履歷
童雪鴻是早期西泠印社成員，一生治印數千方。抗戰時期即輯有《雪鴻印存》五集行世，由黃賓虹、王福庵、馬公愚和張大千等人為之題簽。1949年後制印頗多，皆極見功力。他的篆刻藝術成就立足於深厚的傳統，初師皖派，上溯古代璽印，博涉明清以至近代諸名家，尤於鄧石如、黃士陵兩家有深契，寧靜致遠、平淡悠然、古樸蒼秀，不激不勵而風規自遠。以筆者愚見，任何大家的篆刻風格都是以大巧若拙為審美取向，吳熙載、吳昌碩和黃士陵等莫不如此。吳讓之語“篆刻以平正老實為上，讓頭舒足為餘事。”闡明了這一價值取向和審美指歸。
評價
童雪鴻篆刻功底深厚、造詣深、成就大。他治印從秦漢璽印入手，篆法都是從古代碑帖秦漢印和名人印中來，把皖浙兩大派的風格融於篆印中，形成自己的風格；捉刀代筆，表達出自己獨到的書法藝術；治印古拙中藏精巧、老辣中有新意、朱文勁拔凝鍊、白文樸質素雅。著名篆刻家錢君陶1964 年致信先生：“承寄大作拜讀，欽佩不已，魯迅一聯精神極佳，‘集體創作’，‘喜而不寐’二印弟最欣賞，以石刻書籤頗有新意，此路可開。”江南印人丁吉甫得童雪鴻為其篆刻小印一方，不禁贊道：“神似秦璽”。一代金石大師鄧散木極佩他的篆刻，常有書札往來，曾致信道：“尊制諸小印極精、功力深穩信足、壓倒儕輩、不勝敬佩！”童雪鴻抗日時期有雪鴻印存5 集行世，由王福廠、黃賓虹、馬公愚、沈尹默諸人題簽。解放後曾篆刻毛澤東詩詞多方，極見功力。1965 年對外文委主辦現代中國書法展覽在日本展出，童雪鴻有印譜一件參展，受到日本友人的好評。他對石刻、木刻、漆刻、玉刻甚至金銀刻也見功夫。
童雪鴻的書法更是獨具風格，一位前輩書法家贊他是“漢魏神遊久，周秦墨舞酣。”他的書法由北碑上溯古籀、印法入書，運筆如刀，有不太顯著的圖案美，師古而不泥古，守規而出格，獨闢蹊徑，形成自己獨特的風格，化隸入行草、方筆矯健、又遠離章草、興致神來、將某些字的結體寫得左高右低，在扭曲中有平衡、艷里見沖和。1982 年前的《安徽文學》題頭是童雪鴻的代表之作，一個字里有碑意、有隸筆、有楷形、有篆法，點畫峻厚、筆法跳越。1965 年，對外文委主辦現代中國書法展覽在日本展出時，所作篆書聯《金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒》受到日本友人好評。
童雪鴻繪畫技藝也很高超，他的畫格調高雅、構圖意境清新、工筆寫意並重，富有濃厚的生活感。擅長花卉瓜果、翎毛蟲魚，而以梅蘭竹菊為精。他筆下的梅花枝幹以屈為主，花以繁褥為能，有時也作疏枝寒影，更顯筆力老練，無塵俗氣；先生畫竹，常以篆法出粗槓，而且一筆到頭，老桿新篁具分、挺拔雄健，往往借竹的直勁、虛心、貞節、繁蔭和傲霜的性格，來表現他自己內在的情操。他筆下的菊花，全用篆筆推出，別具一番情趣。1956 年第二屆全國國畫展覽展作品兩件，並在波蘭、蘇聯展出。著名畫家於非闇撰文評介，稱童氏所繪秋菊是這次展覽之優秀作品，用舊色紙畫白菊是個創舉。因為他菊花畫得好，時人有“童菊花”之譽。杜鏡吾評為“古艷修潔、氣老氣清”集質樸剛毅於一身，其人其畫與菊的內涵一致的。
1990 年，劉海粟悼念童雪鴻作二絕，詩曰：“花雨彌天一笑逢，少年意氣自毫雄。方期鵬翼沖雲起，豈料華顛悼雪鴻。印壇寂寞已多年，底事才人草下眠。夜夢巢湖波拍岸，喚君雲外聽冰弦。”劉海粟還在詩序跋中寫道：“畫弟子童雪鴻為人正直，品藝高於儕輩，不幸浩劫中蒙冤而逝。故鄉父老敬其人，為辟專室陳列遺作。春暉女弟馳書京華索句，漫吟二絕以贈並慰悲懷於數千里外，亦雪泥鴻爪耳！”
童雪鴻在藝術上所以取得如此成就，主要是勤奮刻苦和虛心好學。祖上幾代人都是不識字的農民，使其父下定決心要培養童雪鴻讀書，光宗耀祖，有個一官半職不受人欺負，可童雪鴻從少年起就迷上了篆刻。據傳他的啟蒙塾師頗精於篆刻，編著有《篆刻刀法》。
其他
童雪鴻在書法方面是個多面手，真草篆隸兼擅，觀其所書毛主席詩《冬雲》行楷中堂，得《張黑女》筆意很多，筆致輕盈，轉折處和撇捺間的碑意很濃。他所走的是碑帖相熔的路子，欹側取勢，字字生奇，有若驚鴻，卻無狂怪刻意弄姿之舉。隸書以《禮器》為宗，融《張遷》和《乙瑛》，注重華飾之美，融入行書筆意，字若飛動，兼用篆意而作，故多含蓄之美。篆書有多種形式，字形有取隸勢的，也有吳讓之風格一路的，但改變了均勻用筆的習慣，強化筆意，其中扁方取隸勢者和篆刻風格接近。在篆書領域，童雪鴻還擅長甲骨文，所書甲骨文對聯“千言立成若舟下水，十分知足如月在天。”用筆勁健，結字古樸生動，金石氣躍然紙上，擺脫了用小篆筆法作甲骨的不足，面目很新。因為甲骨文創作在民國時期才出現，幾無前例，創作有一定的難度，既要透露出契刻之要求，也要避免小篆的影響。能有這樣的成就，確屬不易。
