基本信息
【名稱】《舞賦》
【年代】東漢
【作者】傅毅
【體裁】賦
作品原文
舞賦（並序）
楚襄王既游雲夢，使宋玉賦高唐之事，將置酒宴飲，謂宋玉曰：“寡人慾觴羣臣，何以娛之？”玉曰：“臣聞歌以詠言，舞以盡意，是以論其詩不如聽其聲，聽其聲不如察其形。《激楚》《結風》《陽阿》之舞，材人之窮觀，天下之至妙。噫！可以進乎？”王曰：“如其鄭何？”玉曰：“小大殊用，鄭雅異宜。弛張之度，聖哲所施。是以《樂》記乾戚之容，《雅》美蹲蹲之舞，《禮》設三爵之制，《頌》有醉歸之歌。夫《鹹池》《六英》，所以陳清廟、協神人也；鄭衛之樂，所以娛密坐、接歡欣也。余日怡盪，非以風民也，其何害哉？”王曰：“試為寡人賦之。”玉曰：“唯唯。”
夫何皎皎之閒夜兮，明月爛以施光。朱火曄其延起兮，耀華屋而熺洞房。黼帳祛而結組兮，鋪首炳以焜煌。陳茵席而設坐兮，溢金罍而列玉觴。騰觚爵之斟酌兮，漫既醉其樂康。嚴顏和而怡懌兮，幽情形而外揚。文人不能懷其藻兮，武毅不能隱其剛。簡隋跳踃，般紛挐兮。淵塞沉盪，改恆常兮。
於是鄭女出進，二八徐侍。姣服極麗，姁媮致態。貌嫽妙以妖蠱兮，紅顏曄其揚華。眉連娟以增繞兮，目流睇而橫波。珠翠的礫而照耀兮，華袿飛髾而雜纖羅。顧形影，自整裝。順微風，揮若芳。動朱唇，紆清陽。亢音高歌，為樂之方。歌曰：“攄予意以弘觀兮，繹精靈之所束。弛緊急之弦張兮，慢末事之骩曲。舒恢炱之廣度兮，闊細體之苛縟。嘉《關雎》之不淫兮，哀《蟋蟀》之侷促。啟泰貞之否隔兮，超遺物而度俗。揚激徵，騁清角，贊舞操，奏均曲。形態和，神意協，從容得，志不劫。
於是躡節鼓陳，舒意自廣。游心無垠，遠思長想。其始興也，若俯若仰，若來若往。雍容惆悵，不可為象。其少進也，若翔若行，若竦若傾，兀動赴度，指顧應聲，羅衣從風，長袖交橫。駱驛飛散，颯擖合併。鶣[票鳥]燕居，拉[扌沓]鵠驚。綽約閒靡，機迅體輕。姿絕倫之妙態，懷愨素之潔清。修儀操以顯志兮，獨馳思乎杳冥。在山峨峨，在水湯湯，與志遷化，容不虛生。明詩表指，喟息激昂。氣若浮雲，志若秋霜。觀者增嘆，諸工莫當。
於是合場遞進，按次而俟。埒材角妙，誇容乃理。軼態橫出，瑰姿譎起。眄般鼓則騰清眸，吐哇咬則發皓齒。摘齊行列，經營切儗。彷佛神動，迴翔竦峙。擊不致策，蹈不頓趾。翼爾悠往，暗復輟已。及至回身還入，迫於急節，浮騰累跪，跗蹋摩跌。紆形赴遠，漼似摧折。纖弛蛾飛，紛猋若絕。超[走俞]鳥集，縱弛殟歿。委蛇姌裊，雲轉飄曶。體如游龍，袖如素霓。黎收而拜，曲度究畢。遷延微笑，退複次列。觀者稱麗，莫不怡悅。
於是歡洽宴夜，命遣諸客。擾攘就駕，僕夫正策。車騎並狎，巃嵸逼迫。良駿逸足，蹌捍陵越。龍驤橫舉，揚鑣飛沫。馬材不同，各相傾奪。或有逾埃赴轍，霆駭電滅，跖地遠群，暗跳獨絕。或有宛足郁怒，盤桓不發，後往先至，遂為逐末。或有矜容愛儀，洋洋習習，遲速承意，控御緩急。車音若雷，騖驟相及。駱漠而歸，雲散城邑。天王燕胥，樂而不泆。娛神遺老，永年之術。優哉游哉，聊以永日。
作品鑑賞
