![肖南[中國著名配音演員、導演]](/img/5/b92/nBnauM3X1QTNzMDMwUTM1kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzL1EzL1YzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLwE2LvoDc0RHa.jpg "肖南[中國著名配音演員、導演]")
人物簡介
肖南聲音寬厚洪亮、莊重威嚴，所配角色大多數是革命領袖、將軍、長者、教授、科學家等，如《世紀之初》中的列寧、《攻克柏林》和《斯維爾德洛夫》中的史達林、《魔鬼集團》和《歷史的教訓》中的季米特洛夫、《教育的詩篇》中的馬卡·連柯等。
有觀眾曾這樣評價肖南，“ 每當聽到他那深情聲音，總能讓我們熱淚盈眶。”
1977年以後，他開始從事譯製片配音導演工作，為著名電影《羅馬假日》、《兩個人的車站》、《戰地浪漫曲》、《媽媽的生日》、《弗蘭西絲》等擔任配音導演。
肖南同志因病於2010年3月18日不幸病逝，享年80歲。
長春電影製片廠是中國譯製片的搖籃，肖南見證了長影最輝煌的譯製時代；他為中國的譯製片事業做出巨大貢獻，為中國電影留下了一段令人難忘的回憶。
早年經歷
肖南，吉林省蛟河縣人。1930 年3 月17 日生於一個普通市民家庭。童年時代，家境貧寒，父親為了尋找職業，經常帶著一家人四處奔波。他從小就過著動盪不定的生活。
小時，他性格文靜靦腆，不愛說話，對文藝不感興趣。他在中學讀書時，學校組織學生下鄉參加土改工作，並排演了幾個秧歌劇。由於他個子高，嗓音響亮，老師便讓他在《兩個鬍子》（東北稱土匪為鬍子）中扮演大鬍子。他雖然很不願意，但還是硬著頭皮參加了演出。從那以後，學校一有演出，就讓他參加，他慢慢也就愛上了文藝工作。
配音工作
![肖南[中國著名配音演員、導演]](/img/3/4a7/wZwpmL1czM2EDN0YTO1kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzL2kzL1IzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg)
肖南[中國著名配音演員、導演]1949 年初，他考入東北電影製片廠（長影前身）第四期訓練班。結業時，公布分配方案，他的名字被列在翻版組裡。他愣了，不懂得翻版是乾什麼的，有人說，可能是翻拍照片。到了翻版組，他才知道原來是搞外國影片的配音工作，因為當時人們把譯製片叫做“翻版片”。對於從事這項工作，他一點精神準備也沒有，但他是個上進心強、有毅力的人，既然分配搞這項工作，他就一定要乾好。
接觸工作之後，他深深感到自己的知識太不夠用了。於是，他一頭鑽進書堆里，廢寢忘食地讀起托爾斯泰、萊蒙托夫、果戈里、契訶夫、普希金、屠格涅夫、高爾基、法捷耶夫的著作來，又開始對斯坦尼斯拉夫斯基的戲劇理論進行學習和探索，寫了大量讀書筆記。他終日捧卷苦讀，恨不得一下子把所有知識都“吃”進肚子裡。他參加配音的第一部影片是《俄羅斯問題》，為記者墨非配音。
從1949年到1966 年，他參加了二百多部影片的配音工作；他聲音寬厚洪亮、莊重威嚴，為之配音的角色，大多數是革命領袖、將軍、長者、教授、科學家等，如《攻克柏林》和《斯維爾德洛夫》中的史達林、《陰謀》中的共產黨總書記、《人民歌手江布爾》中的江布爾、《大家庭》中的瑪特維老爺爺、《教育的詩篇》中的教育家馬卡連柯、《魔鬼集團》和《歷史的教訓》中的保加利亞革命領袖季米特洛夫、《靜靜的頓河》中的老葛利高里、《世紀之初》中的列寧以及《復活》、《偽金幣》等影片的旁白，都是由他配音的。
肖南同其他有成就的配音演員一樣，達到了配音與銀幕形象完美的融合。他認為，配音演員是在離開角色的外部動作，單靠自己的心理技術和體驗來為銀幕形象進行配音的，因此，必須設法了解角色的全部歷史，深入到角色的內心世界中去，感受角色所能感受到的一切，才能完成好配音工作。
