概況
【作品名稱】木蘭花·綠楊芳草長亭路【創作年代】北宋
【作者姓名】晏殊
【作品體裁】詞
原文
綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
注釋
①長亭路：送別的路。古代驛路上“十里一長亭，五里一短亭”（《白帖》）。 ②年少拋人：人被年少所拋棄，言人由年少變為年老。 ③五更鐘、三月雨：都是指思念人的時候。 ④一寸：指心。千萬縷：指相思愁緒。語譯
離別的道路上已見楊柳青青、芳草萋萋。青春年華最容易拋人而去。好夢驚醒時，樓頭正響起五更的鐘聲，三月的雨使花底落紅點點，惹人離愁難禁。無情人不會像多情人那樣痛苦，我一寸心竟化作相思愁緒千絲萬縷。天涯地角雖然遙遠，也終有到頭的時候，只有這相思呵，竟無窮無盡、無時無處不在。
詞牌
【木蘭花】唐教坊曲，《金奩集》入“林鐘商調”。《花間集》所錄三首各不相同，茲以韋莊詞為準。五十五字，前後片各三仄韻，不同部換葉。《尊前集》所錄皆五十六字型，北宋以後多遵用之。《樂章集》及《張子野詞》併入“林鐘商”。其名《木蘭花令》者，《樂章集》入“仙呂調”，前後片各三仄韻（平仄句式與《玉樓春》全同，但《樂章集》以《玉樓春》入“大石調”，似又有區別）。別有《減字木蘭花》，《張子野詞》入“林鐘商”，《樂章集》入“仙呂調”。四十四字，前後片第一、三句各減三字，改為平仄韻互換格，每片兩仄韻，兩平韻。又有《偷聲木蘭花》，入“仙呂調”。五十字，只兩片並於第三句各減三字，平仄韻互換，與《減字木蘭花》相同。宋教坊復演為《木蘭花慢》，《樂章集》入“南呂調”，一百一字，前片五平韻，後片七平韻。茲列五格，以見一曲演化之由，他可類推。
作者
晏殊（991-1055），字同叔。北宋臨川人（今屬南昌 進賢）人，北宋前期著名詞人。十四歲以神童入試，賜同進士出身，命為秘書省正字，遷太常寺奉禮郎、光祿寺丞、尚書戶部員外郎、太子舍人、翰林學士、左庶子，仁宗即位遷右諫議大夫兼侍讀學士加給事中，進禮部侍郎，拜樞密使、參知政事加尚書左丞，慶曆中拜集賢殿學士、同平章事兼樞密使、禮部刑部尚書、觀文殿大學士知永興軍、兵部尚書，封臨淄公，諡號元獻，世稱晏元獻。晏殊歷任要職，更兼提拔後進，如范仲淹、韓琦、歐陽修等，皆出其門。他以詞著於文壇，尤擅小令，有《珠玉詞》一百三十餘首，風格含蓄婉麗，多表現詩酒生活和悠閒情致，頗受南唐馮延已的影響，與歐陽修並稱「晏歐」。其代表作為《浣溪沙》、《蝶戀花》、《踏莎行》、《破陣子》、《鵲踏枝》等，其中《浣溪沙》中“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”為千古傳誦的名句。他亦工詩善文，原有詩文二百四十卷，原有集，已散佚，僅存《珠玉詞》及清人胡亦堂所輯《晏元獻遺文》。又編有類書《類要》，今存殘本。婉約派四大旗幟之一，四旗中號“別恨”
賞析
這是一首寫離別相思的詞。前半先敘清因別離而相思的事；後半則專寫離情之痛苦、相思之無窮。“綠楊”二句的意思是明白的：當時送別你、彼此分手的“長亭路”上，如今“綠楊芳草”，春意已濃；然而春草年年綠，行人歸不歸呢？要知道時光不待人，“年少拋人容易去”啊！“年少”一詞有兩種用法：（一）指人，“年少”即年輕人；（二）指年齡，“年少”即青春時期，猶言青春。這裡是後一種用法。但也曾有人誤解為前一種用法，大概是因為前面說“長亭路”，後面接“拋人容易去”，遂以為離去之人是一位少年郎，他輕率的走了，於是就將全詞理解為“婦人語”了。（見趙與時《賓退錄》）其實，“年少拋人容易去”就是人生易老的意思，是別後傷春的話，與離去者是男是女並沒有什麼關係。“樓頭”二句是說自己別後的思念，選擇了兩種最能引發離愁的時刻和場景，用由名詞連綴而成的無謂語句式組成對仗，如同格律詩的中二聯。（《木蘭花》詞調共八句，用整齊的七言，頗似七律；所不同者，詞凡單句都平起，有對無黏；押仄聲韻，只三、七句不押。) “樓頭殘夢”的夢，無疑是與意中人相會的好夢，因被“五更鐘”驚破，故用“殘”。
下片在寫法上與上片有明顯的不同。首先所用的語言，由文變俗，都淺顯明白；抒情也心口相應，直截了當。其次，四句三層意思，每一層都用兩兩比較的手法來表現“多情苦”這一主題。先說，“無情不似多情苦”，這可以說是一種相反情況的比較。“無情”本來是不好的，但因為不會有思念的煩惱，現在反而教詞人羨慕。這一比強調了苦情的難以忍受。其次是“一寸還成千萬縷”，這是一種自身不同現象的比較。心稱“寸心”，看起來很小，似乎容不下多少東西，想不到現在竟弄出千絲萬縷的思緒來。這一比表現了一種百思不得其解的心態。最後說：“天涯地角有窮時，只有相思無盡處。”這是相同情況的比較。“天涯海角”是廣大遙遠的空間；“相思”也是無邊無際的，正有其相同之處。詞人就用這兩者來作比較，特抑彼（“有窮時”）而揚此（“無盡處”），把相思之苦推到了極點。
