新編歷史題材劇目
正文
1949年後編寫的反映歷史人物和歷史事件的劇目。一般稱為新編歷史劇。其題材範圍，包括從上古時代直到五四運動以前的歷史。此外，採用民間傳統和神話寓言等編寫的歷史故事劇，也都包容在內，統稱為新編歷史題材劇目。歷史題材從來是中國戲曲創作的一個重要內容，作者從各自的歷史觀出發，在民間傳說、演義、故事以及正史的基礎上,作大量的藝術加工與虛構,以適應舞台演出。宋元以來為人民民眾所喜聞樂見的三國、隋唐、水滸等歷史故事劇，數量很多。古代和近代的戲曲作家和演員,往往借用歷史題材,抒發情懷,寄託政治抱負,以古鑒今或借古喻今。如元代的《漢宮秋》、《趙氏孤兒》，明代的《浣紗記》、《寶劍記》,清代的《長生殿》,近代汪笑儂的《黨人碑》，以及20世紀30年代梅蘭芳的《抗金兵》，程硯秋的《荒山淚》，周信芳的《徽欽二帝》、《洪承疇》等，在當時都產生過一定的積極作用，有些並成為戲曲史上的名作，傳唱至今。但這些作品的時代局限性比較明顯，往往不能科學地反映出歷史的真實。
中華人民共和國成立後，用歷史唯物主義觀點編寫新的歷史劇，是擺在戲曲工作者面前的一個新課題。在如何準確地評價歷史人物，正確地反映歷史真實，克服反歷史主義偏向，做到歷史真實與藝術真實相結合，歷史劇的“古為今用”等方面，從理論到實踐都進行過不少有益的探索和嘗試。1962年《戲劇報》編輯部曾編選《歷史劇論集》出版。
新編歷史題材劇目,既區別於過去的歷史劇,又不同於整理改編傳統劇目，它要求劇作者具有科學的歷史觀,善於甄別、分析、運用有關的史料或傳說，同時又必須合情合理地發揮藝術想像，塑造出栩栩如生的藝術形象,還要儘可能地調動戲曲舞台藝術的各種手段，施展演員的藝術特長,做到歷史真實與藝術真實的和諧、統一。它是個選取題材十分廣闊的天地，凡是能夠鼓舞人民愛國、進步，奮發向上，提高和豐富人民精神生活、道德修養，給人以文史知識和美的享受的歷史題材、古代民間傳說，以至神話寓言故事，都是人民民眾所需要的。早在革命戰爭年代，中國共產黨領導下的戲曲工作者編演的《逼上梁山》、《三打祝家莊》、《江漢漁歌》、《九件衣》、《闖王進京》等，就已從不同角度創造性地作出了有益的嘗試。中華人民共和國成立後，在“兩條腿走路”、“三者並舉”的戲曲劇目政策的指引下，新編歷史題材劇目的創作，取得了新的成績，其中影響較大的作品有：京劇《海瑞罷官》、《海瑞上疏》、《滿江紅》、《強項令》，揚劇《百歲掛帥》,川劇《夫妻橋》,紹劇《于謙》，彩調《劉三姐》、越劇《紅樓夢》，粵劇《關漢卿》，黔劇《奢香夫人》等。
