草原逐戲圖簡介
中央美院教授李松稱此作為“黃胄作品中最美的畫面之一”。畫的右上方有作者題跋：“哈薩克人風情。青年男女一種愛情方式，譯成漢語為‘姑娘追’。”哈薩克民族地區最受青年喜愛的馬上遊戲“姑娘追”，規則是男女雙方策馬向規定的地點緩緩行進，途中男青年可以向姑娘逗趣，待到達目的地回程時，姑娘開始“報復”，揚鞭追趕，抽打對方。在此期間，兩人常會結為情侶。該畫描繪的正是遼闊的草原上，姑娘已經追上男子，策馬揚鞭，而男子故意勒住韁繩側身反顧的瞬間。飛動的馬鬃和畫面近景搖曳的青草，使整個畫面有一種強烈的動感。
作者
黃胄，原名梁淦堂，字映齋。因其父四十多歲方得此子，取乳名“老傻”，以求平安。“黃胄”是國中時自己起的筆名，以後一直沿用此名。曾用名梁葉子、苗迪。文革中作品曾題名梁蓬、梁泉。1925年3月生於河北蠡縣，後遷居西安。早年參加革命，任西北軍區戰士讀物出版社編輯。1942年任蠡縣中學美術教員。1946年任陝西省西安雍華圖書雜誌社主編。1949年5月參加中國人民解放軍從事部隊美術工作，任西北軍區政治部文化創作員，美術組組長。1955年任總政治部文化部創作員。1959年，任中國人民革命軍事博物館美術公司顧問。1981年任中國畫研究院副院長。黃胄是我國著名的藝術家，第六、七屆全國政協委員，第八屆全國政協常務委員，原輕工業部工藝美術公司顧問，中國美術家協會常務理事。出
黃胄為了精透傳統筆墨技藝，黃胄在上世紀50年代末到70年代末，兩次大量臨摹古代精品。他主張“必攻不守”，以速寫起家，在生活中積累了成千上萬的速寫。他認為國畫家在生活中直接用毛筆蒐集素材，才能與國畫的筆墨功夫結合得好。黃胄以大批新意境、新技藝，展示出筆墨流暢、氣度澎湃的佳作，成為中國畫壇一代新典範。
黃胄的藝術歷程可分為早、中、後三期，三個時期各有不同特色。早時形象鮮活且作品較單純，與傳統較貼近，除了筆墨淋漓外，形神兼備，筆墨意味頗高；中期用墨用色濃烈，形象逼真，追求宏厚和氣魄；後期更將速寫強化到畫幅中，筆墨歡快地揮灑，樹立了自己的特色。其中期作品大刀闊斧，不但順理成章地展示出藝術家藝術道路的定位，更可貴的是全力以赴地塑造出各類人物形象。
評析
這幅巨畫中，幾根橫線加速了主題的引入。最前面是一片野花爭艷的草地，作者刻意把草地畫得朦朧剔透，灼灼白花盛開在綠草間，淡墨淺色散發春天般的活力。黃胃最善用大塊墨畫馬，大塊紅畫人物的衣飾，以增大畫面張力；另一方面又極其入微地描繪手部臉部，哪怕是一束頭髮、一根眉頭、一雙麗眼，無一不做最大的努力；馬背上的裝飾，刻畫到繁之又繁，幾到極致，即便是馬頭部的繩套，也絕不放過，精心描繪。“畫龍畫虎難畫骨，寫生寫態貴寫真”，黃胄的作品在“致廣大”時又“致精微”，對細節與人物及動物的瞬間剎那分寸表達得極為傳神、生動。
黃胄筆下，有賓士萬里之氣，也有涓涓蟬吟之狀，沉甸甸的畫作，其含金量全然是前無古人、後無來者的。隨著中國藝術品市場的蓬勃發展，黃胄繪畫的歷史地位將愈來愈受到人們的重視與提高，黃胄繪畫的藝術價值也一定能被更多的人們所理解、所欣賞。像黃胄這樣有真才實學、勇於進取、勇於開創的畫家，他的藝術魅力是久遠的，他的市場潛力是無限的，當功利與浮躁越張揚的時候，黃胄以他深厚的藝術氣質和寬厚的為人，必為後人留下永恆的佳話與財富。黃胄藝術是一座不朽的豐碑，將永遠矗立在世界藝術之林。
草原逐戲圖信息
作 者：
黃胄
年 代：
1986年作
尺 寸：
120×250cm
簡 介：
陳立夫提名
《草原逐戲》
以《草原逐戲圖》例，展現在畫幅中的是濃艷的大塊用色用墨，大紅大黑繪成的姑娘揮鞭馭馬，駿馬四蹄騰空，箭般疾馳，小伙子回首相應，在你追我趕。如閃電般驚人速度的氣流下，白雲萬里長空。中景簇簇羊群擁來，牧民揮手譽躍，牧狗也歡叫著沖向前方，遠方是遊蕩著的馬群，地平線上忽隱忽現著駱駝隊。
這幅巨畫中，幾根橫線加速了主題的引入。最前面是一片野花爭艷的草地，作者刻把草地畫得朦朧剔透，灼灼白花盛開在綠草間，淡墨淺色散發春天般的活力。黃胃最善用大塊墨畫馬，大塊紅畫人物的衣飾，以增大畫面張力；另一方面又極其入微地描繪手部臉部，哪怕是一束頭髮、一根眉頭、一雙麗眼，無一不做最大的努力；馬背上的裝飾，刻畫到繁之又繁，幾到極致，即便是馬頭部的繩套，也絕不放過，精心描繪。
黃胄筆下，有賓士萬里之氣，也有涓涓蟬吟之狀，沉甸甸的畫作，其含金量全然是前無古人、後無來者的。大氣如虹的嶄新畫風，瀟灑潑辣的筆墨風範，足以垂範後人，領軍中國畫人物陣地，而致歷代不衰。黃胄藝術是一座不朽的豐碑，將永遠矗立在世界藝術之林。
出版：1.《黃胄作品集》（收藏卷）P37，河北教育出版社。
2.《中國古董文物名鑒》封面，先耕國際藝術集團出版。1987年出版。
款 識：
草原逐戲圖。黃胄一九八六年八月寫哈薩克牧民青年的一種台情求愛的方式，當地人譯為姑娘追。
印文：蠡縣梁氏、黃胄之印
質 地：
設色紙本
