基本解釋
| 春盡 | |||||
| 拼音： | |||||
| 解釋： | 1.春去，春天結束。 2.謂青春逝去或容顏衰減。 | ||||
韓偓詩歌《春盡》
作品概況
作品名稱：春盡創作年代：唐代
作者：韓偓
作品體裁：七言律詩
作品原文
惜春連日醉昏昏，醒後衣裳見酒痕。細水浮花歸別澗，斷雲含雨入孤村。
人閒易有芳時恨，地迥難招自古魂。
慚愧流鶯相厚意，清晨猶為到西園。
作品格律
這首七言律詩的用韻方式為首句入韻平起式；其韻腳是：上平十三元（平水韻）。惜春連日醉昏昏，醒後衣裳見酒痕。
○○⊙●●○△，●●○○●●△。
細水浮花歸別澗，斷雲含雨入孤村。
●●○○○●●，⊙○⊙●●○△。
人閒易有芳時恨，地迥難招自古魂。
○○●●○○●，●●○○●●△。
慚愧流鶯相厚意，清晨猶為到西園。
⊙●○○○●●，○○⊙●●○△。
（說明：○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻▲仄韻）
作品賞析
這是韓偓晚年寓居南安之作，與《安貧》表現同一索寞情懷，而寫法上大不相同。《安貧》直抒胸臆，感慨萬端；此篇則融情入景，興寄深微。春盡，顧名思義是抒寫春天消逝的感慨。春盡，顧名思義是抒寫春天消逝的感慨。韓偓的一生經歷了巨大的政治變故，晚年寄身異鄉，親朋息跡。家國淪亡之痛，年華遲暮之悲，孤身獨處之苦，有志難騁之憤，不時襲上心頭，又面臨著大好春光的逝去，內心的抑鬱煩悶自不待言。鬱悶無從排遣，唯有借酒澆愁而已。詩篇一上來，就抓住醉酒這個行為來突出“惜春”之情。不光是醉，而且是連日沉醉，醉得昏昏然，甚且醉後還要繼續喝酒，以致衣服上濺滿了斑斑酒痕。這樣反覆渲染一個“醉”字，就把作者悼惜春光的哀痛心情揭示出來了。
頷聯轉入寫景。涓細的水流載著落花漂浮而去，片斷的雲彩隨風吹灑下一陣雨點。這正是南方暮春時節具有典型特徵的景象，作者把它細緻地描畫出來，逼真地傳達了那種春天正在逝去的氣氛。不僅如此，在這一幅景物畫面中，詩人還自然地融入了自己的身世之感。那漂浮於水面的落花，那隨風帶雨的片雲，漂泊無定，無所歸依，正是詩人自身淪落無告的象徵。擴大開來看，流水落花，天上人間，一片大好春光就此斷送，也可以看作詩人深心眷念的唐王朝終於被埋葬的表征。詩句中接連使用“細”、“浮”、“別”、“斷”、“孤”這類字眼，更增添了景物的淒清色彩，烘託了詩人的悲涼情緒。這種把物境、心境與身境三者結合起來抒寫，達到融和一體、情味雋永的效果，正是韓偓詩歌寫景抒情的顯著特色。
頸聯再由寫景轉入抒情。芳時，指春天。芳時恨，就是春歸引起的悵恨。但為什麼要說“人閒易有芳時恨”呢？大凡人在忙碌的時候，是不很注意時令變化的；愈是閒空，就愈容易敏感到季節的轉換，鳥啼花落，處處都能觸動愁懷。所以這裡著力點出一個“閒”字，在刻畫心理上是很精微的。再深一層看，這個“閒”字上還寄託了作者極深的感慨。春光消去，固然可恨，尤可痛心的是春光竟然在人的閒散之中白白流過，令人眼瞪瞪望著它逝去而無力挽回。這正是詩人自己面臨家國之變而不能有所作為的沉痛告白。下聯“地迥難招自古魂”，則把自己的愁思再轉進一層。迥，偏遠的意思。招魂，語出《楚辭·招魂》，原指祈禱死者復生的一種宗教儀式，這裡只是一般地用作招致魂魄。詩人為惜春而寄恨無窮，因想到：如有親交故舊，往來相過，互訴心曲，也可稍得慰藉，怎奈孤身僻處閩南，不但見不到熟悉的今人，連古人的精靈也招請不來，更叫人寂寞難堪。當然，這種寂寥之感雖托之於“地迥”，根本上還在於缺乏知音。“前不見古人，後不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。”（陳子昂《登幽州台歌》）韓偓此時的孤憤心情，同當年的陳子昂確有某種相通之處。
結尾處故意宕開一筆。借流鶯的殷勤相顧，略解自己的春愁，表面上沖淡了全詩的悲劇色調，實際上將那種世無知音的落寞感含蓄得更為深沉，表達得更耐人尋味。
