朱鳳[現代刺繡藝術家]

朱鳳不僅是一位刺繡藝術大師，同時又是一位刺繡藝術教育家，刺繡藝術理論家。她一生從事刺繡藝術已有六十年的歷史，在這漫長的刺繡生涯里，她繼承了顧繡、沈繡的傳統，對蘇繡承先啟後，繼承發展起了重大作用。

生平工作

思想起源

朱鳳[現代刺繡藝術家]

1928年，18歲的朱鳳受聘於南京棲霞山鄉村師範學校。一天，她偶然從一本雜誌上看到一篇文章說日本人學習中國刺繡藝術只有18年，技藝已超出中國。這促使她警覺，引起她思考，並立志要振興祖國的刺繡事業。從此她暗下決心，技藝上精益求精，將畢生精力傾注於刺繡事業。

1933年，她終於繡成了轟動一時的《孫中山先生象》。這幅繡象形態逼真，色彩相宜，得到當時中央大學國畫系主任呂鳳子先生的高度評價，並送交南京工藝美術展覽會展出，博得藝術界人士的讚賞，獲得了金質獎章和獎金。朱鳳第一次繡成的偉人象的問世，使她在工藝美術界嶄露頭角。那時她剛二十三歲。

輾轉技藝提高

抗戰爆發後，江蘇淪陷，朱鳳隨母校西遷，途徑安徽、江西、湖北、湖南、廣西、貴州、四川等八省。在顛沛流離，長途跋涉的艱難歲月中，她獨具慧眼，想到各省民間蘊藏著豐富的刺繡藝術品，代代傳授著具有地方特色和民族傳統的刺繡法，這是大有挖掘研究價值的工藝美術瑰寶。於是，她一路上考察了湘繡、桂繡、黔繡、蜀繡、閩繡等在風格、針法上的異同，進行了比較分析。並深入到少數民族聚居區，搜選了苗繡、瑤繡、傣繡、蒙繡等刺繡品七百多種，研究各地代代相傳的古老藝術的獨特形神風貌，吸取其精英。

祖國壯麗的河山，悠久的文化，豐富多彩的民間藝術寶藏，非但給朱鳳以美好的享受，而且也大開她的眼界，激發她的創作靈感，啟迪她致力於蘇繡的推陳出新，改進技藝，提高她配合當時形勢，為鼓舞中華兒女抗擊日寇的鬥志，她繡成大幅《木蘭出征圖》送交福建省工藝商品展覽會。展出時受到專家名流的一致讚賞，獲得最高評價，發給超等獎狀和獎金。她還別開生面的在繡品中嵌入珍珠、瑪瑙，使其具有艷麗奪目，古色古香特色。參觀展出的民眾，包括當地人士、外國來賓和教會神甫等，均競相購買，供不應求。

抗戰勝利後，朱鳳遷家杭州，寓居西湖之濱。這時她的創作轉向於取材西湖的自然景觀。湖光山色，孕育她刺繡藝術題材的多樣化。同時她還將歷年創作的三百餘種基礎圖景逐一整理註解，成為研究蘇繡針法和圖案的系統性資料。

塑蘇繡藝術

新中國成立後，朱鳳懷著滿腔熱情重回蘇州定居，她立志會同蘇州刺繡藝術界，振興古老的蘇繡傳統藝術，她悉心研究了歷代名家的繡品，批判吸收其技藝，經過長期的考察，1951年春天她試用“散針繡”新方法繡制一幅毛主席像，仍依照肌肉紋理的原則，先鋪底，後入線，再勻調和順，並在上面加一些“施針”。這幅將對光配色置於主要地位，色彩鮮明的毛主席像分別在無錫和上海展覽會上展出時，轟動一時，被工藝美術界人士評為“近代工藝作品中最上乘創作”。

在成績和榮譽面前，朱鳳並不滿足，經過反覆研究，反覆實踐，她從鉛筆畫和木刻畫中得到啟發。她想：刺繡以仿真為上，要達到這一效果，就必須針法嫻熟，對光調色，得其妙用。

她曾親自動手並指導學生刺繡了大型偉人像，馬、恩、列、斯、毛、朱像兩套；另繡毛主席像七幅，其他各國首腦像數十幅。還完成為數更多的上級布置的有關人物、風景、花鳥等繡品的創作任務。她的繡品經常作為中央領導贈送外賓的珍貴禮品。

