文物簡介
《斜日青山圖》，紙本，設色，縱343厘米，橫120厘米。是清代畫家李魁晚年（81歲）的一幅巨幅畫作，紙本，設色，縱343厘米，橫120厘米。現藏於廣州美術館。
文物賞析
在中國畫作品裡，畫家所描繪的並不是對真實自然的模仿，而是力求表現理想中的自然，就像這幅清代畫家李魁創作的《斜日青山圖》一樣，畫中作者自題詩句：“闕峙石樓連佛屋，長松環列盡虬枝。杖藜多是香山老，斜日青山共往時。”概括地道出了畫中那開闊的境景和清新昂然的意蘊。
《斜日青山圖》，圖中遠處重巒疊嶂，雲山霧繞，忽明忽暗，若隱若現，加之飛瀑流泉，更顯磅礴氣勢。那淡淡的遠山、曲折的棧道，還有近處交織錯落的山石樹木以及淙淙流淌的山泉，無不在斜陽的映照之下，畫面營造出一種和諧恬靜的氛圍，令人神往。起伏的峰巒由低向高，層層推遠，其蜿蜒之勢如臥龍之脊，穿行於雲蒸霧繞之中。還有那筆意簡潔的山路，斷斷續續，漸次虛淡，終與畫中那浩瀚無垠的空間融為一體，很好地表現出青山幽深曲折的意境。畫中蒼松挺拔，林木茂盛，尤其是畫面近景的兩棵青松，它們深深地紮根於硬石之中，姿態虬盤曲折，如同兩條蟠龍一般，舞動著身軀，正欲沖天而上，其松葉像許多鋼針一般地攢在一起，淋漓盡致地表現出其頑強的生命力和堅韌挺拔的品格。兩松相對而立，其對稱的姿態極似兩位相敬如賓的禮者。各處的細泉，相互交融匯集，聚於崖澗，順崖而下，形成“銀河落九天”之勢，直衝山谷。而雲霧的朦朧遮蔽了其流經之處，而在中景的山體中出現，並以飛瀑之勢徑直匯人江河，那湍湍江流的宏大之音與泉瀑轟轟的衝擊聲構成了完美的統一，為畫面平添了一種清脆爽朗之感。
山水相依，自然而和諧。人物的出現又為畫面構建出一種融洽和平的意境。人物姿態各異，近景松石下有四人，左面兩位分別為主僕二人，其主人與對面那人正拱手行禮，旁邊一人正伸手介紹，小書童抱琴隨後。大概此二人剛剛結識，正欲切磋琴技，其恭敬之態正與上述兩松之姿相互映襯。山路上、石橋上兩三人物清晰可見，他們或趕路前行，或欣賞飛瀑景致，都悠然自在、輕鬆閒適，顯現出身居“世外桃源”清淡恬靜的情趣。山中點綴之亭台樓閣在雲遮樹掩中隱約可見，安詳自然融合的氣氛，也表現出畫家對古代隱士悠遊山林、安寧生活的嚮往。
作品構圖完美別致，景物繁而不亂，層次井然，疏密有致。在經營布局上尤為講究，巧妙的安排不僅富有層次感而且活躍了畫面。尤其注重對比表現，黑白對比、疏密對比、動靜對比、虛實對比、遠近對比，比比皆是。在表現手法上，山石運用短皴層層皴寫，較好地表現出山石的質感。山的外形多為曲線，形態如雲，尤其是那隱約迷離、或濃或淡的筆墨使其更富蒼茫飄逸、圓潤秀媚之神。樹木的表現，豐富多樣，或勾或點或圈。人物形象雖小但形神兼備，用筆簡練，只通過輕勾淡抹的寥寥幾筆就生動傳神地表現出人物的情態。畫面設色雅麗，在豐富的墨韻變化中又施以淡赭及青綠二色，更映襯出其秀美的韻致。
畫中境景開闊，遠處雲山重疊，飛瀑流泉，氣勢磅礴。近處山石、樹木濃墨皴染，明暗對比強烈。遠近人物比例準確，共相呼應，神情自然，極富生活氣息。 自題：“闕峙石樓連佛屋，長松環列盡虬枝。杖藜多是香山老，斜日青山共口時。五口九兄大人正囑，同治己巳(1 869)夏月斗山老人李魁。”時年81歲，是作者晚年巨幅之作。
作者簡介
李魁(1788—1878)，字斗山，南海(今廣州)人。善畫山水，取法石濤。
