筱文艷(1922～)
正文
淮劇女演員，工青衣、花旦。原姓陳。江蘇淮安人。5歲隨父母由農村逃荒至上海,輾轉賣與民樂戲院職工張少卿和老闆劉木初為養女，取名張士勤。幼年備受劉家折磨。由於經常出入戲院，耳濡目染，熟悉了一些徽劇、淮劇的傳統劇目，有時也上台扮演宮女丫環。11歲正式從藝，曾得到不少老藝人指點,先演娃娃生及娃娃旦,後專攻青衣、花旦。首次演出是在《劉全進瓜》中扮演娃娃生劉聚寶，首次主演正戲是在《殷麗華送飯》中扮演少女殷麗華。當時淮劇常與徽劇、京劇、梆子同台演出，她曾向京劇和崑曲演員學唱《鬧學》、《贈劍》、《小放牛》、《探親相罵》，向梆子演員學唱《七星廟》、《殺狗勸妻》，向徽劇演員學唱《三堂會審》，向門談詞演員學唱多種小調。她曾登台演唱過這些不同劇種的劇目。在《探親相罵》中並能扮演小媳婦、城裡親家母、鄉下親家母各種角色。她的戲路寬廣,兼能博採眾長,融會貫通，逐漸形成自己獨特的藝術風格。抗日戰爭爆發前後，開始挑班，先在民樂劇院唱京劇；1939年脫離養父,改入高陞大戲院演淮劇。1945年秋,在朝陽戲院倡行“共和班”制。1946年起與何叫天合組聯誼淮劇團。中華人民共和國成立後，又聯合馬麟童等組成淮光淮劇團，率先實行民營公助。1952年，參加第一次全國戲曲觀摩演出大會，演出《千里送京娘》、《種大麥》，獲演員一等獎。 淮劇的唱腔曲調主要有兩大流派：流傳於鹽城、阜寧一帶的拉調和流傳於淮安、淮陰一帶的淮調。筱文艷兼唱拉調和淮調。她的拉調得自老拉調前輩謝長鈺的傳授,但經過她和樂師高小毛、潘鳳嶺的共同改革,在節奏、鏇律上都有所發展，被稱“筱文艷自由調”。其特點是:唱詞不拘字數,活潑自由;曲調的節奏變化多，花腔轉折多，調子明快，長於抒情。在筱文艷的影響下，發展出老生自由調、老旦自由調等，豐富了淮劇唱腔的表現力。她還把一些民間小調加以改造，運用到淮劇中來，如在《白蛇傳·游湖》中用了“急心調”，在現代劇《王貴與李香香》中用了“八段錦”等。筱文艷注重刻畫人物，表演富有生活氣息。她扮演的《女審》和《秦香蓮》的秦香蓮，現代劇《黨的女兒》的李玉梅和《海港的早晨》的金樹英等，都具有鮮明的性格特色和一定的思想深度。
筱文艷為人正直，待人寬厚，善於團結同行，熱心提掖後學。1956年加入中國共產黨。曾當選為第四屆全國人民代表大會代表，中國人民政治協商會議第三、五屆全國委員會委員，中國文學藝術界聯合會委員，中國戲劇家協會理事和上海分會副主席，任上海淮劇團團長。