有一次朱鳳繡制一幅敦煌莫高窟“飛天”人像，雖仍依照紋理繡制，但卻全部改用極細的線，面部和舞紗僅用一絲，“繡紗透底”的繡法由此而產生。在她的倡導下，蘇繡的雙面繡恢復了生產。

創新針法

1956年春，朱鳳應邀到北京和各方面美術專家見面，一起探討了刺繡人怎樣處理反光、立體感、生動感等重要理論技術課題。回蘇後朱鳳經過反覆思索和實踐，又試用了一種“散套直紋組織繡”針法。她傾注全力用這種針法繡成第四幅大型毛主席像並將它獻給毛主席。1956年11月24日朱鳳收到黨中央辦公廳秘書室的一封信，信中說：由中國美術家協會轉送給毛主席的繡像一幅已經收到。對她積累了多年刺繡經驗，並經過精細研究，創造出新的刺繡方法，“給與肯定的評價，認為這是她在刺繡方面取得的重大成績。”“也是刺繡業中一件喜事，特此表示祝賀”。

在成績與榮譽的面前，朱鳳心情激動，但並不滿足，她不斷前進，深入研究，對蘇繡的“針法”和“色彩”進行更高層次的探索，創新完善。她在“以往復經緯之法排列成之直紋繡的傳統技藝基礎上，批判吸收西洋畫中的點彩法，而創造了“點彩繡”。“點彩繡”用的是最規律的針法它以鐵紗為繡底，形似戮紗的桂花紋而不同於戮紗的配色。它和杭州的織錦相反，在緯上繡經而不露緯線，每針都用針上調色法繡作。它發揚了中國刺繡的特有的古樸的民族風格。並避免一般繡象的反光。用點彩繡製成的第一幅作品寄到北京，由故宮博物館、中央工藝美術學院及中國美術家協會三個單位組織專家評審，大家認為：“點彩繡”針上調色，以針代筆，能達到色彩多樣性的表現力，對於物體形態、動物傳神，空間距離的立體感，光線折射變化，都具有立體、生動、真實的感覺，而且節省工時。例如她用：“點彩繡”創作的大型風景畫《北海》僅用了7工時，如改用其他針法，估計需要150多工時。

1957年，朱鳳出席了全國工藝美術界代表會議，她以“散套針”繡制的《敦煌供養人象》和雙面繡《百花鳥》在會上展出，作品中花鳥呈現出粉狀腴厚的光澤，花、鳥、人物無一不展示出栩栩如生的形象，又一次贏得了觀眾的讚嘆。當年10月版的《人民畫報》特地刊登了《敦煌人象》的彩色照片。

育人

多年來，朱鳳還精心指導青年繡制了《仿古百鳥圖》亂針繡《狗》等蘇繡藝術欣賞品，並孜孜不倦地精心培育了一代蘇繡新秀。

人物貢獻

朱鳳對蘇繡技藝水平的發展和藝術價值的提高作出的貢獻是巨大的。她在長期從事刺繡事業中，廣泛蒐集了古今中外的刺繡資料，進行比較研究，在繼承優秀工藝傳統的基礎上對蘇繡“針法色彩”大膽創新。她總結歷代針法三十七種，並加以改進。如“打子繡”過去只是一種色彩，現已進而為暈染的排列調色，使形象更生動逼真。同時她還採取多種針法的配合繡法。她所創造的“新散針”“散套針”“點彩繡”“針上調色”等四種繡法已被刺繡行業廣泛運用。

然而，在過去極左干擾下這樣一位對發展蘇繡工藝有突出貢獻的刺繡專家，卻備受種種不公正待遇，特別是文化大革命期間，她長期嘔心瀝血積累的資料、書稿均被毀壞，這也是我國刺繡事業的一大損失。

十一屆三中全會以後，朱鳳又一次煥發了藝術青春。她的成績得到了應有的評價，受到了中央領導同志的接見。除擔任蘇州刺繡廠藝術指導外，還是蘇州市政協常委，民革蘇州市委會委員。為了傳授刺繡技藝，她將家中一個房間闢為繡房，為蘇繡廠培養刺繡人才。

如今，一大批她親手指導的學生，已成為蘇繡事業的中堅力量。她還先後撰寫出版了大量總結刺繡理論與實踐的著作，如：《中國刺繡技法研究》《刺繡學教學大綱》《中國刺繡色彩研究》《手繡實用品色彩學》《刺繡法演變時》《中國刺繡史》《針上組織幾何圖》等書。最近她的新作《蘇繡》即將出版。這些專著是她多年從事刺繡藝術實踐的理論總結，我們不難從中看到她勇於探索，不斷創新的精神。