流行背景
梅花黨-手抄本手抄本流行時間主要是1970年到1976年，據統計當時流傳有300多種手抄本。在“文革”初期，大家都忙著串聯武鬥，別的事情完全考慮不到。進入上世紀70年代，民眾的生活稍微安定一點，就需要一定的精神生活，開始表現出對文化的渴求，在“文革”時期，除了魯迅作品、《金光大道》等極少數書籍外，其它的文學書籍都被當成大毒草給掃除了。文化成了一片沙漠，文化的荒蕪，造成了人們精神生活的貧乏，這就給手抄本的流行提供了廣闊的空間和舞台，各種手抄本應運而生。它是特殊歷史時期一種特殊的文化形式。這些大多以偵破和反特故事為主，連作者姓名都不清楚的手抄本，很快便占領了文化的陣地。一些先在城市流傳，後又傳入農村的手抄本，成了城鄉青年爭相閱讀和傳抄的對象。雖然，這些手抄本不能被公開，有的人還因為手抄本判了刑，坐了牢，但還是沒有阻擋住人們冒著危險去傳抄，這說明，在缺少文化生活的年代裡，面對荒蕪的文化，人們尤其是青年們是多么渴求文化和精神生活。
作品類型
“文革”時期林林總總的手抄本儘管數量眾多，但基本無外乎兩方面的內容：反特偵破、愛情與性。前者比如《一雙繡花鞋》、《綠色屍體》、《龍飛三下江南》等，後者包括《第二次握手》、《遠東之花》、《少女之心》等。
反特手抄本
文革手抄本文學代表作家張揚“文革”時期生活極端封閉，社會缺乏個性創造的空間。人們的想像力只能到鬥爭的對立面——敵人的世界去展開想像，幻想和建構那另一半“世界”。
《梅花黨》中偵察員與女特務的愛情，俊男靚女在資產階級上層的客廳中翩翩起舞，透出對異質文化生活的嚮往。故事繪聲繪色地描述主流所批判的事物，無意識中流露出真實思想——那些令人恐懼的反面事物，正是強烈吸引人的。
《林強海峽》在大陸和台灣之間虛擬出一個廣大的活動空間。在這一虛擬空間中，充滿了人們可以想像的各種科技發明和新奇的先進武器。林強是一個孤膽英雄的形象，他像《林海雪原》中的楊子榮，是能夠發揮個人創造性的民間英雄。故事結尾以林強來命名台灣海峽，可謂點睛之筆。海峽是大陸和台灣共享的空間，是一種政治、文化空間的隱喻，以林強來命名這個重要的空間，是將政治衝突的空間，變成一種個人的空間，使其脫離僵化的模式，富於創造，馳騁個性。那樣的年代，這種思維所展現的魅力，是令人無法抵擋的。
情愛手抄本
而反映愛情與性的手抄本則呈現出完全對立的兩類，一類描寫愛情生活，試圖戴著革命道德的鐐銬舞蹈；另一類則為赤裸裸的性描寫，拋棄了一切文化禁忌。 前者如表現純美愛情的《第二次握手》，後者則以著名的《少女之心》為代表。
在上世紀70年代中期，《少女之心》是公安機關多次通報查抄的主要手抄本之一。許多讀者因為傳抄該文受到批鬥，乃至被以“流氓罪”勞動教養，但該文久禁不絕。直到80年代中期還有青少年在抄寫、閱讀這本小冊子。有關部門一直都把它當成“文革”時代遺留下來的黃色毒品進行清除。
傳播方式
文革手抄本作為一種特殊的文本，手抄本不光要“手寫”，還要接力“傳抄”，並且正是在“傳抄”的過程中，完成其必要的複製、流動和再創造。也只有這樣，這種“手抄”行為才不單表現為大膽的個人行為，還更表現為集體的越軌行為。
抄是非常隱蔽的，老師肯定不讓抄這些東西，所以上課時，讓學習好、寫字快的同學抄筆記，放學後大家再互相抄了第二天交給老師完事。那會兒都是‘小報抄大報，大報抄梁效’，反正也沒人認真。剩下的這些人乾什麼呢？就一塊兒偷偷地抄手抄本。拿到手抄本後，你分幾頁，我分幾頁，然後再加上複寫紙，一次就能印五六份，抄好後再收起來往一塊拼一下，然後再一訂，這就成了。上課抄是一種，還有一種是逃課躲在防空洞裡抄。四川當時挖了很多防空洞，落實毛主席的‘深挖洞，廣積糧，不稱霸’的號召，可這些東西挖好了卻沒什麼用處，學生正好‘進駐’。防空洞裡黑呀，學生們就用放酵母片的大瓶子做一個煤油燈點上抄，有時抄上一兩個小時出來，兩個鼻孔里都是黑的。還有一個地方是哪兒呢，就是四川有很多小丘陵，丘陵上有不少小墳包，學生就到那裡去抄，那裡人去得少呀。一般男生都愛做這類事兒，女生多打掩護，幫著抄筆記，沒有被老師抓住過，要是抓住就不得了，這都是些封資修呀，得查你家的成分，取消你的困難補助什麼的。
重見天日
“文革”時期形形色色的手抄本有100多種，流傳最廣的有《第二次握手》、《綠色的屍體》、《梅花黨》、《一隻繡花鞋》、《余飛三下南京》(即《葉飛三下南京》)等，這些被廣為流傳的手抄本如今大都已公開面世了。如張揚的《第二次握手》(這部給作者帶來滅頂之災的小說，當時曾在社會上各階層，特別是青年中廣為傳抄)在70年代末便由中國青年出版社公開出版了，之後還被北京電影製片廠改編成同名電影公開放映。80年代初，峨眉電影製片廠根據反映重慶解放前夕，我黨地下工作者與國民黨潛伏特務作鬥爭的手抄本《一隻繡花鞋》，改編拍攝了電影《霧都茫茫》。張寶瑞著的《一隻繡花鞋》公開出版發行，還有《梅花黨》也曾公開出版過。
代表作品
《第二次握手》（70年代末由中國青年出版社出版，並被改編成同名電影公映）、《綠色的屍體》、《梅花黨》（後公開出版）、《一隻繡花鞋》（80年代末改編為電影《霧都茫茫》，2000年出版）、《余飛三下南京》(即《葉飛三下南京》)、《少女之心》、《曼娜回憶錄》》、《一縷金黃色的頭髮》、《地下堡壘的覆滅》、《一百個美女的雕像》等。
歷史意義
“文革”期間流傳的手抄本，實際上是對“四人幫”文化專制的一種叛逆行為。由於當年手抄本基本不署名，而且在長期的傳抄中逐步被不同的人加工，因此從某種意義上來講，它實際上是一種群體勞動，一種自由的文學創作，它反映了人們不甘被禁錮的思想，對人性、個性、情感的渴求和反思。它賦予了受難而頑強的那一代中國人精神上和情感上的博大情懷。
