人物簡介
羅亞嵐成長於寶島台灣，因此她的世界會呈現出與大陸成長一代不一樣的文化特質，這種特質源自一種物質的穩定和文化多元的背景。她的成長中沒有70一代物慾爆蓬的想往與失落，也沒有80後的遊戲與空漠，她一直保持了一種來自內心的純真與溫暖，並自然而然地將之呈現為一個類似於童話夢境的個人幻想，這種幻想的熱力布滿屬於她的天空和屋頂，成為俯瞰並照耀個人的群星。她的繪畫樣式早以從本科畢業作品中就已明顯成形，那一組以她個人私密家居生活為藍本的組畫，已經成她創作生涯中的轉折之作，此後的自然風景，窗外的都市，私密的閨房和女兒的的累積物一樣持續了一貫的純真與溫馨，只是進一步趨向平面化，灰色越來越少，顏色越來越濃烈和艷麗，語言細節越來越豐富，甚至會感到細節的繁瑣，但正是此種繁瑣和刺繡般的點狀細節，不厭其繁地編織著純個人的童話，重複著公主不在現場的公主夢。
在她以花為主題的近作中，平面正在被複雜的空間打破，原來平白直述的單純融入了結構上的變化，作為主體的花朵被誇張的放大，網狀的線條透出另一個有空間的距離，畫面結構也從裝飾近一步走向抽象，我們從一個主調裡面聽到了更多的聲部。這是一種關於織體的繪畫，或著說這一類樣式的作品必然上升到織體的穿插和對位，是一種描述心理結構的視覺樣式。
如她自己所言，她希望有一種可以瘋狂傳染的病毒，瞬間能夠讓整個世界的花草植物變成絢麗的色彩，並被各式各樣瘋狂的圖案爬滿、占據。她渴望記錄下這個被病毒傳染的瘋狂的”花花世界”。她的表白，事實上是對都市形態的某種反抗，她反抗的是單調的都市景觀，都市人的灰暗心態，反抗是工業文明的同一化和冰冷質感。通過她的手，用碎花粉碎了高牆的森嚴，用心型和彩色條紋撕裂了僵直的柏油路，用圓點、星型劃破貧乏的天空，這種繽紛地重複感染著關於童話的成人幻想，它把眼前冰冷的壁壘也傳染，化為童話中的可愛石頭。
