發行背景
潘天壽（1897—1971），原名天授，字大頤，號阿壽，常署雷婆頭峰壽者，浙江寧海人。他自幼喜愛書畫，刻苦自學，後受教於李書同、經亨頤等一代民主教育家。潘天壽一生以弘揚民族美術為已任，淡泊名利，剛正不阿，以其沉雄闊大、蒼古高華的藝術風格，在繪畫、書法、詩文、史論等多方面的傑出成就，對中國畫繼承與革新問題上的遠見卓識，成為繼吳昌碩、齊白石、黃賓虹之後又一位中國畫藝術大家。
潘天壽作品選1997年3月14日，正值中國畫家、藝術教育家潘天壽先生誕辰100周年之際，中華人民共和國郵電部發行了一套《潘天壽作品選》特種郵票。
制票參數
| 志號 | 1997-4 | 背面刷膠 | [G] | 原作者 | 潘天壽 | |
| 印刷版別 | 影寫版 | 設計者 | 潘公凱、勵國儀 | 印製廠 | 北京郵票廠 | |
| 圖序 | 圖名 | 面值 | 發行量 | 規格 | 整張枚數 | 齒孔度數 |
| 6-1 | 黃山松圖 | 50分 | 3080.1萬枚 | 38mm×50mm | 32（8×4） | P11.5 |
| 6-2 | 朝霞圖 | 50分 | 3022.5萬枚 | 38mm×50mm | 32（8×4） | P11.5 |
| 6-3 | 梅雨初晴圖 | 100分 | 2697.7萬枚 | 38mm×50mm | 32（8×4） | P11.5 |
| 6-4 | 菊竹圖 | 100分 | 2598.5萬枚 | 38mm×50mm | 32（8×4） | P11.5 |
| 6-5 | 睡貓圖 | 150分 | 2592.1萬枚 | 38mm×50mm | 32（8×4） | P11.5 |
| 6-6 | 靈岩澗一角圖 | 150分 | 2572.9萬枚 | 38mm×50mm | 32（8×4） | P11.5 |
（參考資料）
票面圖案
 6-1 | 《黃山松圖》（6-1），圖案選取了潘天壽1960年創作的《黃山松圖》。畫面左上角題款為：“黃山始信峰頭之古松，柯銅根石，鬱勃鬅髫，真千年奇物也。偶然憶及，即記寫之。一九六零年庚子歲暮初雪，壽並識。”畫面左上角和左下角、右下角所鈐紅色印章有：寵為下、潘天壽印、阿壽、止止叟。 |
 6-2 | 《朝霞圖》（6-2），圖案選取了潘天壽1964年創作的《朝霞圖》。畫面上方的題款為：“朝日朝霞無限好，花光艷映水雲酣。一九六四年甲辰初秋雷婆頭峰壽。”畫面上所鈐紅色印章有：潘天壽印、寵為下、石雕、阿壽。 |
 6-3 | 《梅雨初晴圖》（6-3），圖案選取了潘天壽1955年創作的《梅雨初晴圖》。畫面左上角的題款為：“雁盪寫生之三。五五年初夏，小住靈岩石寺，寫梅雨晚晴時情致。大頤壽者草草並寫。”畫面上鈐有的紅色印章有：疆（強）其骨、潘天壽印、阿壽。 |
 6-4 | 《菊竹圖》（6-4），圖案選取了潘天壽20世紀60年代創作的《菊竹圖》。畫面左下角題款為：“雷婆頭峰壽者制。”畫面上所鈐紅色印章有：潘天壽印、阿壽。 |
 6-5 | 《睡貓圖》（6-5），圖案選取了潘天壽1954年創作的《睡貓圖》。畫面右上方的題款為：“日當午，正深藏黠鼠，莫道貓兒太懶睡虎虎。寫西鄰園中所見，時甲午初夏。壽。”畫面上所鈐紅色印章有：潘天壽、阿壽、動物形章。 |
 6-6 | 《靈岩澗一角圖》（6-6），圖案選取了潘天壽1955年創作的《靈岩澗一角圖》，描繪了南雁盪山一角的奇異景色。畫面左下角的題款為：“畫多以積墨為難，茲試寫之，仍未得雁山厚重之致。五五年盛暑壽並記。”畫面上所鈐紅色印章有：疆（強）其骨、潘天壽印、阿壽。 |
郵票賞析
•《黃山松圖》（6-1）
畫面中的這棵老松，軀幹蒼勁，堅如石鑿，猶如殷周之古鼎；枝葉交錯如鐵鑄，積蓄著一股倔強之氣。背景是挺拔的山岩，對松樹起到了襯托作用。這幅畫不僅畫出了黃山松的本質特徵，表現了它獨特的自然美，而且熔鑄著一種人格和理想，顯得奇偉、崢嶸、崇高，可以說是潘天壽先生胸中浩然之氣的寫照。
•《朝霞圖》（6-2）
畫面表現的是迎朝陽，含曉露，佇立於晨曦之中的荷花。畫中的荷葉用多量的濃墨揮潑而成。荷葉邊有一圈寬寬的墨暈，加上用筆的輕重、快慢，使潑墨中有許多小變化，顯得非常厚重，而整片荷葉又是完整的整體，顯得平實。荷葉的一邊是用焦墨以鐵鑄般的線條，參差交叉，支撐著一朵怒放的紅荷花；荷葉的另一端有幾支挺拔的水草與荷花相呼應。整幅作品精煉而嚴謹，充分展示出了潘天壽潑墨有“厚、重、平”的特點。紅的荷花，墨的荷葉，白色底襯，三種顏色構成鮮明的對比，明快而有裝飾感。
