明戴進畫山水圖軸基本資料
名稱：明戴進畫山水類別：中國古畫
年代：明代
文物原屬：故宮舊藏
文物現狀：現藏台北故宮博物院
作者簡介
荊浩，生卒年不詳，五代後梁畫家。字浩然，沁水（今屬山西）人；一作河內（今河南沁陽）人。通經史，能詩文，書法學柳公權，工畫佛像，尤妙山水。隱居太行山洪谷，號洪谷子。山水畫全景構圖和皴法技巧，實始於浩，其接受前人經驗，後成為北方山水畫的開創者。尤精畫理，著有 《筆法記》一卷，提出氣、韻、思、景、筆、墨“六要”，以及筆有筋、肉、骨、氣“四 勢”之說。簡介
明戴進畫山水圖軸戴進以浙江地方傳統水墨技法作為基礎，加上南宋院體畫，甚而吸收元代李、郭派的精華，將此畫風帶入明朝畫院，並發展形成浙派的風潮。
畫面上，山巖叢樹中的閣樓坐著文士三人，旁邊有一童僕陪侍；另有一人手持拐杖自山下而來，一名家童尾隨在後；溪中的釣艇上坐著一個頭戴斗笠、持竿垂釣的漁翁。構圖的虛實安排不再是像春遊晚歸圖的對角或半邊，而是以中、遠景為實，他們的距離很近，幾乎相連，層次也多，留下了前面的虛景。遠景的主山，高聳地矗立在圖的中央地帶，形式上具有北宋山水的氣勢。
畫史上說戴進山水得諸家之妙可見戴進師承淵源似乎相當寬廣。這件作品在構圖上，似乎帶有比較濃厚的郭熙」風韻，或許是受到元代李郭派畫風的影響。雖然北宋繪畫也重視胸中丘壑，不過，重點仍是落實在自然的表現上；而戴進擅長以精妙的筆墨來表於主觀的意念，然而這種趣味，必然導致畫家著重紙面上的處理，於是畫家不再追求空間深度與立體效果，畫面趨向於平面性的風格，並且導致後來的浙派諸家呈現裝飾性較強的作風。
本幅左上方有款書錢塘戴文進寫六字，並蓋有靜庵印記一方。文進是戴進的字，靜庵則是他的別號。
特點
構圖奇峭，山峰走勢怪異，樹石堅硬，房屋瓊樓掩隱於山峰後面，與遠處的雲霞相接，很是俊朗動人。先以淡墨勾石骨，由淡而濃，多次皴擦，層次加深，似先用濕筆，然後用乾筆皴擦，作解索皴、牛毛皴等，用筆活而不亂，層次井然。
