作品原文
水調歌頭
把酒對斜日，無語問西風。胭脂何事，都做顏色染芙蓉 。放眼暮江千頃，中有離愁萬斛 ，無處落征鴻。天在闌乾角，人倚醉醒中 。
千萬里，江南北，浙西東。吾生如寄 ，尚想三徑菊花叢 。誰是中州豪傑 ，借我五湖舟楫 ，去作釣魚翁。故國且回首 ，此意莫匆匆。
注釋譯文
詩詞注釋
水調歌頭：詞牌名，又名“元會曲”、“凱歌”、“台城游”、“水調歌”、“花犯念奴”、“花犯”。以毛滂《元會曲·九金增宋重》為正體，雙調九十五字，前段九句四平韻，後段十句四平韻。
芙蓉：是荷花，這裡指秋荷。梁昭明太子《芙蓉賦》說它“初榮夏芬，晚花秋曜”。
斛（hú）：古代容量單位，十斗為一斛，後改為五斗一斛。“萬斛”，比喻愁多。庾信《愁賦》：“誰知一寸心，乃有萬斛愁。”
“天在”二句：意謂自已在似醉似醒中倚欄眺望，欄桿一角露出一線天光。
如寄：喻生命短促。
三徑菊花：趙岐《三輔決錄·逃名》：漢時，蔣詡辭官歸鄉里，閉門不出，院舍前竹下辟三徑（小路），只與求仲、羊仲往來。後遂以“三徑” 稱隱士居所。陶潛《歸去來兮辭》：“三徑就荒，松菊猶存。”此化用其意，表示歸居田園。
中州：黃河中、下游地區。
五湖：太湖一帶。此表示隱遁湖海。趙曄《吳越春秋》載：春秋時，范蠡輔佐越王勾踐滅吳後，功成身退，“乘扁舟，出三江入五湖，人莫知其所適”。
故國：指中原。
1.水調歌頭：詞牌名，又名“元會曲”、“凱歌”、“台城游”、“水調歌”、“花犯念奴”、“花犯”。以毛滂《元會曲·九金增宋重》為正體，雙調九十五字，前段九句四平韻，後段十句四平韻。
2.芙蓉：是荷花，這裡指秋荷。梁昭明太子《芙蓉賦》說它“初榮夏芬，晚花秋曜”。
3.斛（hú）：古代容量單位，十斗為一斛，後改為五斗一斛。“萬斛”，比喻愁多。庾信《愁賦》：“誰知一寸心，乃有萬斛愁。”
4.“天在”二句：意謂自已在似醉似醒中倚欄眺望，欄桿一角露出一線天光。
5.如寄：喻生命短促。
6.三徑菊花：趙岐《三輔決錄·逃名》：漢時，蔣詡辭官歸鄉里，閉門不出，院舍前竹下辟三徑（小路），只與求仲、羊仲往來。後遂以“三徑” 稱隱士居所。陶潛《歸去來兮辭》：“三徑就荒，松菊猶存。”此化用其意，表示歸居田園。
7.中州：黃河中、下游地區。
8.五湖：太湖一帶。此表示隱遁湖海。趙曄《吳越春秋》載：春秋時，范蠡輔佐越王勾踐滅吳後，功成身退，“乘扁舟，出三江入五湖，人莫知其所適”。
9.故國：指中原。
白話譯文
我拿著酒杯麵對斜陽，默默無語似乎在問西風。為什麼胭脂把荷花染得這么紅。放眼望去這千頃大江，裡面有萬斛的離別哀愁，沒有地方讓遠飛的鴻鳥歇足。唯有闌乾的一角可見一線天光，人依靠在一旁半醉半醒中。
萍蹤浪跡於大江南北，走遍了浙西浙東。人生太短促，我還想閒步在三徑籬邊的菊叢。試問誰是中原豪傑，借我舟楫浮泛五湖，當一個釣魚翁。回望這淪陷的故國，這田園歸意莫要太匆匆。
創作背景
楊炎正是楊萬里的族弟，與辛棄疾相交甚密。他和辛棄疾一樣，都是力主抗金的志士，但卻在朝廷的投降政策下無所事事，空有卓越才能和遠大抱負而無從施展，這首詞正是作者秋日感懷、觸景生情時所作，用以抒發自己鬱郁不得志的苦悶。
作品鑑賞
文學賞析
這是一首十分明顯的感懷秋日的詞。詞的上片寫懷才不遇、壯志難酬之愁思，悲壯而沉鬱。起首兩句，輕描淡寫愁態，夕陽西斜，詞人手持酒杯，臨風懷想，突發奇問。“斜日”，除了實寫景物，點明時間外，同時還有虛寫年華流逝之意，暗寓歲月蹉跎、青春不再的感慨。“無語問西風”，謂所問出之於心而不宣之於口。所問者西風，除了點明秋令外，也有與上句的“斜日”同一寓意。