通篇扣住“春盡”抒述情懷，由惜春引出身世之感、家國之悲，一層深一層地加以抒發，而又自始至終不離開春盡時的環境景物，即景即情，渾然無跡，這就是詩篇沉摯動人的力量所在。
作者簡介
韓偓（842或844—923或941），唐末詩人。字致堯（一作致光），小字冬郎，自號玉山樵人，京兆萬年（今陝西西安東南）人。公元889年（龍紀元年）登進士第。始佐河中幕府，累遷左諫議大夫。公元901年（天復元年），為翰林學士，遷中書舍人。黃巢起義軍入長安，從昭宗至鳳翔，升任兵部侍郎、翰林承旨，深得昭宗信任，欲拜相，固辭不受。為人正直，因忤朱溫，兩遭貶謫。又詔復為翰林學士，懼不赴任，入閩依王審知。韓偓十歲能詩，其詩工於七言近體，詞彩綺麗，悱惻柔婉。部分詩作反映了一定的社會現實。所著《香奩集》多寫閨中艷情，有“香奩體”之稱。有《玉山樵人集》。《全唐詩》錄存其詩四卷。鄭獬詩歌《春盡》
作品概況
作品名稱：春盡創作年代：宋代
作者：鄭獬
作品體裁：七言律詩
作品原文
春盡行人未到家，春風應怪在天涯。夜來過嶺忽聞雨，今日滿溪俱是花。
前樹未回疑路斷，後山才轉便雲遮。
野間絕少塵埃污，唯有清泉漾白沙。
作品賞析
鄭獬與王安石同朝，二人政見不同，但詩風卻頗相似，律詩極類唐人，這首詩便是一例。詩中寫的是暮春時節，一位行色匆匆的旅人在返家途中所見到的景色和心理感受，不盡之意寓於景物描寫之中，明快自然，工麗整飭，頗有唐人風調。首句七個字，便將時間（春盡）、人物（行人）、地點（未到家）一一交待清楚。遊子浪跡天涯，離家日久，又逢春色，倍添惆悵。連春風也要來責怪：為何不好端端在家，跑到這天涯來乾什麼？這就是第二句的意境，含蓄風趣。
思家心切，而路程遙遠，只得晝夜兼程。頷聯仍以景物描寫來表現行人盼望早日回家的急迫心情。“夜來過嶺忽聞雨”，高山上的氣候變化多端，忽而睛、忽而雨是常事。過嶺時突然遇雨，可見翻越的山嶺是多么的高；而過嶺又是在漆黑的夜間，看不見雨點，只能聽到雨聲，又可見翻越山嶺是多么的難。作者沒有從正面寫山高路陷，而是用“忽聞雨”寫出“夜來過嶺”的特點，給讀者留下了廣闊的想像餘地。“今日滿溪俱是花”，寫東方既白，小雨初霽，行人來到飄鏇著落花的山溪邊。夜間風雨打下的花瓣勾起了他滿腹心事。時值暮春，落紅無數，而在外宦遊多年的行人也到了遲暮之年。他不願如殘英隨波逐流，而希望葉落歸根，回到故鄉，回到親人身邊，所以才這樣不顧艱險，晝夜兼程。從中體現了行人淡淡的惆悵和隱隱的傷感情緒。這一聯是詩人精心錘鍊而成的，被《宋詩紀事》稱為名句。
頸聯寫人在曲折重疊的山間行走時的感覺，著重寫動勢。山勢陡峭，忽上忽下，下坡時能遠遠望見前面路邊的樹，上坡時視線被山擋住，不但看不見前面的樹，而且仿佛小路在山頂被突然截斷了。氣喘吁吁上了山頂，再回頭望去，團團白雲飄然而至，身後的山巒已經淹沒在茫茫雲海之中。移步換形，氣象萬千，此情此景，沒有親身體驗的人是感受不到，也描寫不出的。
儘管長途跋涉，旅程辛苦，但山間空氣清新，野趣宜人，加上歸家在即，所以尾聯洋溢著行人如脫羈之鳥重返自然般的興奮喜悅之情。不過，野外的景色絕不會“唯有清泉漾白沙”的，作者如此寫，有其更深的含意。他是為了著重點出“清白”二字，使野間的“清白”同塵世間的“污污”形成鮮明對比，讓讀者從主人公對“絕少塵埃污”的喜愛中體味他對烏煙瘴氣的官場的厭惡。作者曾任翰林學士，後被新黨所惡，宦途失意，屢遭貶謫。此處就自然流露出了他的身世之感。
唐人詩重在煉意，宋人詩重在鍊句。北宋王安石、鄭獬一派詩人，都善於精細地刻畫自然物態，通篇寫景而情寓其中。鄭獬此詩是“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見於言外”，讀者隨著行人的視野、腳步，能從字裡行間感受到作者心情的變化，領略到在崎嶇漫長的山路上跋涉的滋味，但全詩卻沒有一句是直接抒情，可見作者的藝術匠心。
