內容簡介
海峽兩岸潮州影系研究在中國戲曲史漫漫的長河裡，影戲始終是最缺乏文字記載與舞台掌聲的。但只要一提起它，很容易就讓人想起那影窗里的“皮影幢幢”。它那五彩繽紛的亮麗色澤、透光顯影的皮具人形，總給人一種霧裡看花的遠距朦朧美；而當身後傳來陣陣古樸悠揚的樂音時，現場便立刻掀起一片激越泫然，所謂“影戲借燈取影，哀怨異常，老嫗聽之多能下淚”，說的正是影戲演唱藝術的穿透性與感染力。一旦它褪去了舞台上那搖曳款擺的曼妙身姿，安安靜靜地躺臥在那陳舊斑駁的戲箱裡，則又是另外一番景象了，這正是收藏家所追逐的焦點與心中的摯愛，也是皮影戲的另一種藝術魅力。
目錄
緒論
第一章 潮州影的歷史演變
第一節 潮州影與關中影的淵源關係
第二節 潮州影直接來自南宋說補正
第三節 明清時期潮州影的流傳情況
第四節 近代以來海峽兩岸潮州影的分途演進
本章小結
第二章 潮州影的生存環境與藝術氛圍
第一節 潮州影的地理人文環境
第二節 潮州影與剪紙、燈影、紙影、鐵枝本偶戲
第三節 潮州影與潮州歌冊
第四節 潮州影與佛曲、白字戲、潮調
第五節 潮州影與官音戲
本章小結
第三章 潮州影與民俗
第一節 潮州影與驅邪
第二節 潮州影與巫術
第三節 潮州影與佛教
第四節 潮州影與禁規
第五節 潮州影的戲神崇拜
本章小結
第四章 潮州影的藝術形態
第一節 陸豐影戲的演出形態
第二節 陸豐影偶、制皮技術與技藝傳承
第三節 陸豐影戲的劇本
第四節潮州鐵枝木偶戲的源頭與雛形
第五節 潮州鐵枝木偶戲的戲班組織
第六節 潮州鐵枝木偶戲的藝術形態
本章小結
第五章 潮州影在大陸的唯一遺存——陸豐影戲
第一節 陸豐皮影劇團的發展與現況
第二節 民間業餘戲班的發展概況
本章小結
第六章 台灣影戲史略
第一節 潮州影向台灣的傳播
第二節 明清時期的歷史發展
第三節 日據時期的歷史發展
第四節 光復後外台戲的發展與沒落
第五節 光復後內台戲的發展與沒落
第六節 年後的發展與現況
本章小結
第七章 台灣影戲的藝術形態
第一節 傳統影戲的演出形態
第二節 傳統影戲的演出程式
第三節 傳統影戲的戲場變革
第四節 傳統影戲的影具製作
第五節 傳統影戲的影偶造型
第六節 傳統影戲的操縱技術
第七節 傳統影戲的音樂唱腔
第八節 校園紙影戲的開拓
第九節 校園紙影戲的推廣
本章小結
第八章 台灣影戲的劇目劇本
第一節 台灣影戲劇本的來源途徑
第二節 台灣影戲劇本的保存與傳統劇目
第三節 台灣影戲劇本的淵源與分類
第四節 台灣影戲劇本的體式結構
第五節 台灣影戲劇本的情節結構
第六節 台灣影戲劇本的語言使用特色
第七節 台灣影戲劇本的內容取材
第八節 台灣影戲劇本所反映出來的俗民信仰（上）
第九節 台灣影戲劇本所反映出來的俗民信仰（下）
本章小結
第九章 台灣影戲的戲班
第一節 東華皮影戲團
第二節 復興閣皮影戲團
第三節 永興樂皮影戲團
第四節 福德皮影戲團
第五節 合興皮影戲團
第六節 華洲園皮影戲團
第七節 宏興閣皮影戲團
本章小結
第十章 餘論：潮州影發展方向之思考
結論
附錄
後記
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前言
後記
在中國戲曲史漫漫的長河裡，影戲始終是最缺乏文字記載與舞台掌聲的。但只要一提起它，很容易就讓人想起那影窗里的“皮影幢幢”。它那五彩繽紛的亮麗色澤、透光顯影的皮具人形，總給人一種霧裡看花的遠距朦朧美；而當身後傳來陣陣古樸悠揚的樂音時，現場便立刻掀起一片激越泫然，所謂“影戲借燈取影，哀怨異常，老嫗聽之多能下淚”，說的正是影戲演唱藝術的穿透性與感染力。一旦它褪去了舞台上那搖曳款擺的曼妙身姿，安安靜靜地躺臥在那陳舊斑駁的戲箱裡，則又是另外一番景象了，這正是收藏家所追逐的焦點與心中的摯愛，也是皮影戲的另一種藝術魅力。
