基本信息
【名稱】清 禹之鼎 移居圖卷
【年代】清代
【簡介】絹本，設色，縱42.5cm，橫232.8cm。北京故宮博物院藏。
畫作賞析
本幅自題：“甲申初冬廣陵禹之鼎寫。”鈐“禹之鼎”白文印，“慎齋”朱文印，右下角鈐“逢佳”朱文印。甲申為清康熙四十三年（1704年），禹之鼎時年58歲。禹氏50歲以後寓居京城，此時正是他畫史上的盛年，其技法博採眾家之長，融會貫通，予以己用。
此幅像主待考。圖中送行人臨岸佇立，面目溫和，含笑頷首；出行人當船而立，面容消瘦堅毅，神情惆悵。人物面部刻畫精準細膩，用墨骨法勾勒出五官，使面部有凹凸感，再以赭色暈染，使之氣血精神躍然紙上。僮僕們的面部均採用較傳統的勾勒暈染的畫法，立體感不強，水潤有餘，表現出樸實無華和稚嫩活潑的神情。
人物衣紋線條的畫法也因人而定，其中，船首僕人的衣紋完全為北宋馬和之的“螞蝗描”技法，流露出馬氏“衣帶鬆散，柔婉雋逸”的畫風。樹的畫法宗北宋郭熙的“蟹爪”枝。牛馬的畫法有唐韻，牛之骨骼清晰，馬圓臀，斑花用淡墨暈染，頗具光澤，活靈活現。
冷瑟靜謐的氛圍烘託了離別送行的親切和感傷。行船、馬車上的美酒、書籍、酒葫蘆、弓劍等被畫家巧妙地安排在移居送行的場景里，賦予了畫面鮮活的生活氣息，同時表現出文人儒士們高逸灑脫的氣質。
作者簡介
禹之鼎（1647-1716），清代康熙年間著名畫家，字尚吉，一字尚基，一作尚稽，號慎齋。廣陵（江蘇興化）人，後寄籍江都。擅長人物，尤以肖像著稱。康熙二十年（1681）官鴻臚寺序班，以畫供奉入直暢春園。幼師藍瑛，出入宋、元諸家。其寫真多白描，秀媚古雅，為當代第一。一時名人小像多出其手。嘗為王翬作騎牛南還圖，又有王會圖一卷，稱傑作。康熙四十八年（1709）年六十三，畫有仿馬和之西郊尋梅圖。入京供奉內廷後，譽滿京師，“一時名人小像皆出其手”（清·秦祖永《桐陰論畫》）。然而，關於他的生平，畫史記載卻極簡略，可能基於他是宮廷畫家而非文人士大夫之故。
禹之鼎創作的肖像畫數量甚多，且多為當代名人。如康熙二十三年返京不久，即為曹寅畫《棟亭圖》，曹寅即曹雪芹先人，官兩淮監政，為康熙寵臣；二十四年為陳廷敬畫《燕居課兒圖》，陳廷敬官大學士，工詩文，與王士禎、汪琬並稱當世；二十七年為朱昆田畫胡波吹笛圖像》卷，朱昆田即朱彝尊之子，工詩文書法；二十八年為朱彝尊畫《小長蘆釣魚師圖》，朱彝尊為著名學者，詩與王士禎稱南北兩大宗，官檢討，入直南書房；同年為高士奇畫《江村南歸圖》卷，高士奇為著名鑑藏家，工書善畫，供奉內廷，官至禮部侍郎。這些名人肖像均刻畫精細，形神畢肖。
以畫供奉暢春園。擅山水、人物、花鳥、走獸，尤精肖像。初師藍瑛，後取法宋元諸家，轉益各師，精於臨摹，功底紮實。肖像畫名重一時，有白描、設色兩種面貌，皆能曲盡其妙。形象逼真，生動傳神。有《騎牛南還圖》、《放鷳圖》、《王原祁藝菊圖》等傳世。
