概述
使漢斯·貝爾默這個德國畫家、雕塑家一舉成名的並不是他的繪畫作品或雕塑作品，而是他的玩偶攝影作品，這些玩偶在他手中呈現出一種虛無頹廢的生活情調。
人物歷程
他生長在嚴格的基督教徒的家庭，他的父親是一個天才的工程師和“暴君”。 漢斯和弟弟弗里茨懷著仇恨並恐懼被鎮壓著。 與此同時，母親用豐富的愛給予孩子們。 這樣，貝爾默在強烈反對權威的壓迫下，追尋一種家庭環境與世界的愛。（包括玩具和兒童遊樂場）
玩偶在父親的堅持下，他在一家鋼鐵廠做工，之後考試獲得了大學入學資格。然而，貝爾默爾在波蘭22年至23年，已經設法做一些藝術作品和展覽了。他做的這些作品導致他被逮捕。當他在柏林理工學院學習工程學，貝爾默爾會見了約翰哈特菲爾德，魯道夫Schlichter和喬治格羅斯。1924年貝爾默爾輟學，成為一名圖書列印員，然後為馬立克出版社畫插畫。那年冬天，貝爾默爾生平第一次去了巴黎。
在1933，他繼續抵抗拒絕，作為被簽署在法西斯下工作。為了顯示他背棄了法西斯主義和它傳播的美學，漢斯·貝爾默開始以色情照片構成，動工興建少女三維娃娃。
在1934，其中的一些作品發表由他自費發表，其他出現在超現實主義雜誌'le Minotaure'，奠定了貝爾默在巴黎超現實主義者之間重要的地位。
1938年漢斯貝爾默爾移居巴黎，並與馬克思恩斯特一起，在爆發第二次世界大戰的‘萊米勒’艾克斯營地附近實習。在被營地開除的同時，貝爾默放棄德國國籍，並在1941年逃到卡斯特爾，同一年在那裡他娶了第二任妻子。 在戰爭年代貝爾默爾沒有圖紙，日益開發了鮮明的抽象的風格。
在1943年，'Librairie Trentin貝爾默有了他第一次的個展，在土魯斯書店。緊隨其後的，是眾多國際超現實主義團體展。
在戰後時代，貝爾默在潛意識的性方面成功地渲染虛幻的夢想色彩，與大師一起完成精確的工作，並很快與補充了風格主義的影響和美麗。在貝爾默成熟的後期工作中，工藝更趨完善，情色反而更為明顯，部分原因是死亡是欲望的對立面。
風格
超現實主義藝術以愛與欲相統一的名義，破除了墮落與道德之間的障礙。這種把愛和一種需要（有時是一種惹是生非的性慾）混合或穿插在一起的做法，表現得最好，或者說最令人難以釋懷的，莫過於貝爾默的作品了。 貝爾默拍攝的這些真人比例大小的洋娃娃使他一躍成名。1934年，貝爾默開端製作真人比例的人形偶，並將作品命名為“人偶”。他的第一個洋娃娃是以一個女孩為模特，用紙和塑膠為肌體，內部裝配機械裝置，娃娃的身體可以隨意拆卸和組裝。
漢斯·貝爾默貝爾默在1934年出版了一本書《洋娃娃》其中包含了10幅他第 一個娃娃的黑白照片。從這些人偶的造型，可清楚辨認出女性特徵，身形比例則以青春期少女為藍本。人偶身上皆組裝“球狀關節”，因而能隨心所欲地被扭曲成各種姿勢。
在上世紀早期，為了抗議他的父親和整個納粹統治的價值觀，貝爾默開始研究性快感和他稱之為“令人銷魂的兒童花園”的心理焦慮。他採用木料和韌性很強的紙，每張作品上有兩個很大的玩具娃娃，像已經發育成熟的青少年。他把局部或整個全裸、半裸的玩具拍攝下來，通常用水粉或苯胺色加一點微妙的高光，以加強這些版畫的視覺衝擊力。
影響
漢斯·貝爾默作品漢斯·貝默爾死於1975年2月，他遺留的攝影，繪畫，版畫及油畫作品之所以受到大家的關注和痴迷，是因為他作品中的情色部分表達著對傳統的合理性和精神生活的反叛。漢斯·貝爾默——一個兼具神奇與現實主義運動的創始人，最終產生了對保羅利希和霍斯特揚森深遠的影響。
