美麗的錯誤[鄭愁予創作詩歌]

《美麗的錯誤》是鄭愁予創作詩歌。全詩只有九行，分為三個小節。詩人借無法歸抵的離人的情懷，抒寫出一個倦守春閨的少婦內心的寂寞、期待和悵惘。短短九行，構思獨特，想像豐富，全詩詞句明朗，卻是蘊藉深沉，令人回味無窮，如入夢幻之境。這不能不歸功於作者精心運用的中西合璧的藝術技巧。

基本信息

• 中文名稱：美麗的錯誤
• 作者：鄭愁予
• 朝代：現代
• 文學體裁：詩歌

• 外文名：Beautiful mistake

詩歌原文

我打江南走過
那等在季節里的容顏如蓮花的開落
東風不來，三月的柳絮不飛
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不響，三月的春帷不揭
你的心是小小的窗扉緊掩
我達達的馬蹄是美麗的錯誤
我不是歸人，是個過客……

作品簡析

鄭愁予先生為詩歌愛好者做精彩講座

詩的第一小節只有兩行：“我打江南走過/那等在季節里的容顏如蓮花的開落”，這兩句詩在全體的分段中低兩格排列，具有“詩序”的作用，在意旨和情調上統攝全詩。首句六個字的短句暗示過客之匆匆，次句十五個字的長句暗示思婦等待之悠悠。第二節五行是過客的想像之景，實寫思婦。思婦閨怨，是中國傳統詩詞中歷詠不衰的一個主題。從《詩經·召南·殷其雷》和《詩經·王風·君子於役》等篇章已經開啟了歌詠，經李益的《江南曲》，到託名李白的“百代詞曲之祖”的《菩薩蠻》：“瞑色入高樓，有人樓上愁”，尤其是白居易的《長相思》和溫庭筠的《望江南》，更是將倚樓而望的思婦刻畫得情態畢現，幽怨悱惻。這些詩詞大都出自鬚眉文士之手，卻假借女子口吻，抒寫思婦怨女的不盡情思。而《錯誤》別出新意，以浪子過客的眼睛觀察江南小城，想像思婦獨守空室的情感、心態。這正是江南的春天，詩人獨自策馬經過空寂的小城。也許是因為他也在想念著心中的情人，所以他仿佛感受到了那樓上思婦的孤寂的心“如小小的寂寞的城”，春天也變成了“東風不來”“柳絮不飛”的季節。她聽到了遠處街道上傳來的聲聲蹄音，那是遠方的他回來了嗎？但是春來秋去，幾多等待，幾許期盼卻都化作了陣陣惆悵？她沒有揭開春帷，但她在聆聽，期待有足音走近，來叩響她緊閉的心的窗扉。但是——終究是“跫音不響”——又是一個“美麗的錯誤”。詩人仿佛感受到了那深深的期盼和失望後更深的憂傷，所以詩人在最後一小節表達了內心的愧疚不安：“我達達的馬蹄是美麗的錯誤/我不是歸人，是個過客??”點明了詩題和全詩的抒情視角，餘音繞樑，久久不絕。

