作品原文
沁園春
丁巳重陽前三日，夢亡婦淡妝素服，執手硬咽。語多不復能。但臨別有云：“銜恨願為天上月，年年猶得向郎圓”。婦素未工詩，不知何以得此也。覺後感賦長調：
瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘？記繡榻閒時，並吹紅雨 ，雕闌曲處，同倚斜陽。夢好難留，詩殘莫續，贏得更深哭一場。遺容在，只靈飆 一轉，未許端詳。
重尋碧落 茫茫，料短髮，朝來定有霜。便人間天上，塵緣未斷，春花秋葉，觸緒還傷。欲結綢繆 ，翻驚搖落 ，減盡荀衣 昨日香。真無奈，倩聲聲鄰笛 ，譜出迴腸 。
注釋譯文
詞句注釋
沁園春：詞牌名，又名《壽星明》、《洞庭春色》等。雙調一百十四字，平韻。
丁巳：即康熙十六年（1677），時納蘭性德二十三歲。
紅雨：喻落花。
靈飆（biāo）：靈峰。《宋史·樂志十》：“後只格思，靈飆肅然。”
碧落：天空，青天。楊炯《和輔先入昊天觀星瞻》：“碧落三千外，黃圖四海中。”白居易《長恨歌》：“上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。”二句過片，轉入夢醒後之情事。《度人經》註：“東方第一天，有碧霞遍滿，是雲碧落。”
綢繆：纏綿的情緣。
搖落：原指木葉凋落，這裡是亡逝之意。
荀衣，指荀令衣香。此處用以自喻，謂其形容憔悴，丰神不再。
鄰笛：悲鄰笛之意。
迴腸：喻愁苦、悲痛之情鬱結於內，如腸之來回蠕動。唐彥謙《春陰》：“一寸迴腸百慮侵，旅愁危涕兩爭禁。”此用以表示懷舊傷逝、聞笛而悲之意。
1.沁園春：詞牌名，又名《壽星明》、《洞庭春色》等。雙調一百十四字，平韻。
2.丁巳：即康熙十六年（1677），時納蘭性德二十三歲。
3.紅雨：喻落花。
4.靈飆（biāo）：靈峰。《宋史·樂志十》：“後只格思，靈飆肅然。”
5.碧落：天空，青天。楊炯《和輔先入昊天觀星瞻》：“碧落三千外，黃圖四海中。”白居易《長恨歌》：“上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。”二句過片，轉入夢醒後之情事。《度人經》註：“東方第一天，有碧霞遍滿，是雲碧落。”
6.綢繆：纏綿的情緣。
7.搖落：原指木葉凋落，這裡是亡逝之意。
8.荀衣，指荀令衣香。此處用以自喻，謂其形容憔悴，丰神不再。
9.鄰笛：悲鄰笛之意。
10.迴腸：喻愁苦、悲痛之情鬱結於內，如腸之來回蠕動。唐彥謙《春陰》：“一寸迴腸百慮侵，旅愁危涕兩爭禁。”此用以表示懷舊傷逝、聞笛而悲之意。
白話譯文
丁巳重陽的前三個晚上，夢見亡婦妝著素淡身穿素服，執手哽咽。亡婦所說的話太多，無法複述下來，但是臨別的時候她說：“銜恨願為天上月，年年猶得向郎圓”。亡婦從來沒有學過寫詩，不知道怎么做出這樣的話。醒來後有感做出長調。
浮生匆匆而過，瞬息即逝。回思過往，怎么能夠遺忘？記得當年，繡塌閒時，相與賭書潑茶，吹花嚼蕊，並於雕欄曲處，同倚斜陽。而今，夢好難留，先時的吟詠，沒有辦法繼續，只能更深之時，痛哭一場。夢醒之後，一陣朔風，音容俱逝，已不允許仔細端詳。
碧落、黃泉、山下追尋，兩處茫茫皆不見蹤影。經過一夜輾轉，明朝起身，料想你的短髮，一定給添秋霜。即便是天上人間，陰陽阻隔，但塵緣未了，未亡人的思議也還是不能中斷。在每一個曾經共同渡過的美好時刻，春花與秋葉，都將觸動我的愁思。只可惜，情意殷切，形容憔悴，荀令於今已無復往日的風采。這時候，悠揚的笛聲從臨院傳來，悽厲幽怨，一聲聲盪氣迴腸，讓人難以忍受。
創作背景
這首詞寫於納蘭的妻子盧氏去世的那一年即康熙十六年（1677）。這一年重陽節前三天的夜晚，詞人在夢中與亡妻相會，兩人相對哽咽，說了許多思念之語。但是，夢境雖美，終究也是一場空幻。醒來之後只會讓痛苦進一步加深，於是在感慨無奈之下，詞人又提起筆來，寫下這首詞。
作品鑑賞
文學賞析
“瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘”，詞一開篇，容若就以詠嘆的筆法寫出了對亡妻的一往情深，人生苦短，瞬息即逝，本來是伉儷情深。無奈妻子卻幻顏薄命，短暫的三年快樂相處換來的是一生的哀思。
由於對亡妻的思念縈繞在容若的心間，容若自然也就開始回憶與盧氏新婚後的恩愛生活，“記繡榻閒時，並吹紅雨；雕闌曲處，同倚斜陽”，當初相依相偎坐在繡榻上，吹著飄飛的花瓣，在欄桿的拐彎處共同欣賞黃昏的景色，在這句中，詞人以往昔的歡樂作對比，反襯出詞人如今的孤單與愁苦。
接著容若開始傾訴己失去愛妻之後的痛苦，“夢好難留，詩殘莫讀，贏得更深哭一場”，容若想與心愛之人夢中相會，互訴衷腸，結果卻只是好夢難留。當所有的一切都化為烏有時，他只能無奈地在深夜裡痛哭流涕。這時他又想起夢中妻子的模樣，只可惜這夢去得太快，“未許端詳”，還沒來得及仔細端詳，亡妻便已“靈飆一轉”，詞到此，更加平添一份悲痛之情。
下片開篇緊承上片結尾，寫夢醒後詞人想要重尋夢境，卻無跡可尋，“重尋碧落茫茫”。在悲愁和痛苦的煎熬之下，容若猜想第二天自己的頭上一定會增添許多白髮，“料短髮照來定有霜”。命運是無法改變的，但是痴情的容若卻偏偏要與命運作一番抗爭，他固執地發出“便人間天上，塵緣未斷；春花秋葉，觸緒還傷”，雖然生死相隔，但塵緣並不會就此割斷，否則又怎會在夢中相見，那春花秋葉都是觸動感傷的琴弦，讓人看後不勝悽愴。
一對恩愛的夫妻本想白頭偕老，結果妻子卻像木葉一樣飄然隕落，這恐怕是人生中最大的遺憾，以至於容若從此“減盡荀衣昨日香”，憔悴至極，丰神不再。
詞到結尾，“真無奈，倚聲聲鄰笛，譜出迴腸”，在無限的愁緒之中我們]又聽到詞人發出一聲無可奈何的嘆息。在這裡“鄰笛”亦是一個典故，魏晉之間，向秀經士友人舊廬，聞鄰人奏笛，感懷亡友，作《思舊賦》來悼念。而詞人此時譜寫的，也正是這種令人斷腸的傷心曲。
名家評價
中山大學中文系教授黃天驥《納蘭性德和他的詞》：“詞人懷念亡逝的妻子，心情十分痛苦。他嘆息妻子壽命太短，回憶過去在一起時的恩愛生活，敘述喪妻後自己的苦惱。他對著妻子的遺照，似乎覺得靈風飄動，思路便越走越遠，他想到天上去找她，又想到她在陰間或許也蒼老了，他想到即使在人間天上，兩情如一，但眼前人亡物在，觸景傷情。這首詞，感情真摯，纏綿悱惻，淒婉動人，但也過於哀傷了。”
古典文學研究專家錢仲聯《清詞三百首》：“蘇軾《江城子·記夢》是記夢中相見之詞。性德這詞，也說‘夢好難留’，不是說夢，而是指過去團圓日子，即‘記繡榻閒時’四句所寫的情景，一去不返。全詞都是就醒時說。情詞深摯，可與前面幾首參讀。”
現代作家盛冬玲《納蘭性德詞選》：“此詞有序，觀之知是容若於丁已重陽前三日夢見亡妻後感賦而作。生離，還有他日團圓的希望；死別，則人何天上，從此相見無因。偶爾夢中一遇，相對傾訴衷腸，縱然惝恍迷離，醒來也會對尚能記起的每一細節都追懷不已。夢境中短暫而又不甚分明的團聚，是對永訣後刻骨相思的安慰，但執手哽咽，本已黯然神傷，事後既知連這也不過是鏡花水月，那就更添惆悵，倍覺淒涼了。‘贏得更深哭一場’、‘料短髮、朝來定有霜’，正是作者傷心的自白。”
清代文學研究專家嚴迪昌《清詞史》：““碧落’重逢，原是水月空花之想，苦憶轉為短夢，聊勝虛幻之求，然而最終也只是‘贏得更深哭一場’而已。詞境慘澹，詞心戚戚。”
作者簡介
納蘭性德（1655年1月19日—1685年7月1日），葉赫那拉氏，字容若，號楞伽山人，滿洲正黃旗人，清朝初年詞人，原名納蘭成德，一度因避諱太子保成而改名納蘭性德。大學士明珠長子，其母為英親王阿濟格第五女愛新覺羅氏。
納蘭性德於康熙二十四年（1685年）五月三十日（1685年7月1日）溘然而逝，年僅三十歲（虛齡三十有一）。納蘭性德的詞以“真”取勝，寫景逼真傳神，詞風“清麗婉約，哀感頑艷，格高韻遠，獨具特色“。著有《通志堂集》、《側帽集》、《飲水詞》等。
