作品名稱
基本介紹
1880至1881 保羅·塞尚 法國
油畫 60×75.6 cm
LVMH（莫特-軒尼詩-路易斯-弗伊頓）藏品
這是一幅描繪距巴黎40公里處的蓬圖瓦茲小城山坡的風景畫。塞尚以平行的筆法概括性地塗抹出的畫的主題，是一幅實實在在的視覺圖案，一目了然，因為它把風景畫的構架完全表現了出來。各個部分已縮減成彼此平衡的基本線條：如直衝霄漢的樹木、呈平展狀的小河、種著莊稼、坡度平緩的山坡以及在畫的前沿蜿蜒伸展的道路。沿道路分布的幾處房屋把人們的視線一直引向山坡之上，來表示畫的深處。這些上了色的小方塊，同並列的幾何狀平面或表面的層層疊合所形成的景色，完全融為一體。放在畫幅中央的幾株樹木，形成一垂直的螢幕，在視覺上把該畫的各個景都捏合到了一起，而在畫的表面所散發的光線又使整個畫面非常統一。 1881年5月初，塞尚在距巴黎40公里的蓬圖瓦茲小城安頓了下來。1872年，他曾與其朋友卡米耶·畢沙羅畫家為鄰，在此小城居住過。該地區當時還保留著農村狀態，為喜愛戶外的畫家提供了多種多樣的題材，且這裡生活便宜，花費不會太大。此外，蓬圖瓦茲當時已有鐵路與巴黎相連，因而塞尚在美麗的季節常來此小住，選景作畫。因此眼前這幅畫，很可能是他在1880年夏或次年畫的。畫家來到一個可俯瞰瓦茲河谷的山坡上，蓬圖瓦茲附近的大片農村，包括種著莊稼、被分割成綠色或褐色地塊的農田，以及一條道路、在腳下流過的瓦茲河和幾處房屋，皆盡收眼底。對於一個地方，畫家並不追求其風光有多么秀美；也不像其他印象派畫家那樣，一心惦念的是光線有怎樣的不同，氣候有怎樣的變化。他所關注的，主要是大自然的穩定性，只要其各個部分彼此銜接、交錯存在，能提供適宜的空間便可。就說現在這幅有關加萊山坡的風景畫吧，他首先畫成素描，在素描的基礎上再畫成水彩畫；水彩畫上，各個部分用不同顏色進行了重新歸類。隨後，在此戶外工作的基礎上，他可能在畫室完成了這幅畫。他以平行的筆法概括性地塗抹出的畫的主題，是一幅實實在在的視覺圖案，一目了然，因為它把風景畫的構架完全表現了出來。各個部分已縮減成彼此平衡的基本線條：如直衝霄漢的樹木、呈平展狀的小河、種著莊稼、坡度平緩的山坡以及在畫的前沿蜿蜒伸展的道路。沿道路分布的幾處房屋把人們的視線一直引向山坡之上，來表示畫的深處。這些上了色的小方塊，同並列的幾何狀平面或表面的層層疊合所形成的景色，完全融為一體。畫家的高超技藝，就表現於如何在平展的畫幅上顯出空間之深遠這一緊張關係的處理上。放在畫幅中央的幾株樹木，形成一垂直的螢幕，在視覺上把該畫的各個景都捏合到了一起，而在畫的表面所散發的光線又使整個畫面非常統一。這樣，被人類所“馴化”的大自然，也就成了區區幾塊圖形；這些圖形，按照某種和諧的節奏分布，分別用冷色調或暖色調、明亮色或晦暗色來塗抹。這一鄉村景象與人們所見到的有一定距離，因為那兒即沒人也沒家禽，所以不是像照片那樣對某一景色的忠實再現，而是一種理解，一種想像。它是時間與空間的綜合，實在說來要遠勝於對事物所作的那種難以想像的極為細膩的描繪；塞尚通過這幅畫告訴了我們其感覺上的精髓。
