影片簡介
《紳士與淑女》 幕後花絮
也許再也找不出比勒魯什更富有法國小資情調的導演了，他自《一個男人和一個女人》以來指導的數十部影片幾乎全部以中產階級男女愛情為主題，在法國電影界“勒魯什”甚至成為一個專有名詞，用來指代那些經過美化、充滿懷舊情調的浪漫電影。勒魯什本人曾經說過：“海明威認為世界上只有三件事是值得一寫的，那就是愛情、兇殺與戰爭。在我看來，只有愛情是值得一拍的，因為我們總是生活在兇殺、戰爭、死亡、殘忍與暴力等惡勢力包圍之中，我不願意觀眾在銀幕上再看到這些可憎的東西。”
《紳士與淑女》 還有一點與眾不同的是，勒魯什的每部影片都是由他本人親自擔任攝影，他的作品也一直因畫面出眾而為人推崇，甚至有人曾說勒魯什的每個鏡頭都可以去參加攝影展覽。勒魯什是這樣解釋自己親自攝影的原因：“導演的攝影機和畫家手中的畫筆一樣，如果梵谷把畫筆交給他的朋友去畫，即使題材、顏色和光線都由他確定，甚至每一筆的長短粗細都完全依從他的意旨，這幅作品達到署名也不應該是梵谷本人。”因此，也有人稱勒魯什的創作方式是“攝影機－自來水筆”理念最完好的詮釋。
在《一個男人和一個女人》取得巨大成功之後，勒魯什於1970年創立了自己的電影公司“電影13”，而他的創作方向也一成不變地沿襲著《一個男人和一個女人》的浪漫情調，接連拍攝了《顏遇就是顏遇》、《好年頭》、《另一個男人、另一次機遇》、《整整一生》、《一些人另外一些人》、《生活萬歲》、《一個男人和一個女人：20年後》等大量影片。可法國著名刊物《電影手冊》對他的作品嗤之以鼻，稱他是“電影界的恥辱”，而勒魯什也的回答則總是“你們是我在世界上最憎恨的人。”直到1990年，他們之間的關係才有所緩和，勒魯什接受了《電影手冊》的採訪，而此時他已經離開這本雜誌整整三十年了。
媒體報導
在勒魯什的最新作品中，著名影星傑洛米·艾恩斯扮演的是那個風流大盜瓦侖汀，而在法語音樂界享有盛名的女歌手帕特麗西婭·卡斯則飾演女歌手簡，這也是她涉足影壇的處子作。由兩位各具魅力的明星出任主演，又有浪漫大師勒魯什的指導，再加上片中世界各地的綺麗風光，《女士們，先生們》還是一部相當值得期待的影片。
精彩劇照
《紳士與淑女》 相關評論
2007-06-08 22:57:34 來自: yillian
And Now... Ladies and Gentlemen / 紳士與淑女的評論
據說Claude Lelouch繼之後在愛情題材上再也沒能超越其了,我不知道是不是這樣的,我只看了這部,覺得已經是極限了.
Claude把故事重要的情節要么放在最前面要么後置,故事章節打破時間空間合理性穿插敘述,其中有很濃重的宿命感.既然已注定,又何必為什麼.所以我不在乎事態發展如何,不管任何都可以接受,行雲流水般一言不發.他們的愛情在不負責的人看來是一種唯美,有危險決絕的美感,但不會是自己想要的.不需要結局,只是過程就充滿無盡的悲情和無助感.
一整部電影下來,注重看的是人物的狀態,從彩色到黑白,從黑白到彩色......不需明朗的故事脈絡,時爾出世的茫然神情,失魂般反常行為,記憶的互相混合,夢與現實的交錯,那種無助和不安全感是兩個靈魂愛情交織的點,真實是什麼不重要了.就是這樣,從頭到尾,靜靜的淚流滿面,輕得似與電影無關.看到完,身心俱疲.這部電影對於我的意義不僅於此,它映合了自己的愛情觀.
不是理智的影評,完全自我的電影觀感.不要太在意.
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後來補充:像這類新浪潮電影比較小眾，個人化濃重，也可說是部較為小資的電影,它更多需要觀眾在觀看中產生移情作用和結合主體經驗與思想深入攝取它要表達的內容，電影把內在氣質與形式外化相結合，如果不能通過形式產生審美知覺，是可能望而生厭的，甚至被激怒，更不可能從這一部電影中獲取到屬於自己的東西。
電影的開頭與結尾都不是真正的開頭與結尾，只是跳接了電影裡的某個片段，增強了重要性。故事章節打破時間空間合理性穿插敘述，錯覺式蒙太奇，卻不會產生過強的跳躍性，但事實上男女主角的生活不在同一節奏，還有無邏輯可言的結局，如此安排，加重電影要內省的東西---宿命，感覺很妙。
“這個情景好熟悉”
“如果我能遇到所有的人，那我就不能回來了，你同意嗎？”
電影最後的對白。
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