畫作簡介
《策馬圖》畫作上的鈐印為：“黃胄之印、黃胄寫意”。作者落下的款識是：“黃胄寫於一九七九年元月二十日，病手作此，費盡力氣，手僵墨滯，心手不能相生，奈何？”
作品欣賞
畫中用極具張力的對角線構圖，表現一勇敢自信的少數民族少女駕馭黑色駿馬時，馬前蹄騰空而起的瞬間。駿馬蹬後腿、立前蹄、嘴微張、鬃飛揚，畫家用勁健的筆觸勾勒出馬的輪廓，並以大面積排刷的方式表現其身體結構，又用略帶飛白的大筆掃出紛揚的鬃毛，占據整個畫面大部分空間，有撲面而來之感；少女用迅疾的線條繪出，紅袍綠巾，神表堅強剛毅，無一點懼色，與駿馬之強烈動態對比呼應，畫作左下方一叢草木亦將馬與少女再次推向畫面前方，在造成空間感的同時，亦烘托畫面主題。全作色彩濃重而熱烈，充滿了陽剛、奔放的氣息，絲毫不矯揉造作，具有強烈的視覺衝擊力。黃胄的人物畫極擅於在有限的畫幅中通過構圖、畫面主體的動態塑造，以及背景烘托營造富有感染力的主題場景，此幅即為一證。
畫家簡介
黃胄，（1925年-1997年），河北蠡縣人，漢族。著名中國畫畫家、收藏家，傑出的社會活動家。曾受命輕工部和文化部，領導創建了工藝美術展覽館和中國畫研究院，任副院長；歷任中國美術家協會理事，全國政協委員、常務委員。藝術道路上遵循“生活是創作的惟一源泉”，長期深入生活，勤奮作畫。人物、動作、花鳥無所不精，開創新中國人物畫一代新風。尤擅畫場面宏大、人物眾多的主體性巨作，陳列於中南海、人民大會堂等政務場合。其作品屢次獲國際獎，受到海外內人士的愛戴。晚年集中畢生財力精力，籌建了中國第一座大型民辦公助的藝術館―炎黃藝術館。為中國美術事業的發展和國際間藝術交流做出傑出貢獻。出版有各種文本和不同形式的《黃胄作品集》30餘種，理論集有《黃胄談藝術》。
創作素材
黃胄一生走南闖北，寫生不輟，積累創作素材，擴大題材領域。西北地區，尤其是新疆對黃胄的藝術創作影響最為深遠。新疆撥動了黃胄的藝術之弦，是他創作的靈感來源，草原的風土民情是黃胄繪畫的重要題材。為了表現新疆人民豪爽奔放的性情，表現草原之美，他屢下新疆深入生活寫生作畫。長期的寫生實踐，使黃胄善於捕捉草原生活中最有典型意義的瞬間，準確地表現對象的精神特質，而復筆的運用，則能夠很好地表現快速劇烈的動作，強化畫面氛圍。因此，黃胄的新疆風情作品，無論是草原逐戲，還是民族歌舞，皆雄放厚重，具有鮮活生動的感染力。
住院治療
題識中有“病手作此”之語，1977年3月，黃胄患脊椎綜合症，住院治療近三年，在此期間畫家仍筆耕不輟，創作的《松鷹圖》、《百驢圖卷》被作為國禮送給南斯拉夫領導人和日本天皇，畫家創作力之充沛旺盛足可想見。《策馬圖》中黃胄雖自謙“手僵墨滯，心手不能相生”，觀者卻不難從畫作中窺得其藝術最精彩的一面。
