當代手抄文學經典文庫(盒裝全8冊) 內容簡介
《落花夢》：本書寫的是才子陳洪波、才女咯小枝遨游天國列國的故事，宗旨是歌頌真善美，鞭撻假惡醜。才子陳洪波駕舟到東海蓬萊尋找仙境，在滿目悲涼淒清的落花樓進入夢境。他巧遇名姝駱小枝，二人偕伴同游天國，人世間眾多幽靈在天國出現。她們在聖人國邂逅聖賢，一睹莊園夢蝶；詩客國參加詩會，與詩仙詞聖舉杯吟對；隱士國見姜公夢奪烏紗，嘔心瀝血；紅樓國與寶玉、黛玉、寶釵重結梅花詩社，醉酒當歌；美人國盜符救人，桃花源搬兵增援；名利國目睹利慾薰心；顛倒國嘲諷阿房宮火光燭影，險象環生；太虛境瑤花琪草，暗遞真機；宮花會群芳吐艷，柳暗花明，百花苑神姝簇擁，各領風流。群俠為盜清明圖，八仙過海，各顯神通，刀光劍影，鏢影斧聲。在原始國、雅典國、牡丹園、黃金國、醜女國、招賢國、宮花國、閻羅國諸國，落伽、落花、太虛、百花、天朝諸仙境，更是各有風土人情，神韻佳話，“黑鏇風”李逵、齊天大聖孫悟空這兩個喜聞樂見的人物在書中縱橫馳騁，引出眾多笑話和情趣。
這部產於文革的中國當代第一部“後現代”小說將古代歷史、神話和小說中的才子、佳人、英雄、俠客、聖賢、名士、隱者、仙人、明君、惡人、敗類、奸徒、暴君、偽君子容為一爐，使小說充滿了知識性、趣味性、更兼具了史詩般的美感。
《公開的情書》：是一部思想和藝術上有獨創性的作品，它真實地反映了當時的中國青年面對的社會現實，塑造了一代青年的真實典型，是一群沒有被“浩劫”壓倒的青年的靈魂的呼聲，書中四十三封信的基本內容是男女主人公對於青年普遍關心的思想、愛情、科學藝術和祖國未來命運的探討。作者正是透過這種思想探討，提示出這一代青年豐富的內心世界。
《葉飛三下江南》：本書為一部偵破小說。小說描寫了我軍偵察員葉飛奉命三下南京，偵察反革命集團的陰謀。故事情節緊張、曲折，故事又以五六十年代為背景，讀來親切感人。最後葉飛終於在黨和首長的領導下，粉碎了反革命的陰謀。
本書為中國當代純粹偵破小說典範。
《波動》：書中通過幾個人物反映了六十年代末、七十年代初我國青年入倉的不幸命運的精神崩潰過程。作者企圖自己的發現和自己的哲學來喚醒當時還沉醉在革命口號之中和雖有所沉醉卻轉而頹唐下去的青年人。形式應該永遠是新鮮而令人激動的。作者提倡一種“懦夫使自己懦弱，英雄把自己變成英雄”的哲理。
《銀灰色的領帶》：20世紀五十年代末的國慶前夕，台灣特務分子蓄意製造恐怖事件，妄圖擾亂人心、破壞國慶大典，連日來，北京接連發生少女被殘害的屍案，市公安局全力偵破，線索將出之際，局長卻遭毒害身亡，面對殘暴和狡猾的敵人，公安部提示閒居多年智勇雙全的原國民黨軍統局我黨地下工作者江松濤出山赴命偵破。江不異以自己13歲的獨女為誘餌，終於查清對手是原國民黨軍紡局戴笠的得力助手――大特務頭子汪靜。經過緊張激烈、鬥智鬥勇的較量。汪及其團伙被擒，國慶得以在安祥喜慶的氣氛中順利進行。
小說的整個而已跌宕起伏、緊張恐怖、懸念叢生。雨夜裡的一碗人肉，古宅院的神秘鬼火，水缸里的一條人腿，無法捕捉的神秘美人，一場場驚心動魄的肉搏槍殺。達到了文革恐怖小說的空前頂峰。
小說在緊張、恐怖、神秘、懸念中一氣呵成，時空的變換，今昔的完美柔和，把讀者帶進刀光劍影、血雨腥風之中，在滿足讀者刺激需要的同時，不曾帶半點的牽強、造作之痕。
