張靈招仙圖卷
墨款“張靈圖”，下鈐“張靈印”。 此圖又名《朝仙圖》，是幅以景寓情的傑作。皓月當空的橋頭處，一清麗女子低眉籠袖悄然佇立。作者通過繪女子的飾帶微微上揚，岸邊的蘆荻搖擺不定，巧妙地暗示出晚風席地而起的寒意。通過構圖上大面積留白的處理烘托出畫面寂寞淒涼的氛圍。女子在此蕭索的情景中不禁惆悵慨嘆之情陡起，而這種淒婉的心境亦是作者自身不得志的寫照。 圖中女子的畫法承襲了宋元以來的“白描”技法。作者以墨筆勾描人物面部及衣紋服飾。線條遒勁圓轉，富有表現力度並有輕重緩急等諸多變化，顯示出作者以線造型的精湛造詣。此外，作者還根據所繪物象的不同巧妙地運用了墨染法，人物的頭部以濃墨暈染，蘆荻、芙蓉葉等為深墨暈染，衣裝飾帶用淡墨暈染，深淺程度不同的墨韻無疑起到了擴大畫面的層次和空間感的作用。此圖不僅是張靈的代表作，亦是明代白描人物畫的精品之作。 明代張醜《清河書畫舫》在著錄此圖時言：“張夢晉《朝仙圖》卷後有唐子畏題詠。”但目前此圖並無唐寅的詠題，顯然後世好事者在張醜目睹之後將唐寅的題詠割去而移作它用了，從而令原是書畫合璧之作減色，使張靈與唐寅間的筆墨交往失去了重要的佐證。在唐寅的《六如居士補遺》中查到他為此圖所作的題詠，名為《招仙曲》：“鬱金步搖銀約指，明月垂璫交龍綺。秋河拂樹蒹葭霜，哪能夜夜掩空床。煙中滉滉暮江搖，月底纖纖露水飄。今夕何夕良宴會，此地何地承芳佩。”顯然，唐寅的詩情與張靈的畫意是完全吻合的。 明張醜《清河書畫舫》，清卞永譽《式古堂書畫匯考》著錄。
撰稿人：李湜