•《梅雨初晴圖》（6-3）
畫面從一個獨特的角度，表現了南雁盪山梅雨初晴，千山競秀，萬壑爭流的奇異景色。這幅畫中的岩石不但呈方形，而且幾乎占了整個畫面，充分表現出了石所具有的那種擴大沉雄的力量。但此石又不全方，著色輕鬆、滋潤，避免了方形容易造成的過於板實、平穩、悶塞之感。畫面下方的古寺院建築，用筆精緻細密，和那塊大岩石形成了疏密對比。梅雨初晴，空氣濕潤清新，樹木更顯得蒼古茂盛；峭岩上，野草、苔蘚，勃勃富有生氣。靜靜的古寺院和山間小徑，寧靜而幽深。
•《菊竹圖》（6-4）
畫面中的菊花不是“黃花瘦”，而是嬌艷喜人；竹子也挺拔直立，猶如長槍大戟，極有氣勢。畫面以稍稍傾斜的橫豎結構為主調，花、莖葉、草疏密交叉，參差錯落，章法井然，頗具匠心。畫面的主要部分，即明黃的菊花和石青的竹子均用細墨線勾畫，細膩、清秀；而菊葉，則用濃墨沒骨畫法，厚重活潑。兩者在色彩、畫法上進行對比，加強了畫面的生動性。就連一些小草野花也顯得挺拔、強勁、向上，生機盎然。
•《睡貓圖》（6-5）
整個畫面由三塊大小不同的長方形體塊組合而成。岩石是一個大體塊，貓是一個小體塊，二者緊緊團結在一起；題款也排列成一個細長方形體塊，稍稍遠離開貓和石一點點距離，使構圖產生了一種變化。這三塊方形體塊，雖然面積和形狀有很大差別，但又有方形的共性，使畫面既能產生對比效果又具有和諧感。臥伏著的獵造型簡練，用筆老辣，既有虎豹般的強悍，又有石頭般的厚重。畫面下方點綴幾株疏草野卉，又給畫面帶來了靜中之動、安中有險的態勢，反映出了畫家強烈的現代審美意識。
•《靈岩澗一角圖》（6-6）
畫面中，畫家用凝練的線條，蒼老古樸的苔點，組成了堅實厚重的岩石，安排在畫面的上方；其中一塊岩石橫跨在畫面中間，形成了畫面的險峻下沉之感；然後又用畫的題款和下面的斜坡，使這險峻之勢趨於平穩，造成了巨大的力量感和特有的結構美，典型地表現出了潘天壽“造險破險”手法的構圖特徵。在這峻岩奇石中襯有細細密密的野草，參差不齊，又層次分明；星星點點綴飾著的紅花、白花，明麗秀美，和堅實厚重的岩石形成強烈的對比。前景中那幾棵搖擺的蘆草，能夠讓人感受到一種和諧的節奏和引人人勝的韻味。山花野草，深山峭壁，仿佛都在畫家筆下競爭著表現生命的頑強，深沉的力量和繁華豐茂、自由競爭的自然景象。
收錄情況
《潘天壽作品選》郵票被收錄進以下集郵書籍中：
| 國家 | 書名 | 頁碼 | 編號 | 參考資料 |
| 中國 | 《中華人民共和國郵票目錄（2013）》 | 120 | - | |
| 美國 | 《Scott 2008 Standard Postage Stamp Catalogue Volume 2》 （即《斯科特標準郵票目錄》） | 365 | 2749-2754 | |
| 德國 | 《MICHEL-China Katalog 2011/2012 Ubersee·Band 9.1》 （即《米歇爾郵票目錄》） | 419 | 2786-2791 |
真偽鑑別
這套郵票設計和印製都很精美，題材也好，儘管發行量比較多，但仍供不應求，有些不法分子為牟利，便利用1997-4《潘天壽作品選》郵票真品翻拍製版，偽造全套郵票在郵市上出售，欺騙缺乏鑑定郵品真偽經驗的集郵者。
可以參照以下方法來鑑定這套郵票的真偽：
1.看版別和刷色
真偽鑑別1997-4真品採用影寫版印製，刷色純正，色彩鮮亮，明快，真實；用高倍放大鏡觀察郵票圖案和文字，均清晰，銘記、面值、票名和志號，均用影寫黑色專版印製。偽品採用套色膠印，刷色與真品十分相似，可以假亂真，只是色彩略顯淡薄；用高倍放大鏡觀察圖案和文字，圖案線條和文字均較模糊，有套色不準的暗影，與真品存在明顯的差別。
2.看紙質
1997-4真品採用郵票紙印製，紙質堅韌挺括，吸墨性能好。偽品採用銅版紙印製，紙質鬆軟，紙面白亮。
3.看背膠
1997-4真品刷有PVA合成背膠，膠面薄而均勻。偽品未刷背膠，紙面呈銅版紙光滑白亮的原色。
4.用鑒偽儀鑑定
1997-4真品採用郵票紙印製，在鑒偽儀的紫光燈照射下，白色紙面呈暗紫色。偽品採用銅版紙印製，在鑒偽儀的紫光燈照射下，紙面呈亮白色。
榮譽表彰
1998年，在人民郵電出版社、郵電部郵政總局、中華全國集郵聯合會、中國集郵總公司、人民郵電報社、郵電部郵票印製局、人民日報社、中央電視台、工人日報社、中國青年報社聯合主辦，安徽省部電管理局承辦的“1997年最佳郵票評選”活動中，《潘天壽作品選》被專家評為專家獎郵票。