《舞賦》是以描述豐富多彩的舞姿為主。傅毅在這裡記錄的乃是漢代時極為盛行的“般鼓舞”，又稱“盤鼓舞”。作者首寫華屋、繡帳之裝飾，金酹、玉觴之奢華，賓客主人之沉迷。續寫鄭女舞姿蹁躚，服飾艷麗，紅顏光彩，眉目傳情，且歌且舞。般鼓舞本是以足蹈鼓而為舞節，是節奏感非常強烈的舞蹈。作者寫舞者“兀動赴鼓，指鼓應聲”，其所運用的語言也相當富有節奏感。全篇以四句為主調，間有三字句、六字句、七字句和八字句，整齊中不乏變化，變化中暗藏節奏，讀來琅琅上口，鏗鏘悅耳，似有金玉之聲。如此，寫獨舞，則踏節蹈拍、俯仰往來、若奔若翔；寫群舞，則逸態多姿、變幻莫測、動靜回復。可以說，是語言的節奏律動成就了這一名篇。
《舞賦》的首段，作者一開篇，即假託楚襄王於雲夢澤命宋玉賦高唐事之後，又置酒歡宴，以觀舞助興，並借宋玉之名寫下此賦。其中提出了“歌以詠言，舞以盡意”的觀點。論詩不如聽聲，聽聲不如察形。舞乃“材人之窮觀，天下之至妙”。從而又得出，鄭衛樂舞與雅聲之別。這無疑表達了傅毅獨有的音樂美學見解。傅毅重視舞樂的娛樂作用，這較之單純將舞樂當作教化的工具要進步得多。與此相關，傅毅還對鄭衛之樂給予充分的肯定，這也是對儒家詩教的一種突破。儒家素有“鄭聲淫，放鄭聲”的主張，然不可否認，與雅樂相對的俗樂新聲，較前者確實更富有魅力。聽古樂則唯恐高臥，聽新聲則興高采烈。“文人不能懷其藻”，“武毅不能隱其剛”，就連板著面孔裝腔作勢的君王，在鄭衛之音面前，也“嚴顏和而怡懌”，“幽情形而外揚”。
《舞賦》所記，與漢代石刻畫像中的般鼓舞很是相符。這種歌舞，是將樂鼓平放在地上，由一人或幾人在鼓上邊唱邊跳，並有樂隊為之伴奏。此舞在漢代還很盛行，而到了唐代就不多見了。傅毅的《舞賦》，對般鼓舞作了生動逼真的描繪，為今人記錄下了兩千多年前的民族歌舞形式，因此是後人研究漢代歌舞藝術的一份珍貴資料。
作品輯評
嘗誦傅毅《舞賦》，遣辭洵美，寫態畢妍。其後平子梁王之儔，抽毫並作，鹹不逮茲。（俞安期《歌賦》，黃宗羲《明文海》巻三十六）
傅武仲有《舞賦》，皆托宋玉為襄王問對，及閱《古文苑》宋玉《舞賦》，所少十分之七，而中間精語，如“華袿飛髾而雜纖羅”，大是麗語。至於形容舞態，如“羅衣從風，長袖交橫。駱驛飛散，颯沓合並。綽約閒靡，機迅體輕”；又“回身還入，迫於急節。紆形赴遠，漼以摧折。纖縠蛾飛，繽焱若絕”，此外亦不多得也。豈武仲衍玉賦以為已作耶？抑後人節約武仲之賦，因序語而誤以為玉作也？（王世貞《弇州四部稿》巻一百四十五《藝苑巵言》二）
傅武仲《舞賦》，故不減楚人相如之匹。（何焯《義門讀書記》卷四十五）
《藝苑巵言》雲。案，《文選·舞賦》，傅武仲全文也。《藝文類聚》卷四十三《舞門》所載，刪節之文也。《古文苑》錄自《類聚》而改易後漢傅毅為宋玉，非也。章氏樵云：後人好事者以前有楚襄宋玉相唯諾之詞，遂指為玉所作，其實非也。假說古人，賦家常例，不可據之標目。章說為是。（近代梁章鉅《文選旁證》卷十八）
作者簡介
傅毅（約45—約90）漢代辭賦家。字武仲，扶風茂陵（今陝西興平東北）人。年輕時學問即很淵博，漢章帝時封為蘭台令史，拜郎中，和班固、賈逵一起校勘禁中書籍。他模仿周頌清廟篇的筆法，完成十篇顯宗頌，讚揚漢明帝的功德，而文名大噪。車騎將軍馬防擅權時，請傅毅為軍司馬，並以師友禮待他。等馬防因奢侈敗家，傅毅也被免官歸鄉。公元89年（和帝永元元年），外戚竇憲因征匈奴有功而貴顯，再請傅毅為主記室，崔駰為主簿。不久竇憲遷大司馬後，以傅毅為司馬，班固為中護軍。傅毅早死，大概在竇憲家敗自殺以前。今存辭賦《洛都賦》、《雅琴賦》、《舞賦》等。