接下來“胭脂”兩句，自然是發問的內容。詞人來到江邊，見秋江上滿眼芙蓉，紅艷奪目，所以他問西風：為什麼（你把）所有的胭脂都做了顏料去染紅秋荷？這一問自然是怪誕而無理。四周美景與其時自家心境大相逕庭，所以產生了這樣奇怪的念頭，正如傷春的人，責怪花開鳥鳴，可謂推陳出新之筆，以此暗寫愁懷，頗為沉鬱。“放眼暮江千頃”句，補出上文見芙蓉時已在江邊，不疏不漏，“暮”字又回應“斜日”。這千頃大江“中有離愁萬斛，無處落征鴻”，轉出寫愁正題。這裡，詞人化用庾信“誰知一寸心，乃有萬斛愁”句，以“萬斛”言愁之可量，量而不盡，使抽象無形之愁，化為形象具體之物，比喻妥貼、生動。緊接著“無處”一句，再次極言愁之多，強化愁情：離愁滿江，竟連飛鳥立足棲息的地方都沒有，何況人呢？愁之無邊無際，由此可見，真是悽惻悲涼至極。
當時作者已三十四歲了，仍然是一介布衣。滿腹經世之才，無處施展，的確使人愁腸寸斷。在筆墨酣暢之後，詞人又出以淡筆，使語氣變得平緩。“天在闌乾角，人倚醉醒中。”暮色蒼茫，唯有闌乾的一角還可見一線天光，他倚著闌乾，愁懷難遣。“醉醒中”，詞人非醉非醒、似醉仍醒的狀態，與東坡《江城子》詞“夢中了了醉中醒”句所說的相近。他飲酒之所以醉，是由於內心積鬱，愁腸百結；而仍醒，是因為胸中塊壘難平，壯志未酬。兩句一邊收束上片的離愁別緒，一邊又啟下片的心理矛盾。結構上顯得變化多端，感情上也頓挫有致，視象上又現出一幅落拓志士的絕妙畫圖。
詞的下片即調轉筆鋒，著重刻畫報國與歸田的心理矛盾。首先是過片三句承接上片意脈，由詞人自言其人生道路：客游他鄉，披風戴雨，萍蹤浪跡，飄泊不定；接著由此發出人生如寄的感嘆，化用陶淵明《歸去來兮辭》“三徑就荒，松菊猶存”的詩意，寄寓田園之思，並且緊跟問句，憤然發問：誰是國中豪傑？答語顯然：國中豪傑舍他其誰！可英雄有何處能用武？詞人無奈地說“借我五湖舟楫，去作釣魚翁”，他願效法范蠡大夫，做個釣魚老翁，這句把詞人退隱心情表現得委婉有致而又酣暢淋漓。
以上真實反映了詞人遭受了人生的種種挫折，抱負未得施展，理想不能實現，從而憔悴失意、無可奈何的苦衷。這種思想在當時的愛國志士中帶有普遍性和典型性。最後“故國且回首，此意莫匆匆”，筆調頓挫，在那股去國離家、退隱田園的感情洪流奔騰洶湧之時，驟然放下閘門，從而強烈表現了他立志報效國家的拳拳之心；傾吐了對故國山河的無限眷戀；形象生動地再現了既欲擺脫一切、又彷徨無地的心態。它與屈原《離騷》“忽臨睨夫舊鄉，僕夫悲余馬懷兮，蜷局顧而不行”的愛國精神一脈相承。
在這首詞中，詞人通過對自家身世的傾訴，來表達憂國憂民的愛國熱情，真實地展現了感時撫事、鬱郁不得志的心理活動。雖然它的主要氛圍是哀怨傷感，但作者並非完全消沉，一蹶不振。全詞立意鍊句不同一般，豪放、沉鬱而又風姿卓約，藝術上有其特殊之處。
名家點評
明代戲曲家卓人月《古今詞統》：（“放眼”三句）愁濃則江昏，愁熾則江沸，故雁影有所不受。
晚清詞人陳廷焯《詞則·放歌集》：悲壯而沉鬱，忽縱忽擒，擺脫一切。
作者簡介
楊炎正（1145年—？），字濟翁，廬陵（今江西吉安）人，楊萬里的族弟。慶元二年（1196年），五十二歲始登第，為寧縣簿。慶元六年，除架閣指揮，尋罷官。嘉定三年於大理司直任上以臣僚論劾，詔與在外差遣，知藤州。嘉定七年又被論罷，改知瓊州，官至安撫使。楊炎正與辛棄疾交誼甚厚，多有酬唱。有《西樵語業》一卷，存詞三十八首。
