溜山梆子

溜山梆子主要腔調稱為聲腔基本調，它由聲腔的旋律、節奏、調式特點與曲調式邏輯的提升精華而成，具有獨特的風格和濃郁的地方特色，是該劇種創造唱腔、塑造人物、音樂形象等方面的基礎。 溜山梆子確有屬於自己的味，好似山中回音，令人心馳神往。 溜山梆子邊唱邊舞，長於刻劃人物，體現劇情，塑造舞台形象，增強藝術感染力，深受觀眾喜愛和歡迎。

《費縣簡志》中記載，流行於費蒙山區的劇種有溜山梆、豫劇、柳琴、京劇、呂劇等，以溜山梆最為著名。《山東地方戲曲音樂》中記載“清乾隆之前，“靠山梆”已成立劇社演出，到清乾隆年間（1785年左右）有自稱老道人的曹合泰（1785年左右）到沂蒙的中西蔣傳授，並經常傳唱一些民間曲調，梆子腔、柳子腔，演出揉進民間吹打、說唱、音樂等。這就是費縣靠山梆（溜山梆）劇團的前身。”
溜山梆子主要腔調稱為聲腔基本調，它由聲腔的旋律、節奏、調式特點與曲調式邏輯的提升精華而成，具有獨特的風格和濃郁的地方特色，是該劇種創造唱腔、塑造人物、音樂形象等方面的基礎。溜山梆子確有屬於自己的味，好似山中回音，令人心馳神往。其唱腔的顯著特點：一是高亢雄壯、氣氛熱烈。特別是男腔用假聲翻高、往裡吸氣演唱的“立嗓”，清亮高昂，餘音縈繞，不論是反映興致勃勃的情緒，還是表現氣憤難忍的心情，均能收到良好的效果；二是旋律樸實，行腔流暢，沒有大幅度的旋律變化、音符跳躍以及較長的花腔拖腔，演唱起來吐字清晰、節奏明快、如唱似說、質樸自然；三是長於體現正劇，特別是喜劇氣氛。
溜山梆子表演粗獷豪放，長於誇張。其中花臉特別是大花臉（又叫紅頭）的“推圓場”，手掌撐開，前後推動，整個身體隨之大幅度地前仰後合，靠旗前後擺動，推之見勇，動中見猛，使得舞台人物勇猛威武的形象栩栩如生，氣派很大。旦角的表演也十分優美，特別是小旦的台步小而節奏稍緩，整個身軀從頭到腳十分協調地一起扭動，上下渾成一體，酷似舊時代的農村少女，使人感到親切、樸實、生動，生活氣息濃厚，別具一番風味。溜山梆子邊唱邊舞，長於刻劃人物，體現劇情，塑造舞台形象，增強藝術感染力，深受觀眾喜愛和歡迎。