生平簡介
她是著名導演佛朗西斯·科波拉的女兒，影星尼古拉斯·凱奇的表妹；她曾經是是模特，
索菲婭·科波拉也許她天生就是個不擅長表演和做作的人，在奧斯卡之夜，你可以非常輕易地發現她的拘謹和不安，雖然這是她獲獎 的日子。雖然她依靠自己的父親，在嬰兒時代就出現在《教父》(The Godfather)之中，並且有出現在隨後的5部電影之中，但她還是因為在《教父3》(The Godfather Part III，1990)中的表演獲得了最差新人和最差女配角的雙料金草莓獎，也許天生娛樂就應該變成她的玩具，而不是相反。於是她考入加利福尼亞州藝術學院學習藝術創作。
1988年她執導的第一部短片《Lick the Star》並親任影片編劇。1999年她編劇並拍攝了第一部長片《處女之死》(The Virgin Suicides)，海登·克里斯滕森、喬什·哈耐特、克里斯騰·鄧斯特在該片中出演主要角色。對於索菲亞來說，她終於知道自己找到了擅長的工作，因為當年她獲得了“好萊塢最佳年輕導演獎”和“MTV電影製作最佳新人獎”。
2003年，她編寫、執導並參與製片的《迷失東京》(Lost in Translation)讓她如此迅速地達到了電影事業的高峰。27天內拍竣；大量採用 手提攝像機在街頭取景；自然燈光和即興場面設計，《迷失東京》更像是她大學時期snap shot攝影精神的延續，但正是這種輕鬆的態度，讓我看到了一個真實的Sofia Coppola，一個擁有電影血統的“教父的女兒”。她百分百的女性氣質。她從小受到母親的影響，對於視覺藝術和時尚潮流有天生的敏感。後來她在大學裡學習的現代藝術設計知識也讓她在成為電影導演之前，已經擁有了屬於自己的品牌MILK FED。她會像設計服裝一樣來編造電影時尚的氣質與節奏，這就是為什麼《迷失東京》中的夜會流露著橙紅色的醉人氣質，而我們也會寄希望能在《瑪麗·安托瓦內特》看到史書中記載的"蟲子腹顏色的絲綢"。這種女性化的品位和想像力，將營造出一種不需要調動感官就可以享受的美。在舊好萊塢時代，多羅西·阿澤納曾經拍攝過克拉拉·鮑的第一部有聲片《野宴》以及與凱薩琳·赫本合作過女飛行員影片《克里斯托夫·斯特朗》，是那個時代唯一有份量的女導演。後來她在加州大學還曾經是弗朗西斯·科波拉的教授。目前，索菲婭·科波拉在好萊塢的地位和處境就與這位師祖非常相似，他們都以一種平和的氣度在男性電影社會裡生存著。然而對於索菲婭·科波拉這一位只拍過三部電影的電影公主來說，她還要做出許多選擇。
索菲婭·科波拉的主要銀幕角色
1972《教父》中的嬰兒麥克·弗朗西斯·里茲
索菲婭·科波拉1974 《教父2》在輪船上玩耍的兒童
1983《局外人》教堂著火那場戲出現在鏡頭前
1983《鬥魚》中戴安·蓮恩的小妹妹
1987蒂姆·伯頓的短片《小科怪人》中的女鄰居
1987《棉花俱樂部》中的街童
1987客串《安娜》
1988《佩吉·蘇要出嫁》中的南希·凱舍爾
1990《教父3》中的瑪麗·科里昂
1992 “Inside Monkey Zetterland"中的辛蒂
2001《星球大戰1》中的侍女薩莎
2002《CQ》中恩佐的情婦
另外她還在化學兄弟的MV"Elektrobank"中扮演一個傷了腿卻仍然堅持獲得了高分的體操運動員
索菲婭·科波拉的《絕代豔后》
有點小小的期待——曾因《處女自殺》、《迷失東京》而給人們小小驚喜的才女是如何講述那位上了斷頭台的王后的。然而，這次，這位電影《教父》之女卻讓我失望了。也許索菲婭心中的瑪麗是個在錯誤的時間，出現在了錯誤地點的尷尬人，而拍了此片的她便如同一個被小聰明誤了的女人，用錯誤的手法，導出了一部空洞的戲。
