![李世芳[京劇旦角]](/img/5/6ee/nBnauM3X3gjN3YjN0UDO2kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzL1gzLxUzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg "李世芳[京劇旦角]")
出身
![李世芳[京劇旦角]](/img/a/8ea/wZwpmL2UTOyEDO5EjN2kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzLxYzLyczLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg)
李世芳[京劇旦角]（1921年一1947年）,名福祿，祖籍山西太谷，生於內蒙古包頭。父母都是山西梆子演員。尤其父親李子健是位戲路寬廣，青衣、花旦、刀馬旦、彩旦無所不精的名角，並且對每門角色都有絕活。福祿從三歲開始就跟隨父母往來於大小城市，過著沒有定居的藝員生活。十歲時，其父在北京定居，準備息影舞台，專心教子。一九三一年七月二十四日，福祿正式進入富連成科班，開始了他一生的從藝生涯。他排在小“世”字科，專工青衣兼花旦、刀馬，從此改名為李世芳。
李世芳的青衣開蒙老師是蘇雨卿，先學《彩樓配》、《探寒窯》、《二進宮》等青衣開蒙戲，又跟蕭連芳先生學《雙沙河》、《拾玉鐲》、《鐵弓緣》等花旦戲。還學了《穆柯寨》、《樊江關》兩齣刀馬戲。李不但學戲勤奮，練功也頗認真，就連繁難的“打出手”等武功技巧，他也跟著習練。由於學練刻苦，僅僅一年時間，他就能登台唱戲了。在科班學藝時即已享名，為"世"字班之高材生。該班排演《霸王別姬》、《碧游宮》、《盤絲洞》等戲，均由其主演。
初露鋒芒
李世芳一九三四年，“盛”字科學生結業出科，相繼離去。為了演出的上座率，富連成科班請來了張彩林老先生教、排一些旦角大戲。首先排了《花田錯》帶《桃花村》，李世芳扮演的小姐演得非常傳神，唱、念、做俱佳，毛世來的春蘭、袁世海的魯智深也是唱、念恰當無疵，一致受到觀眾的讚譽。李世芳的藝術才華從此脫穎而出。接著，科班又為他排演《驪珠夢》因覺得他的嗓音、扮相與梅蘭芳年輕時頗為相似，就決定為他排演梅派新戲。一九三五年春，《霸王別姬》首演於廣和樓，他的梅派風範使四座驚異，一時北京各報刊都連篇載文稱頌，並贈以“小梅蘭芳”的美稱。迷戀梅蘭芳藝術的廣大觀眾紛紛奔向廣和樓爭睹“小梅”風采。“小梅蘭芳”之名的傳揚，引來了梅蘭芳的好友、京劇研究家齊如山先生對李世芳的鐘愛，齊先生向李傳授了梅師新篇的古裝戲《晴雯撕扇》、《嫦娥奔月》和《紅線盜盒》。隨後又引來了尚小雲先生，尚先生欣愛之餘，為他排了《天河配》、《崑崙劍俠傳》、《娟娟》和《金瓶女》四出大戲。經過尚先生一年多的雨露滋潤，他獲取了藝術上的飛躍進展。
梨園佳話
李世芳一九三六年，梅蘭芳舉家南遷後首次回到北京，對齊如山信中談到的“小梅蘭芳”很感興趣，梅師連看了他的《霸王別姬》和《貴妃醉酒》兩齣戲，決定收李世芳為徒。收徒儀式在絨線胡同的“國劇協會”舉行，當時梨園名宿、各報記者數百人到場祝賀，盛況空前，一時“老梅”收徒“小梅”的梨園佳話盛傳不休。
這一時期，梅師每天都讓他到後台，邊化妝邊向他即興指教，演出了，叫他在包廂里觀摩學習，演出後叫他到家中或聆聽吊嗓，或對他加以調教。因梅師演出繁忙，就推薦他的大弟子魏蓮芳代為傳授梅派新戲。
