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蘇聯是—個名副其實的芭蕾“超級”大國。據不完全統計蘇聯目前有五十多個歌劇舞劇院，另外還有五十多個大小芭蕾舞團。全國有將近二十所舞蹈學校都重點培養芭蕾演員。除此之外他們的芭蕾教育非常普及，幾乎每個少年宮，許多中國小以及工廠，農村俱樂部都設有業餘芭蕾團(班)，一些工廠的業餘芭蕾舞團甚至還自己能上演大型的芭蕾舞劇。蘇聯的芭蕾藝術創作也非常繁榮，僅在十月革命後新創作的大型芭蕾舞劇就有三百多個(同名舞劇幾個不同的版本不計在內)。
蘇聯的芭蕾藝術在世界上享有極高的聲譽，莫斯科大劇院芭蕾舞團和列寧格勒基洛夫劇院芭蕾舞團至今名列世界六大“尖子”芭蕾舞團榜首。他們擁有世界明星級芭蕾演員的數量多也是其它各國望塵莫及的。
十月革命後的蘇聯芭蕾經歷了三大主要階段。第一階段是從1917年至二十年代末。這一階段主要具有兩個明顯的特徵：一是為了保衛古典芭蕾這一藝術形式的生存權利而展開的激烈鬥爭。當時以“無產階級文化派’’為代表的一股極左勢力企圖全面否定芭蕾藝術，把它說成專是供貴族老爺太太消遣的腐朽沒落的資產階級藝術(與我國“文革”期間何等相似)。後來由於列寧直接過問干預，芭蕾才算免遭滅頂之災的命運，不僅取得了在剛剛誕生的社會主義社會中生存的合法地位，同時還搶救保留了一大批經典劇目。
第二個特徵是這個時期芭蕾藝術中從內容、形式、結構、表現手法、舞蹈語言等各方面進行了許多新的探索和試驗，藝術家們敏銳地意識到在新的歷史條件下必須大膽創新，給舊芭蕾注入新的生命力，甚至要改變一些固有的“遺傳因子”，才能挽救和發展這門藝術。以戈爾斯基、洛普霍夫和戈列依卓夫斯基三位傑出的芭蕾編導為代表的一批藝術家進行了大量的有益嘗試，創作了一批有相當藝術價值的新作品。美國著名芭蕾編導喬治·巴蘭欽當時也全身心地投入到彼得格勒芭蕾新潮流的漩窩中去，對他後來創立美國流派的芭蕾產生了深遠的影響。
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舞蹈舞蹈學
