作品內容
墨款“張靈圖”，下鈐“張靈印”。 此圖又名《朝仙圖》，是幅以景寓情的傑作 。畫面簡潔凝練，以大片空白的背景，烘托出寂寞清涼的氛圍。人物用白描鉤勒，衣紋細勁飄灑，姿容靜穆秀美。畫面雖然十分簡潔，內涵卻十分豐富，不僅刻畫了女子亭亭玉立之態，而且披露了她略帶淒婉的心境，給觀者以詩意、美感和強烈的感染力，是明代仕女畫中一幅傑出的作品。
作品賞析
皓月當空的橋頭處，一清麗女子低眉籠袖悄然佇立。作者通過繪女子的飾帶微微上揚，岸邊的蘆荻搖擺不定，巧妙地暗示出晚風席地而起的寒意。通過構圖上大面積留白的處理烘托出畫面寂寞淒涼的氛圍。女子在此蕭索的情景中不禁惆悵慨嘆之情陡起，而這種淒婉的心境亦是作者自身不得志的寫照。
圖中女子的畫法承襲了宋元以來的“白描”技法。作者以墨筆勾描人物面部及衣紋服飾。線條遒勁圓轉，富有表現力度並有輕重緩急等諸多變化，顯示出作者以線造型的超高造詣。
此外，作者還根據所繪物象的不同巧妙地運用了墨染法，人物的頭部以濃墨暈染，蘆荻、芙蓉葉等為深墨暈染，衣裝飾帶用淡墨暈染，深淺程度不同的墨韻無疑起到了擴大畫面的層次和空間感的作用。此圖不僅是張靈的代表作，亦是明代白描人物畫的精品之作。
明代張醜《清河書畫舫》在著錄此圖時言：“張夢晉《朝仙圖》卷後有唐子畏題詠。”但此圖並無唐寅的詠題，顯然後世好事者在張醜目睹之後將唐寅的題詠割去而移作它用了，從而令原是書畫合璧之作減色，使張靈與唐寅間的筆墨交往失去了重要的佐證。
招仙圖在唐寅的《六如居士補遺》中查到他為此圖所作的題詠，名為《招仙曲》：“鬱金步搖銀約指，明月垂璫交龍綺。
秋河拂樹蒹葭霜，哪能夜夜掩空床。煙中滉滉暮江搖，月底纖纖露水飄。
今夕何夕良宴會，此地何地承芳佩。”
顯然，唐寅的詩情與張靈的畫意是完全吻合的。明張醜《清河書畫舫》，清卞永譽《式古堂書畫匯考》著錄 。
作者簡介
張靈（生卒年不詳），字夢晉，吳（今江蘇蘇州）人。家境清貧，意欲讀書致仕，屢試不第。遂落拓嗜酒，寫詩作畫排解鬱悶心境。擅繪人物、花鳥，間作山水，筆致秀逸，氣韻高古。他與畫壇“明四家”之一唐寅友善，品評畫理、畫藝，常貫穿於筆墨酬答間 。
