基本信息
名稱：【雙調】沉醉東風·閒情年代：明代
作者：陳鐸
體裁：散曲·小令
宮調：雙調
曲牌：沉醉東風
作品原文
【雙調】沉醉東風閒情
鋪水面輝輝晚霞，點船頭細細蘆花，缸中酒似澠，天外山如畫，占秋江一片鷗沙。若問誰家是俺家，紅樹里柴門那搭。
作品鑑賞
明代散曲創作已呈頹勢，在那為數不多而又成就斐然的散曲大家中，陳鐸便是傑出的一個。陳鐸家居金陵，世襲指揮使，為人倜儻，淡泊名利，且不拘禮法，為官期間，“身厭紫袍”，因不與朝廷做事，受到魏國公徐達的斥罵，遂辭官歸隱。雖然他只活了三十三歲，但著述甚豐，創作了散曲集、詩文集及雜劇數十種。教坊中時有“樂王”之稱。這首《沉醉東風·閒情》選自他的《梨園寄傲》散曲集，抒寫的是作者游宴後邀朋乘舟晚歸時的情景，是作者描寫自然風光、表現閒適放逸生活情調的代表作。小令
前五句寫景。作者以濃墨重彩由遠及近、由面及點、由實及虛地描繪了一幅色彩斑爛、境界恢宏的秋江晚霞圖。“鋪水面輝輝晚霞”，是作者站立船頭的遠眺之景，是面的鋪寫，展現的是夕陽西下、彩霞滿眼、水天相映的絢爛迷人的壯麗景色。擬人手法的“鋪”字，用得特別富於情調，好像夕陽也鍾情於人，在作者邀朋乘舟晚歸時，殷勤地把它那璀燦多彩的霞光當作迎接嘉賓的巨幅紅地毯，“鋪”於浩瀚的江面之上，隆重而熱烈地恭候著客人的到來。“鋪”字還特別富於氣勢和質感，那被晚霞盡染的江水猶如七彩錦緞，平鋪於江面之上，顯得厚重而濃艷，輝煌而瑰麗。但“鋪”字還只是靜態描寫，而疊詞“輝輝”則使“鋪”之晚霞頓生動感。江風徐來，波光粼粼，光怪陸離，氣象萬千，浩蕩無際的江面猶如一塊巨大無朋，閃著珠光寶氣的綢緞，緩緩抖動，壯觀而綺麗，令人神迷心醉。
如果說首句是潑墨大寫意，以氣勢勝，那么第二句的“點船頭細細蘆花”，則是工筆細描的小特寫，筆致尤為輕靈細膩。船在不知不覺中穿行於蘆葦叢中，離岸越來越近了。潔白柔軟的蘆花輕輕撫弄著立於船頭極目遠眺，正陶醉於山光水色之中的詩人，又別有一番情趣。用“點”寫蘆花撫弄船頭的姿態，準確而又傳神：江風吹拂，蘆葦輕搖，蘆花點點，若即若離。而“細細”二字更添情態美，那潔白的蘆花仿佛善解人意的苗條婀娜的村姑，正用多情柔嫩的小手給作者拂去旅途的征塵和疲倦，使人倍增歸來的曖意。
小令的第一二句是寫作者眼中所見的實景，而第三句“缸中酒似澠”寫的則是作者的意中之虛景。澠，即澠水，在山東省臨淄縣西門，語出《左傳》“有酒如澠”，謂酒極多。此處所說的“缸中酒似澠”，是作者向他的友人們說的極度誇飾之語，它出自與友人歡宴之後，酒興未盡的作者之口，即表現了作者此時心境的愉悅、歡暢，又顯示了作者超凡的海量及待客的豪放曠達。當然，對酒當歌，以酒為樂，沉迷於酩酊之中而不能自拔，更是作者厭惡官場、嚮往自然的情感的自然流露。這裡詩人的筆觸由遼闊浩瀚的江面收攏到船頭的蘆花，又由蘆花收攏到船中的酒缸，由粗獷闊大而精細入微，漸進微妙的心靈世界，大張大合，大起大落，極盡縱橫跌宕之能事。然後，作者又張開想像的翅膀，勾畫出更為闊大的境界：“天外山如畫。”真是異峰突起，這給艷麗迷人的秋江晚霞圖平添了一個極遠極大極虛的背景，人在畫中，畫入人意，這是對美麗自由、毫無官場齷齪的大自然的謳歌，這是作者擺脫官場後任性而為，心游萬仞，曠達舒暢的內心情愫的盡興渲泄。而就在回眸之時，盡收眼底的又有“占秋江一片鷗沙”。船要靠岸了，岸邊的沙灘在瀲灩秋水的映襯下，更顯得銀白如練，平坦純淨，那隻只自由自在的鷗鳥或翱翔於藍天，或徜徉於沙灘，歡快地鳴叫著、嘻戲著，無憂無慮，無爭無競，與充滿了爾虞我詐，爭名奪利的種種勾當的醜惡現實形成鮮明的對比，顯示了作者歸隱田園的志趣。小令的最後兩句是寫人，通過作者與友人的對話表現其歸隱生活的愜意。
“若問誰家是俺家，紅樹里柴門那搭。”這是以自問自答的形式，告訴朋友們自己的隱居之所。絕妙的是，“若問”是假如要問，即實際無人發問，而作者卻情不自禁地要向友人主動介紹，得意洋洋、難以自抑的心態溢於言表。可是，在告訴友人的時候卻又故弄玄虛，似答非答：我的家在哪裡呢？就在盡染如醉的秋楓林里有柴門的那個地方。其實，鄉村民居，哪家不是如此，而作者有意作這樣的毫無特色的介紹，正表明他已與普通百姓打成一片，水乳難分，因而“誰家是俺家”已是無關緊要的了，大家只管去就是了，無論誰家都會受到熱情接待的。而且，這兩句全用口語，俚語，與前面寫景的典麗精緻的詞句形成巨大的莊與諧的反差，活脫脫地描畫了作者入鄉隨俗、得意忘形的憨態可掬的神情，形象地揭示了作者棄官歸隱、安貧守拙的精神境界。這首小令繪景狀物濃艷瑰麗卻又層次豐繁而清晰，抒情言志委婉曲折而又極其細密深沉，詩情畫意，美不勝收，確是一首耐品之作。
