詩歌原文
富麗的玫瑰多么璀璨艷明，
四外的田野被點綴得好不迷人，
處身在千百朵玫瑰花兒中的戀人，
不管歡樂黑夜的繁星，雙目依舊炯炯有神。
然而，我覺得這一點灼熱耀目的火星，
卻顯得嫻雅端麗，楚楚動人，
如果她從閨房露出了倩影，
那我顧不了黑夜，也要向她窺視和竊偵。
她將髮辮打松而又編緊，
白淨的雙手，動作如此靈敏，
先把鮮明的綢袍穿上了身，
後將花冠戴在棕色秀髮的頭頂。
她撫奏琉特，淙淙垮垮，
在纖指的撥弄下，這琴音變作琅琅的笑聲，
又在數根琴弦上，戲謔似的彈跳不停，
聽了使人振奮，叫人清醒；
按著這琴音，她又送出了歌聲，
琴音開玩笑似的沒地消隱，
卻在我的心中找到了庇護之境，
不甘落後的歌聲也在步步緊跟。
喔，還我自由之身，你們這班壞人！
她們在身後緊閉我的心扉，同時聲稱：
“在這歌聲中止之前，我們決不離去，
因此，讓你深深知道，什麼叫愛情。”
詩歌特色
德國前期浪漫派，以在內涵和文學體裁上的創新為標誌，也以對神秘、潛意識以及超自然等題材的專注為特色。蒂克的這首《神秘的愛情》，在題目上便非常“浪漫派”化。其中，“heimlich”這個詞，既可解釋為“神秘的”、“隱蔽的”，也可理解為“私下的”、“悄悄的”。蒂克用它來形容愛情，一方面是對這種千百年來令大家說不清、道不明的人類情感的總結，另一方面也是對詩中所描寫的特殊愛情的註解。
詩歌鑑賞
詩歌共分八節。在前面兩節以及第三節的前半部分，蒂克不厭其煩地為我們描繪了…派春日夜晚的迷人畫卷：晚風徐徐，月色皓白，草木靜謐，鮮艷的花朵開得“璀璨艷明”，裝點了綠色的樹林和田野，只聞得“夜鶯處處都在婉轉啼嗚”。蒂克用超過四分之一的篇幅鋪陳自然景色，輕而易舉地將我們引入了一個浪漫主義的世界。這種寫法，充分體現出蒂克創作中的一個顯著特點：對自然懷有一種“病態的憧憬”。他非常善於描寫風景，很多評論者認為，諸如“森林間的孤寂”、“月色皎潔的魔夜”之類的場景，都是他率先大量寫入文學作品中的。傳記作家克普克曾這樣描述過蒂克20歲時在哈勒期間的生活：“當他在春天林間漫遊的時候，那種無限憧憬的感覺以雙倍的力量掌握著他，充滿了他的心胸，使他興奮到近乎痛苦的程度。於是，他重又沉醉在自然之中，仿佛有一種神秘的力量在推動他前進……他曾經在許多個夏夜心醉神迷地坐在這兒，盡情欣賞著自然。”蒂克把他對自然風光的這種深沉的依戀融合到作品中，勾勒出一幅幅充滿自然神秘主義色彩的優美畫卷。當然，作為優秀的浪漫派作家，蒂克的這些風景描繪往往與作品的主題息息相關。比如在這首詩歌中，春日夜晚的景色時時透露出愛情的訊息：夜鶯的啼鳴，乃是愛情的歌唱，因為在西方文化傳統中，夜鶯是著名的“愛情之鳥”；“枝葉和鮮花”的“狂喜”、“顫慄不停”，很容易讓人聯想到戀愛時的心情；晚風在林叢中“追逐飛行”，仿佛純潔舒暢的心靈享受著愛情的遊戲；富麗的玫瑰，更是毫無爭議的愛情之花。所有這些宜人的自然景象，都若有若無地烘托著詩歌的主題。
鋪陳風景之後，“戀人”的形象終於出現在我們眼前。我們依循著詩歌的字句，又似乎追隨著一雙眼睛，漸漸看清楚那美麗的身影。她的雙目“炯炯有神”，夜空中懸掛著的點點繁星也不如她的雙目“灼熱耀目”。她的倩影“嫻雅端麗，楚楚動人”，一雙“白淨的雙手”嫻熟地梳理著髮辮，然後穿上綢袍，戴上花冠。她的琴音“淙淙玲淨”，纖纖十指隨意撥弄，便化琴音為，“琅琅的笑聲”。她的歌聲美妙動人，在琴音的伴奏下仿若天籟，徑直闖進愛慕者的心扉，然後停留在那裡，再也無法消散。長久的“窺視和竊偵”，絲毫沒有撫平這位愛慕者躁動的心靈，反而令他更加忘我，更加沉迷。
有人說，暗戀是愛情中最美麗的愛戀。愛慕者陶醉在想像的雲彩里，快樂著自己亡決樂，痛苦著自己的痛苦，孤獨地品嘗無人回應的心情。他們默默地關注一個人，靜靜地期盼一份可能永遠也不會降臨的感情。不想讓對方知道，也不想對世人公布。在深邃的月光下，看得見對方若隱若現的身影，卻摸不到對方飄動的衣袂；聽得到對方銀鈴般的聲音，卻猜不透對方隱秘的心語；甚至聞得著對方淡淡的體香，卻無法擁抱對方溫暖的身軀。這種深邃的、真摯的、讓人心痛的愛戀，正如一句話所說：世界上最遠的距離就是我站在你面前，你卻不知道我愛你。詩中的愛慕者，便是這樣一位深陷情感漩渦的可憐人。在寂靜的夜晚，一派春意盎然的景象格外撩動著他心底的思念，令他情不自禁地踱步到戀人的窗前，趁著月色窺視她的一舉一動。“什麼叫愛情？”愛情就像精神鴉片，會上癮，會不能自持，那種瞬間升華的快感讓人如入雲端，飄飄欲仙，不知兒塵俗事為何物，一切都變得那么美好。最純真的愛戀，最甜蜜的痛苦，最無私的付出，最無心的偷窺。蒂克讓一位愛慕者細膩地演繹了一出愛情情景劇，用生動的事實告訴我們——“什麼叫愛情”。
