![曾海若[紀錄片導演]](/img/9/7eb/nBnauM3X3MDN4AzMyMDN2kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzLzQzLwIzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg "曾海若[紀錄片導演]")
人物簡介
曾海若，陝西安康人，畢業於西安交通大學。2001年進入中央電視台新聞中心任編導，2002年進入《東方時空·紀事》，開始拍攝紀錄片。
2003年參與《電影傳奇》的籌備製作，2006年任《電影傳奇》總導演，2007年開始，與崔永元一起探索口述歷史類節目的製作。
2009年任20集紀錄片《我的祖國》總導演；2010年，任32集紀錄片《我的抗戰》總導演；2011年擔任《新電影傳奇》總導演、紀錄片《我的抗戰Ⅱ》總導演；2013年，擔任由國務院新聞辦公室、中央電視台、北京五星傳奇文化傳媒有限公司聯合出品的大型紀錄片《第三極》總導演。
作為一名優秀新銳影視導演，他以勤敏的學養和精深的創造力，直接指導策劃、編導團隊，監督每部作品從製作到播出的苛刻品質。
獲獎記錄
| 上海國際電影節 |
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紀錄過程
紀錄片《我的抗戰》日前在全國熱播，由300位抗戰親歷者口述的《我的抗戰》一書也同時推出，印發數量已經超過20萬冊，引發了較大反響。紀錄片《我的抗戰》總導演曾海若日前在京接受本報記者專訪，講述拍攝背後的故事，以及斬不斷的紀錄片情結。
大學時學習管理專業，卻立志成為電影導演，畢業又陰差陽錯地進入電視台，用曾海若自己的話來說，想儘可能做與電影接近的東西，因此而走上紀錄片拍攝的道路。不可否認，對電影的熱愛，深遠地影響著他日後的製作風格 “要把紀錄片做得像電影一樣好看。”曾海若說。
為拍到日出與狼相伴
曾海若至今也並不太明白，當年拍紀錄片的人們，為何永遠對日出如此感興趣，為了拍到漂亮的鏡頭，願意付出一切。他清楚記得，那年拍敦煌的日出，凌晨4時多，漆黑一片，沒有路，沒有光，依然義無反顧地爬上山頂。也記得在草原，為拍到日出與狼相伴。“至少說明對紀錄片很熱愛”，他這樣詮釋自己那些歲月里的執著與熱情。
![曾海若[紀錄片導演]](/img/8/119/wZwpmL3AjMzYDMyQjN0kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzL0YzL4YzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg)
曾海若[紀錄片導演]2002年，央視新聞中心主持人崔永元籌備《電影傳奇》，一兩年里，他們四處尋覓長於紀錄片製作的人。一天，曾海若的朋友恰好和他提起這事兒，並拿出兩個片子，當看至曲終人散，曾海若覺得很對“胃口”，就這樣，當時在《東方時空》專門從事紀錄片拍攝的他，投身於只看過兩集的《電影傳奇》，並從此與口述歷史題材紀錄片結下不解之緣。
到2007年，劇組已經採訪過近1500位老演員，作為採訪，這是一個驚人的數字。
正是在2007年，關於戰爭的話題，越來越有分量，時間一步一步走向2009年底，“小崔說，明年是抗戰勝利65周年，做一個《我的抗戰》吧”，曾海若說。於是，紀錄片《我的抗戰》開始籌備拍攝。
採訪3000多講述者
3000多位講述者的素材積澱，選取近400位受訪者口述，《我的抗戰》（以下簡稱《抗戰1》）誕生了。在曾海若眼中，《抗戰1》的誕生水到渠成：《我的長征》紀念長征70周年，《我的祖國》是為紀念建國60周年，而《抗戰1》，正是為了紀念這場65年前結束的戰爭。
老人們並不像一般受訪者那樣問答，而更像個講故事的人，講小時候上私塾，講長大結婚，講打仗，講解放戰爭，直到改革開放，幾千位受訪者，何等海量信息，正是基於龐大的素材基礎，源自前期海量的採訪，才能在紀錄片內容中拓展出一條如此驚心動魄的《抗戰1》的軌跡。
只做小歷史、個人史
“我們強調親身經歷，一般就採訪當事人”。在創作前，《抗戰1》的基本創作理念被這樣定位：不做大歷史、抗戰整體，只做小歷史、個人史。“誠實面對素材和選題，有就講，沒有絕不猜。”
《抗戰1》的影響力令人欣慰，接下來近一年，通過補充採訪，《我的抗戰2》（以下簡稱《抗戰2》）也悄然降臨，前作中許多未涉及的重要會戰被填補，未充分展開的內容也因加入新素材而更豐富。
滇緬戰役，這樣一場恢弘、豐富卻不為人們熟知的戰役，飛虎隊、駝峰這些曾讓人們熱血沸騰的響亮名號，在《抗戰2》中，將用10集篇幅來專門講述。而戰爭遺留問題如“七三一”、南京大屠殺、慰安婦這些話題，《抗戰1》幾乎未涉及，“比《抗戰1》更豐富、更深入，就是《抗戰2》最大的亮點” ，曾海若告訴我們。
《抗戰1》中涵蓋1931年至1945年的一些重要事件，只是儘可能囊括，全面但挖得不夠深。《抗戰2》後會有《抗戰3》，後面的選題會更深、更深……“我們會一直做下去。”曾海若說。
有的老人等著等著就沒了
曾海若記得，製作《抗戰1》時，不少接受採訪的老人身體都特別不好，很多人因種種原因，並不願意過多談論自己過往的經歷。大多數受訪者一生中，也許就接受過這一次採訪，當他們終於覺得可以一吐為快，會非常激動，這時最令人揪心的，就是他們的身體。
更有許多受訪者，由於時間不夠，聯繫了卻不能馬上採訪，“等著等著就沒了”。曾海若說起這些頗有些傷感，“有許多答應好了的，但生病住進院，就再沒出來”。在他拍攝片子的過程中，採訪90歲高齡以上的老人太多太多，《抗戰1》的很多受訪者，片子出來時，他們已經離開了人世。
採訪那些老人，就是心與心的對話。“我們的記者天天跟老人家一塊兒吃飯、聊天，一起曬太陽，每天送東西，直到足夠熟悉，老人們才會把這一輩子最珍貴的事情說出來。很多記者結束採訪後，還時常接到老人的電話，讓來家吃餃子，甚至有時還給送去。這個感覺真的是完全不同。”
老人家脾氣怪，得哄
老人家脾氣怪，得哄。那時採訪《八百孤軍》里的一位老人，老人一輩子挺憋屈，好多事懶得說，“似乎總覺得記者別有所圖，要翻舊賬。還有一些當年國民黨部隊的老人受訪前會特別說明，‘我是國民黨部隊的，你想好了？’”曾海若說，遇到這種情況，記者們往往需要更加耐心地與老人們溝通，都是中國人，都為國家付出過。正是這樣，老人們的疑慮才被一步步打消。
在曾海若的心裡，《我的抗戰》不是什麼抗戰編年史，“最重要的是知道以前打一場仗不容易”，他希望後來人能理解，當年這些爺爺、奶奶輩的人是怎樣的可愛，他認為這就是尊重歷史，“至於是不是能告訴他們真實的歷史是什麼，我覺得我們還做不到。”
