作品介紹
戴易隸書《七言詩》軸明代書法家戴易的這件隸書七言詩軸 ，縱134.9厘米，橫58.3厘米，現藏於南京博物院。其正文為陸游詩句：“風來松度龍吟曲，雨過庭余鳥跡書。”落款：“漫錄放翁句，山陰南枝戴易。時己卯暮秋，燈下書，年七十有九。”
書法賞析
該作品以渴筆取勁，時有行書筆意，用筆蒼古而又刻意出新。說這件作品“刻意出新”，更多的是對其歷史意義而非藝術價值的評價。戴易作為明朝遺民群體中的一員，出於對故國的眷念和身世的哀痛，加之傾瀉積愫的訴求，決定了他在藝術旨趣上進入書法的“異格”一流。所謂“異格”，就是一反清代前期完全是沿襲明代摹古的“帖學”道路，轉而追求個性表現，崇尚獨特和倔強的意趣，進而刻意出新———至於能否成功，好像未做太多的考慮。因此，儘管戴易“刻意出新”的書法在清代三百年中幾無影響，但在當時書法變革的潮流中仍有其積極的現實意義。
戴易此作遠離漢隸風骨，結體易扁平為方正，波磔變長出為緊斂，大量使用楷書筆法，更加誇張行草筆意。儘管取法鄭谷口，但除了波磔筆畫得其幾分形似之外，其餘近乎優孟衣冠。鄭谷口用筆，能準確地把握住篆書的“沉”和隸書的“逸”，點畫既能“樸拙”，又能“遒美”，節奏鏗鏘，韻味十足，表現出他對線條高超的駕馭能力。反觀戴氏線條，用筆荒率，筆法單一，節奏單調，尤其是轉折，已成病疣之狀。其橫豎撇捺，已經形成一種程式和習氣：起筆、收筆重按，行筆輕提形成飛白。如果偶爾出之，可得燥潤相間、遒美蒼勁的效果；但若筆筆如此，就顯得淺白而近俗了。戴氏此作，筆法恣縱荒率，波磔變化不多，體勢多楷書色彩，章法顯出些許凌亂，的確算不上大家水準。但作者處於隸書復甦階段的的作品，其追求“異格”、刻意出新的勇氣是值得後人讚許的。
作者簡介
戴易，山陰（今浙江紹興）人，明代書畫家。善吟詠，能作徑寸八分書。獨與徐枋友善。徐枋系崇禎壬午舉人，終身布衣，性格峻介，與宣城沈壽民、嘉興巢鳴盛稱“海內三遺民”，詩文、書畫稱譽於時。
