烹茶⑤。
注釋譯文
詞語注釋①蠹砌：在台階上留下蛀痕。蠹，蛀書的白色小蟲。
②眾與：普遍地給與。
③槎丫：亂枝。
④“孟浩然”句：元人流傳孟浩然踏雪尋梅的誤說，詳參汪元亨《沉醉東風·歸田》講評。
③‘‘陶學士”句：北宋初翰林學士陶谷，在冬日用雪水煮茶，以為韻事，見《清異錄》。
寒冷的北風，將銀沙般的雪粒吹向人間。有的黏沾在台階上猶如蠹魚的蛀痕，有的透過縫隙飄進珠簾。輕拂過絲絲柳線，擾亂了烏鴉的安恬。像鵝毛那樣無足輕重，像柳絮那樣嬌弱乏力，像梨花那樣憔悴可憐。也許是因為憐憫窮人，老天故意把雪量削減；普施給農家就那么一點，也算是瑞兆豐年。瓊花有限的幾片，點綴在枝丫之間。盂浩然尋梅固然方便，陶谷想用來煮茶，可就難以如願。
作品鑑賞
這首小令，在“微雪”的“微”字上做足了文章。
朔風吹雪，吹下的卻是“銀沙”，這一比喻形象地表現了雪花的微細。接著兩旬是“銀沙”飛向人間的效果。雪量稀少，蓋不滿台階，只不過沾留下一點點痕跡，作者用了一個“蠹”字，意謂像蠹蟲那樣蛀出了一個個小洞。蠹蟲又名銀魚，本身呈銀白色，所以“蠹砌”的借用十分傳神。帘子本身是用來遮擋雨雪的，但因雪花太細，竟然“穿簾”而入，這又是新奇的構思。至於“拂柳”，則是借柳絲的柔弱來映襯雪勢的無力，“驚鴉”恐怕是利用烏鴉易於躁動的天性，言下之意，其他禽鳥當不會如此敏感而受驚。以下三句運用三組比喻進一步表現“微雪”，妙在“鵝毛”、“柳絮”、“梨花”本為喻雪的常語，而曲中卻替換了其固有的喻性：“鵝毛”不取其片大而取其質輕。“柳絮”不取其量眾而取其力弱，“梨花”不取其色白而取其身瘦。這正是元人善於出新之處。
然而，篇中最能體現散曲曲味和巧思的，還數涉及人事內容的兩組對句。在“多應是”、“止不過”的第一組中，前句暗用了東漢袁安的典故。《汝南先賢傳》載汝南大雪，洛陽令親自巡訪，到袁安門口，不見人掃雪，以為他已餓死，入門果然見袁安僵臥在家。問他為什麼不出門求助，袁安答：“大雪人皆餓，不宜乾人。”可知大雪對古代的貧窮百姓無異於一場災難。“憐貧困天教少灑”，人情人理，是對天公安排“微雪”的一種肯定。而後句則從“瑞雪兆豐年”的習語生髮，這一場微雪如此可憐，還要“眾與農家”，那就簡直是老天爺在虛應故事了。這一句又充滿了諷刺之意。將互相矛盾的評價巧妙地並列在一組對仗之中，這是散曲所特有的一種冷峭的表現風格。“
孟浩然”、“陶學士”一組對句也是如此。這是在“數片瓊葩，點綴槎丫”的前提下開展的，轉入了冬雪“韻雅”的內涵。元人流傳“孟浩然踏雪尋梅”的傳說，微雪不僅使孟浩然的出遊減少了行途上的麻煩，“尋梅”也容易一目了然。可是陶學士要實現以雪水烹茶的雅舉，卻成了巧婦難為無米之炊。這又是將互相矛盾的兩面接到了一起，而無不表現出“微雪”的影響。
元散曲擅長圍繞某一事物或主題，橫說豎說，窮追猛打，淋漓發揮，在窮形極致之中表現出尖新、奇峭的韻味。這首小令，便有助於我們體會散曲的這一特色。
