【類別】:紙類文物、書畫
【年代】:明代
【文物原屬】:明張靈繪製
【文物現狀】:現藏北京故宮博物院
【簡介】:
紙本,墨筆,縱29.8cm,橫111.5cm。墨款“張靈圖”,下鈐“張靈印”。
此圖又名《朝仙圖》,是幅以景寓情的傑作。皓月當空的橋頭處,一清麗女子低眉籠袖悄然佇立。作者通過繪女子的飾帶微微上揚,岸邊的蘆荻搖擺不定,巧妙地暗示出晚風席地而起的寒意。通過構圖上大面積留白的處理烘托出畫面寂寞淒涼的氛圍。女子在此蕭索的情景中不禁惆悵慨嘆之情陡起,而這種淒婉的心境亦是作者自身不得志的寫照。
圖中女子的畫法承襲了宋元以來的“白描”技法。作者以墨筆勾描人物面部及衣紋服飾。線條遒勁圓轉,富有表現力度並有輕重緩急等諸多變化,顯示出作者以線造型的精湛造詣。此外,作者還根據所繪物象的不同巧妙地運用了墨染法,人物的頭部以濃墨暈染,蘆荻、芙蓉葉等為深墨暈染,衣裝飾帶用淡墨暈染,深淺程度不同的墨韻無疑起到了擴大畫面的層次和空間感的作用。此圖不僅是張靈的代表作,亦是明代白描人物畫的精品之作。
明代張醜《清河書畫舫》在著錄此圖時言:“張夢晉《朝仙圖》卷後有唐子畏題詠。”但目前此圖並無唐寅的詠題,顯然後世好事者在張醜目睹之後將唐寅的題詠割去而移作它用了,從而令原是書畫合璧之作減色,使張靈與唐寅間的筆墨交往失去了重要的佐證。在唐寅的《六如居士補遺》中查到他為此圖所作的題詠,名為《招仙曲》:“鬱金步搖銀約指,明月垂璫交龍綺。秋河拂樹蒹葭霜,哪能夜夜掩空床。煙中滉滉暮江搖,月底纖纖露水飄。今夕何夕良宴會,此地何地承芳佩。”顯然,唐寅的詩情與張靈的畫意是完全吻合的。
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張靈招仙圖卷
此圖又名《朝仙圖》,是幅以景寓情的傑作。 此圖不僅是張靈的代表作,亦是明代白描人物畫的精品之作。 ”顯然,唐寅的詩情與張靈的畫意是完全吻合的。
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