索菲婭是有野心的，想將自己對人物的解讀告知於眾，想告訴人們一個更
索菲婭·科波拉由於取材上的偏向，科波拉的著力點便放在了呈現女性心路上，想渲染出一種因空虛倦怠而索取無度的放縱人生。在她的執導下，失意於婚姻的安托瓦內特寄情於聲色犬馬，為了再現這種精神找補，科導將奢華香艷的宮廷生活作為該片的構架依託，一如貴婦們的裙撐：鮮艷瑰麗的布料、新穎別致的鞋子、奇巧詭異的髮型、美輪美奐的飾品、精緻誘人的美食、濃妝艷抹的貴族、一次次盛大華美的服裝秀和一場場豪華奢侈的盛宴……
此類鏡頭初看時賞心悅目，“原來是奼紫嫣紅開遍”，仿佛目光觸及了色彩迷幻的夢境，可是一旦雷同繁多後，就開始反感乃至反胃，就如同讓觀眾們一次性地吞下了大量的奶油蛋糕，真正膩味到了極點。更何況科波拉原本就打算將這部和歷史人物相關的作品淡化歷史感、沉重感和滄桑感，她那女性視覺的美感和華麗盡現的同時，也吝嗇了給予法國大革命和最後悲慘結局的鏡頭，更失去了豐滿人物形象該有的依託。賣弄小技巧的科波拉越是將宮廷再現得富麗堂皇，影片就越發向空洞枯燥邁進，於是單薄、片面的角度與解析經過大量浮華空虛鏡頭的堆砌後，使得該片顯得輕飄飄空蕩蕩到令人產生質疑——有必要拍嗎？
或許瑪麗·安托瓦內特的故事，大家都不陌生，所以索菲婭預設了很多背景，即便是很關鍵的點，她也不屑於涉及，例如瑪麗的性格養成，這該是她日後所走歷程的誘因。安托瓦內特出身於真正的豪門——神聖羅馬帝國皇帝和當時歐洲NO.1的女政治家奧地利女王的小女兒，這個被寵溺得過了頭的小公主任性而懶惰，出嫁前還不能熟練地運用法文和德文，而且更可怕的是——生於長於政治環境的她竟然缺乏最基本的歷史常識和其他必備的概念。
從公主之身走向太子妃之位，再由太子妃升級為王后，安托瓦內特被獻媚之人包圍，過著窮奢極欲的生活，壓根兒不知道世上還有饑寒交迫的這碼事。即便她本非惡人，但她的揮霍奢靡對於生活水準一跌再跌的法國貧民來說無疑是個諷刺。她的奧地利皇帝哥哥曾在訪法時這樣寫道：“王后是個美女，但她非常無知……把光陰都浪費在揮霍和消遣上……她必須變成一個有思想的人，但這樣的閒散生活讓她無法思考。”大革命後，陷入困境的前王后開始有思想了，只可惜她長腦子長得太晚，一切都來不及了。
該片主演柯爾斯滕·鄧斯特在她11歲時就有驚艷的表演——《夜訪吸血鬼》里的她和三名大帥哥配戲，阿湯哥、皮特哥和班德拉斯哥。當年的她在大明星中豪不遜色，將尚為小女孩時就成了吸血鬼的克勞迪婭，在幾十年後想成為女人想擁有美麗身體的渴望，對阿湯哥吸血鬼的恨以及對皮特哥吸血鬼的愛情，演繹得令人喝彩。觀眾在那張幼稚嫩滑的娃娃臉上卻分明地看到了歲月的痕跡，特別是那雙世故而敏銳的眼睛。可見鄧斯特應該是年輕女星中有實力的一位，只可惜近年來沒遇到好戲，也就噹噹蜘蛛俠的女友賺點人氣吧。這次，在科波拉片面、牽強的構架下，她不能將人物立體起來，宛如相片。
該片也不是完全的一無是處，至少在色彩、畫面、配樂上有長處。例如配樂，使用了大量現代搖滾元素，顯得張力十足，在質感上體現出華麗精美與搖滾音樂之間的碰撞與交匯。或許本片的另一個譯名《豆蔻風華》更為貼和索非亞的本意。
不論斷頭王后在她短暫的一生里是否曾留下那句“名言”——貧民吃不上麵包時，她說：“他們為什麼不吃蛋糕？”觀看完這部影片後，我想說，膩味了超大號的奶油蛋糕，卻還沒麵包吃
