紅色殺機基本資料
導演：
今村昌平ShoheiImamura
編劇：
長谷部慶次KeijiHasebe
今村昌平ShoheiImamura
演員：
西村晃KôNishimura
加藤嘉YoshiKato
北林谷榮TanieKitabayashi
北村和夫KazuoKitamura
宮口精二SeijiMiyaguchi
類型：劇情
更多外文片名：UnholyDesire Akaisatsui
片長：150min
國家/地區：日本
對白語言：日語
發行公司：東寶
上映日期：1964年6月28日日本
劇情介紹
紅色殺機高橋吏一和妻子貞子，兒子阿勝住在一所小平房裡。一天，吏一出差了，一個強盜溜進家中姦污了貞子，貞子神情恍惚地去洗澡時，回憶起自己第一次被吏一侵犯，要去死而沒有勇氣死。幾天后的中午，那天夜裡來偷襲的強盜平岡又來了。一天，貞子又碰上了平岡。她發現自己懷孕了，貞子不知道這是丈夫的，還是平岡的孩子。貞子多次要求與平岡斷絕來往。但平岡真心地愛貞子，說是要和貞子一起逃到東京去。於是貞子想殺死平岡。一天，貞子約平岡到溫泉去，想把農藥滴入果汁毒死平岡，由於天氣過於寒冷平岡心臟病發作死去，貞子也流產了。貞子是吏一的父親和女傭人所生的女兒，當貞子知道高橋家不承認她作為吏一妻子的身份時，向家庭裁判所提出了訴訟。最終成功地在這個家裡得到了真正的妻子身份。
春川所飾演的貞子由於抵抗壓力而改變，貞子所面對的壓力不僅來自外界，更大的壓力來源是這個古老的信仰與家族制度。
導演簡介
今村昌平今村昌平ShoheiImamura
性別：男
生於1926年9月15日
出生地：Tokyo,Japan
其他名：ShôheiImamura
今村昌平1926年生於日本，1951年畢業於筑波大學，後在松竹公司大船攝影所任助導，不久即任導演小津安二郎執導的《早春》一片的助導，並與小津合作了三部影片。他也與野村芳太郎及川島雄三等導演合作過。1958年今村昌平開始為川島雄三寫劇本《幕末太陽傳》，該片成為川島的代表作。同年，今村被賞識，執導其首部電影《被盜的情慾》。前三部電影的成功，使今村一躍成為一級導演。他還在60年代末（日本電影工業衰退時期）拍攝過一系列紀錄片。83年他的《酋山節考》及近作《鰻魚》曾兩度榮獲坎城電影節的最高榮譽——金棕櫚大獎。
相關影評
紅色殺機日本導演今村昌平長達150分鐘的長篇電影“紅色殺機”，無論在題材和風格上都跟前作“日本昆蟲記”(theInsectWoman)[1963]有不少相似之處。上一部作品以傳記形式追溯日本二戰前後，三代低下階層人士由性慾，貪念和迷信思想推動的生態，本片把焦點集中在女主角貞子(春川增美飾)一人身上，借用曲折離奇的故事，指出當代低下階層男女的行為依然深受這些原始力量支配。
雖然“紅色殺機”跟導演的舊作一脈相承，但此片某程度上可謂推演得更加極端。先是因為電影以身形肥胖，樣子魯鈍，整天吃個不停的貞子作為中心人物，全盤打破電影主角一向教人景仰的英雄形象。事實上，不獨貞子一人，片中幾乎每位主要角色都有著不同形式的缺憾:吏一(西村晃飾)長期受病患困擾，平岡(露口茂飾)因為心臟病而命不久矣，義子(楠侑子飾)雙眼則患深度近視，彷彿這些來自低下階層的蟻民生來就是次人一等。
其次，本片的故事充滿出其不意的轉折，人物關係和心理描寫比前作更複雜，導演還不忘摻進“豚與軍艦”(PigsandBattleships)[1961]那種挖苦人性的黑色幽默。第三，若果說“豚與軍艦”和“日本昆蟲記”的主角都散發出自主求生的生命力，那麼本片的貞子則更像是無知地受原始力量所驅動，有如動物般按本能而掙扎求存。即使貞子最終(誤打盲撞地)闖出一片新天地，她依然是那位常常說“對不起”的卑微媳婦。另外，貞子的內心獨白也曾多次埋怨命運的安排，堅信自己種種行為都是為勢所迫，別無他法。
電影一開始，今村昌平便以他的招牌動物比喻暗示這種盲目的求生慾望。阿勝所飼養的兩隻白老鼠在籠中沒頭沒腦地跑輪，正是這種原始求生本能的縮影。後來小老鼠吃了大老鼠充飢，不單暗喻人與人之間為求生存而自相殘殺，更預示了貞子企圖毒殺害平岡的陰謀。
電影第二個動物比喻，是貞子年幼時和片末放在大腿上把玩的蠶蟲。這蠶蟲同樣是種沒頭沒腦地蠕動和進食的昆蟲，不過它先後兩次的出現卻比照出貞子期間經歷的轉變:頭一次貞子因為把玩蠶蟲而被忠江打罵，她更一手把蟲兒捏死;第二次她不單可以任意弄蟲，她更靠蠶蟲建立起一門賺錢生意(貞子由零開始慢慢學會使用紡織機，同樣體現了這轉變)。雖然貞子一直笨手笨腳地求生，但這種強靱的生命力最終竟可克服一切困難。電影第三個經常出現的motif，是經常在貞子家旁經過的高速火車和響亮的氣笛聲，它們一方面是日本現代化的象徵標誌，另一方面也帶有生命不斷催人前行的意味。
電影在拍攝手法上更是精彩多變，留下很多令人難忘的畫面。如電影開始時以多個簡潔的定鏡確立貞子狹小的家居環境，後來則以在“豚與軍艦”裡用過的俯瞰旋轉鏡頭，巧妙地對比貞子被侵犯後混亂的心情和家居的凌亂情況。攝影機又會從偷窺的角度拍攝加強犯罪感，或以窮追不捨的主觀鏡頭營造張力，而在貞子和平岡於雪嶺吃力地蹣跚前行一幕，則採用了顛簸的手提鏡拍攝。在平岡首次入屋行劫一幕，從天花垂下的燈泡不停擺動，時光時暗的照明直令背後貞子被綑綁的胴體若隱若現，突顯挑逗和誘惑。同類若隱若現的處理，可見於末段貞子與平岡在隧道一幕，製造出陣陣神秘感，令貞子見死不救的畫面加倍震憾。。
電影的結尾，正是上文所述貞子把蠶蟲放在大腿上把玩的畫面，再一次把人類與動物作巧妙的並置。低下階層的小人物也許就像這小昆蟲般按原始的生理需要而生存，但他們卻往往能迸發出教人驚異的強大生命力。