《張寶瑞戲劇詩歌集》：收錄了文革期間以手抄本形式流傳於民間的話劇、電影劇本、詩論，詩歌等八篇。體現了許多文學形式在手抄文叢中的一席之地，表現內容豐富，文學形式多樣，帶有強烈的時代色彩，給那樣一種文化沙漠帶來一種難以割捨的懷舊情緒。
話劇――假如生活欺騙了你電影劇本――國戀、鄒容
手抄長詩――恩來之歌流行舊體詩――鳳仙誅
舊體詩――詠史一百零二首新詩――舉杯，我的朋友
詩論――墨海淘沙
《一隻繡花鞋》：故事就像一個幽靈，在中國民間已遊蕩了半個多世紀。據一位老人講，他小時候就聽說過這類故事，那個梅花黨是一個秘密的民間組織，一座深宅大院，一間神秘莫測的房子，一天深夜，窗台上忽然出現了一隻繡花鞋，於是，驚險的迷霧便飄飄而來……
《卡車司機的自述》：本書以我國20世紀五六十年代的社會生活為歷史背景，通過一個卡車司機的自述，講述了潛伏在北京的國民黨特務裝神弄鬼地恐嚇人民民眾，製造混亂，擾亂治安及其他們所從事的特務活動。故事的主人翁，從其12歲所經歷的一些事情講起，直至其捨身搶救落水少女不幸死亡而結束。
從西屋夾道的血口如盆的群鬼，到國小校地下嚶嚶的鬼泣聲，從看不見的手半夜擊琴奏樂，到太平間白布裹屍的亂舞和嚇死數人的綠毛鬼……通篇陰森恐怖，令人毛骨悚然。
她是小說，卻酷似音樂，緊張時讓人心欲出喉，輕鬆時，令人如食甘露。與洋妞的青梅竹馬，苦中有爾的“飛虎隊”懷念的好日子，炕嫂懷裡撩人心扉的胖胖的“小鴿子”，礦區小店的打情罵俏和濃味的人情……一幕幕，如詩如畫，令人慾罷不能。
當代手抄文學經典文庫(盒裝全8冊) 本書前言
什麼是“文革手抄本”？
“文革”期間，由於極左路線推行，文壇蕭條寂寞。但是中國人不滿足在文化沙漠中長途跋涉的饑渴，於是民間口頭文學不脛而走，各種手抄本應時而生，且魚龍混雜。“手抄本文學”是中國文學史上一種特殊的文化現象，因為它誕生於“文革”這一特殊歷史時期的特殊歷史環境之中。
這些小說與日記：深刻地影響了文革時期的那一代人，成為他們文化饑渴時代的重要食糧。
“文革手抄本”有幾大類？
手抄本流行時期大約在1970年到1976年。據統計，流傳有300多種手抄本，有名的起碼有二三十種。當年手抄本都不署作者的姓名，再加上隨著傳抄逐步被不同的人加工，實際上可以說手抄本是一種民眾勞動、一種自由文學創作。
有業內人士將手抄本小說分為四大類：第一類是具有懸念和傳奇性的偵破小說；典型的就是反特題材，這一類中最有名的當數《葉飛三下江南》；第二類以反映科學家題材為代表，張揚在1963年寫的原名《歸來》，後名《第二次握手》的小說就是這一類中頗有名的一部；第三類神話志怪言情題材，如《落花夢》、《價值》等；第四類是反映當時社會生活的文學作品，如《命運》、《憧憬》、《九級浪》、《波動》、《公開的情書》等。第五類是不太健康的，因寫得過於露骨，所以直至今日仍不適宜出版。如《曼娜回憶錄》、《少女的心》等。
手抄文學，像文革歷史的一面鏡子，它既照見了陽關大道，也照見了獨木小橋；它既照見了山重水複，也照見了柳暗花明，有時候，光風霽月，有時候，陰霾蔽天。有時候，峰迴路轉，有時候，別有洞天。