名旦之首
當年冬天，李世芳在童伶選舉中，以超出他人五、六千張票之多的絕對優勢，被選為“童伶主席”。一九三九年北京《立言報》接受讀者建議，效仿二十年代評選“四大名旦”之舉，主辦了從青年新秀中評選“四小名旦”的活動。最後排列出李世芳、毛世來、張君秋、宋德珠為“四小名旦”。此時李世芳已出科離開了富連成，正值變聲“倒倉”期，他既未組班也未搭班，一直在家養嗓、學戲。他雖已有較長時間沒有公開演出，卻仍被推為“四小名旦”之首，足見他的表演藝術多么有魅力，多么深入人心。
舞台創業
李世芳經過三年的勤學苦練，李世芳嗓音恢復，他挑梁組班“承芳社”，開始了舞台創業生活。他與袁世海再次合作《霸王別姬》、《宇宙鋒》，他演出了梅派戲《西施》和《生死恨》，排演了《百花公主》，在《金山寺》中加打出手，又排了一部藝術珍品《木蘭從軍》……他在京、津、滬、濟南等地的演出盛況空前，從而李世芳名聲大震，“承芳社”蒸蒸日上，步入了全盛時期。
一九四四年農曆九月二十四日是梅師五十華誕，李世芳特暫停演出，與新婚夫人姚寶璉專程赴滬祝壽。在此期間，梅師又悉心傳授《遊園驚夢》、《金山寺》、《斷橋》等崑曲傑作，並且他還如饑似渴地觀摩話劇表演藝術，從中得到啟迪。回京後他創排了《天國女兒》，觀眾對戲中諸多革新的唱腔，創新的身段，都報以熱烈的掌聲。戲中運用話劇手法的開場，也使觀眾感到新穎、動人，大為讚許。這時李的藝術創造已具備了相當的時代意識，這正是他深悟梅派藝術革新精神的深層次心得體現。
英年早逝
一九四六年歲尾，李世芳隻身來到上海近半載，他該回家過年了。四六年除夕、四七年元旦及二日，梅師特意與弟子同台合作《金山寺》、《斷橋》兩折，準備弟子回家路費。不想這三場戲竟是李世芳訣別人世的最後演出。一九四七年元月五日，京滬航班121號班機途經青島上空，因飛機遇霧撞山，機毀人亡。年僅二十六歲的一代名伶李世芳就這樣化為塵埃而去。可惜他英年早逝，出科後僅有短暫的不到十年的舞台生涯。
李世芳李世芳乘機罹難，震驚了青島京劇藝壇，引起梨園界的哀痛。李世芳之父李子健，友鄭岐山前往收屍，其屍一團模糊，無從辨認，被編為三十號。遇難者屍體均用白布裹纏，僅露一面，全部用大布一塊掩蓋，停放在天后宮。宮內冷燭搖曳哀音不絕，報上載詩曰：
冷燭搖曳照殘骸，天后宮內聲聲哀。不見名伶真面目，芳魂永留紅壇氈。
後李世芳的遺體送入膠州路呂祖廟內舉行入殮典禮，各界人士四十多人參加了公祭儀式。
李世芳的遺體運回北京後，京劇界名伶葉盛蘭、馬富祿、尚小雲、譚福英等都前往弔唁。送去的輓聯中，有一幅是由四個劇目的名字組成，上聯是“金山寺成生死恨”，下聯是“簾錦風變鏡花緣”。上聯中的《生死恨》是李世芳生前經常演出的梅派戲，《金山寺》則是李世芳與梅蘭芳合演的最後一個劇目。
梅蘭芳從南京回上海以後，聽到李世芳遇難的噩耗不勝悲痛，為此停演數日。他知道李世芳上有父母，還有妻子和三個女兒，生活無著，於是發起主辦了兩台救濟戲，把全部收入寄給了李世芳的家屬。常寶坤、張君秋等也分別為救濟李世芳的家屬舉行了義演。
翁偶虹曾做詩悼念：
猶記童年霞舉時，望梅竟玉成之。亂離前後梅無恙，及折梅園李一枝。
藝術特色
李世芳的嗓音寬厚，音色優美，聲調純正，有著較深的演唱功力，很會運用自身條件，尤其得到梅琴師王少卿先生的精心指教後，更能唱出純正的梅派神韻。他的唱工可說雖無激越高亢之聲，卻有餘音繞樑之妙。如果他能健在人世，對演唱藝術必有更大的發展和建樹，定會以韻味勝出而稱雄劇壇。
