敘述
新中國成立之後，一波又一波的戲改運動幾乎將生存了200餘年的京劇連根拔起。
朱嘯風對此深有感觸：“京劇有自己獨特的生產規律，它不是以導演為中心而是以演員為中心的，所謂唱念做舞打說的都是演員的功夫。全國各地，不管大城市小城市，都有自己的劇團，一個劇團占一個劇院，劇團里有四梁四柱（各行當的主要演員），有二路演員（配角），還有跑龍套的。如果今天‘角’沒來，二路的演員都是可以演主演的，而且演得也不次，照樣有觀眾來看。特別好的大角來了，他們就演配角，好比陳道明主演，配角是濮存昕，劉曉慶主演，配角是章子怡，這戲怎么能不好看呢？四梁四柱、二路演員和龍套演員之間的分工是相對固定的。除非你特別出色，能冒出來，那再另說。這樣就有人專門研究二路角色，馬連良來了，余叔岩來了，他們的唱腔身段都有變化，跟唱對手戲的二路演員略微交代幾句，雙方就能配合上。從前只有‘說戲’，沒有排戲一說，都是台上見的，照樣不會出岔子。”
經濟科（香港京劇藝術團團長朱嘯風）
那時的劇團都有“經紀科”，經紀科作用就像今天的經紀人一樣，邀角，談價碼，安排檔期。“好比9月份是馬連良、梅蘭芳來演半個月，接下來是于魁智、張火丁，再下來是裘盛戎和尚小雲……一個循環結束之後，還是梅蘭芳和馬連良掛頭牌，但這次是梅蘭芳和于魁智合作，馬連良和張火丁合作。又好比一出《霸王別姬》，今天是楊小樓和梅蘭芳，我來看，下次是楊小樓和尚小雲，我又要來看，因為味是不一樣的。就像今天的招牌菜是紅燒土豆牛肉，我點了，明天還是土豆和牛肉，但是，是咖喱味的，我還會點———這是京劇繁榮的原因：走馬換槍。”朱嘯風說。每個城市的劇院劇場是固定的，角是不固定的。觀眾能夠保持長時間的新鮮感。1949年之後，這個生產規律被改變了：“比方這個劇團是于魁智和李維康，你要么不看，要看永遠是《將相和》跟《四郎探母》。這樣一來，角再好戲再好也沒有用，如果梅蘭芳天天《貴妃醉酒》，馬連良天天《借東風》，絕對連我都不看！”
後來，“經紀科”作為“資本主義尾巴”和“盤剝藝人的工具”被廢除了。
資料來源
《南方周末》2005-09-22：《一個人的京劇大考》作者：石岩
原文：http://www.nanfangdaily.com.cn/zm/20050922/wh/whxw/200509220036.asp