詩歌發展

美麗的錯誤

中國的現代漢語詩發展到20世紀五十年代後，出現了一個奇異的現象：當大陸的詩界走向革命現實主義一統天下之時，台灣詩壇卻經歷了一個以現代主義詩歌運動為主潮的迅猛發展期。從五十年代初到六十年代末，台灣詩界在“現代派”、“藍星”、“創世紀”三大詩社的推動下，延續了大陸三十年代以來逐漸斷裂的詩歌現代化歷程，取得了豐碩的成果。以紀弦、余光中、洛夫等人為代表的三大社詩人，群星璀璨，共同照耀著二十世紀中葉的中國詩壇。鄭愁予便是其中的一位。這首《錯誤》（見卷首）正是他廣為傳誦的一首著名詩篇。
台灣的新詩現代化運動有一個鮮明的特點，便是西方的現代主義因素與中國傳統文化的互動融合。雖然紀弦曾提倡過“橫的移植”，但在創作上並未得到真正的回響。在藝術方法的運用上，成熟的詩作充分表現出中西對接、融合的特點。它受到西方現代主義文學強調的意象、象徵、暗示等藝術手法的強烈影響；但在其發展過程中，詩人們又將其與意境、比興、含蓄等典型的中國手法熔於一爐，形成一種獨特的東方現代主義文學風格。在語言上，他們也吸取了西方現代主義文學語言創新的優長，不僅對傳統修辭手段如隱喻、反諷、通感、暗示等進行了翻新出奇的運用，而且運用了幻覺、夢幻、甚至自動、半自動的語言，以充滿新鮮和陌生化的手段給讀者造成強烈刺激。但詩人們更注重現代漢語的自身特點，以音樂感來增強現代詩的美感和魅力。實際上，現代主義詩歌的語言創新始終還是在現代漢語的河床里奔流。
在這方面，鄭愁予是一位突出代表。他的作品洋溢著現代人的複雜的感覺、感情、感悟，在意象的創造上也表現出充分的現代技巧，但當他用優美的中國文字將這一切組合成一個整體時，濃郁的詩情、深邃的意境就出現了。《錯誤》正是如此，“蓮花開落”、“東風不來”、“柳絮不飛”、“窗扉緊掩”、“街道向晚”、“跫音不響”，各種意象翩然飛入，無一字寫人，可總有一個美麗的倩影若隱若現。“不來”、“不飛”、“不響”、“不揭”，四個否定句式在彼此相對的位置上呼應重複，既加強了抒情的深婉性，又有助於音調的和諧。
詩人把思婦的容顏比作“蓮花的開落”，把思婦的心喻作“小小的寂寞的城/恰若青石的街道向晚”，“你的心是小小的窗扉緊掩”，比喻新穎巧妙；而且這三句的語序原本應是“開落的蓮花”、“向晚的青石的街道”和“小小的緊掩的窗扉”，如今把“開落”、“向晚”和“緊掩”這些動態的語詞倒裝在後，既照顧了音韻的諧美，更是化板為活，去俗取新，加強了語言的變化。至於最後一節的“我達達的馬蹄聲是美麗的錯誤”更是已經成為經典名句。“達達的馬蹄”與“青石的街道”相照應，既突出了江南小城的寂靜和思婦內心的苦寂，更喻示著這馬蹄聲聲仿佛敲打在思婦的心坎上，牽扯出無盡的愁思。“美麗的錯誤”則是西方現代文藝理論及修辭學中所謂的“矛盾語”，即由矛盾的句法、不合邏輯的比喻、互相衝突的意象等等聯結形成一個新的和諧統一的秩序。“美麗”和“錯誤”這兩個詞語的表層意義是互相背離的，作者把它們搭配在一起，表現出遊子的馬蹄叩響了思婦的希望之門，卻不能在思婦身邊駐足的悲涼與無奈。“美麗”和“錯誤”相反相生，韻味無窮，令人涵泳不已。

作者介紹

美麗的錯誤

鄭愁予是台灣著名詩人，原名鄭文韜，原籍河北，1933年出生於山東。1949年隨家人去台，1954年開始在《現代詩》發表作品，佳作迭出，為紀弦《現代詩》主要作者和“現代派”的籌委之一。《錯誤》一詩被收入詩集《夢土上》，這個詩集是鄭愁予的成名作。童年在大陸形同漂泊的南北轉徙所留下的美好記憶，青年時代在台灣家世的零落和無法回歸的實際的流浪，糾結成他詩歌時間和空間、理性和感性、社會和個人的虛虛實實的錯落的悲劇，從而傳達出一種恍如置身於“夢土上”的繾倦的思緒：這是鄭愁予全部創作中最牽動人心的一個情結。《錯誤》寫的是思婦閨怨，卻充滿著一種羈旅鄉愁的悲鬱情調和堪足玩味的蒼涼，加之中西合璧的優美意境和語言運用，一經刊出即廣為傳唱，成為作者詩作中膾炙人口的抒情名篇。
一詩恰如其分地運用意象、潛心於語言的錘鍊，營造出美妙而迷幻的意境，流溢著唐詩宋詞一般的雋永、幽美，使作者無愧於一位“絕對的現代的”、“最中國的中國詩人”。