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肖南[中國著名配音演員、導演]1954 年，他為影片《人民歌手江布爾》中的江布爾配音。江布爾是塔吉克斯坦的民間歌手，生於1846 年，經歷了沙皇時代、十月革命、社會主義經濟建設、衛國戰爭等歷史階段，直到1945 年逝世，活了將近一百歲。影片表現了他一生的經歷，年齡跨度大、人物感情變化多，給配音工作帶來很大困難。肖南為了這個人物的配音，花費了很大心血。他反覆看劇本，看原片，查閱了能夠收集到的關於江布爾的全部歷史資料，對角色的經歷、性格特徵、感情變化做了深刻的分析。同時，他還按照角色的特點，從外部動作上感受角色。當他為老年時的江布爾配音時，在較長一段時間裡，他走路、說話、吃飯、起坐，都處處模仿老年人的特點，努力在自己身上喚起角色的思想情感，時刻感受到角色的存在。配音時，他努力按照“我就是”的創作心理，自如地掌握聲音強弱、節奏快慢、層次和力度的變化，創造了與角色年齡、動作、感情完全吻合的聲音。1956 年，他為《魔鬼集團》中的保加利亞革命領袖季米特洛夫配音，獲得很大成功。
影片描寫的是1933 年德國國會縱火案中，季米特洛夫作為一個被告，同時又做為自己的辯護人，在法庭上同敵人進行鬥爭的故事。原片場景基本就是一個法庭，幾乎沒有什麼變化，故事沒有什麼複雜情節，人物動作也很少，從頭至尾貫穿的是季米特洛夫大段大段的辯護詞，而且在大部分時間裡，角色的台詞都是慷慨激昂的。為這種影片的角色配音，難度是很大的。季米特洛夫的思想、感情、性格和對敵鬥爭的勇敢、機智，幾乎全要靠配音演員的台詞來表現，如果配音平淡無力，沒有特色，會使整個影片變得蒼白無力。同時，這種配音，又要時刻注意與銀幕上的角色的發音口型的最大限度的吻合，而這種吻合，又往往會影響配音演員保持連貫的感情。這些，對任何一位優秀的配音演員，都是一次很大的考驗。肖南憑藉自己對角色的充分理解、高超的配音技巧和頑強刻苦的工作精神，成功地完成了對季米特洛夫的配音。他用深沉、冷峻、如洪鐘般鏗鏘有力的聲音，表現了季米特洛夫堅定勇敢、正氣凜然的革命精神和火一樣的革命激情；用譏諷嘲弄的語氣，表現了季米特洛夫對敵人的蔑視；用詼諧幽默的語氣，表現了季米特洛夫對敵鬥爭的機智。肖南用出色的聲音藝術，塑造了一位革命領袖的光輝形象，深深打動了觀眾的心。
導演生涯
1971 年以後，肖南做了一段科教片編導工作。1977 年以後，開始從事譯製片配音導演工作。幾年來，導演了《摩羯星一號》、《咖啡館》、《雨夜奇案》、《媽媽的生日》、《橫衝直撞》、《生活之路》、《婆媳之間》、《愛情的故事》、《獨立與死亡》等影片的配音工作，其中《媽媽的生日》，獲得文化部頒發的1981 年優秀譯製片獎。
由於他長期從事過配音演員工作，因此在導演譯製片的配音工作時，能夠很好地理解演員，熟悉演員的心理和他們進入角色的過程，能對演員的配音提出中肯的意見，幫助、啟發他們很快接近角色。他平時積累的知識多，接到一部譯製片的配音任務後，能夠很快地理解原片和其中的人物，從而比較準確地表現出原作的意圖。他在工作之餘，開始著手對多年來從事配音工作的體會進行總結，並寫出了一部有關配音演員工作的專論。
藝術風格
肖南說：“我缺乏好的配音演員所具有的天才，是個笨鳥，笨鳥就要先飛，多飛。”他為季米特洛夫配音獲 得成功，很大程度是靠自己的勤學苦練。當時，他幾乎每天都是清晨三、四點鐘就來到現場，一個人默默念詞，穩定情緒，排除一切雜念，穩步進入角色。配音時，他不論銀幕上角色口型發生什麼變化或中斷，自己保持的角色感情都能貫穿始終。長期的配音實踐，使他積累了豐富的經驗，駕馭、運用語言的技巧和控制自己聲音的能力，都達到了很高水平。
他在《陰謀》中，同時為兩個人物配音，而這兩個人物卻大相逕庭，一個是光明磊落的正面人物共產黨總書記，一個是陰險狡詐的反面人物社會黨總頭目皮諾。肖南在配音時，突破自己習慣性的本色音調，按角色的要求對聲音實行化裝，使兩個角色的配音，毫無共同之處。
他在《被開墾的處女地》中，也曾同時為村蘇維埃主席和中農麥丹尼柯夫同時配音，有時兩個人在同一個畫面里說話。肖南運用純熟的配音技巧，用聲音在同一部影片裡刻畫了兩個截然不同的人物的性格。
