採桑子·多情多感仍多病作者簡介
蘇軾（1037～1101），字子瞻，號東坡居士，北宋眉山人。是著名的文學家，唐宋散文八大家之一。他學識淵博，多才多藝，在書法、繪畫、詩詞、散文各方面都有很高造詣。他的書法與蔡襄、黃庭堅、米芾合稱“宋四家”；善畫竹木怪石，其畫論，書論也有卓見。是北宋繼歐陽修之後的文壇領袖，散文與歐陽修齊名；詩歌與黃庭堅齊名；他的詞氣勢磅礴，風格豪放，一改詞的婉約，與南宋辛棄疾並稱“蘇辛”，共為豪放派詞人。
嘉佑二午(1057)進士，任福昌縣主簿、大理評事、簽書鳳翔府節度判官，召直史館。神宗元豐二年(1079)知湖州時，以訕謗系御史台獄，三年貶黃州團練使，築室於東坡，自號東坡居士。後量移諸州。哲宗元佑元年(1086)還朝，為中書舍人，翰林學士。知制誥。九年，又被劾奏譏斥先朝，遠貶惠州、儋州，元符三年(1100)，始被召北歸，卒於常州。著有《東坡全集》一百十五卷，今存。
○詞牌釋義○
採桑子 採桑子．春暮 朱藻
〔題考〕 【詞律】﹝醜奴兒﹞註：“全唐詩作﹝採桑子﹞。此調為唐教坊大曲，一名﹝採桑﹞，一名﹝楊下採桑﹞；南卓【揭鼓錄】作﹝涼下採桑﹞，屬太簇角。馮正中詞，名﹝羅敷艷歌﹞，李後主詞，名﹝採桑子令﹞。宋初皆名﹝採桑子﹞，陳無己名﹝羅敷媚﹞，惟黃山谷名﹝醜奴兒﹞。”按黃﹝醜奴兒﹞詞，即“得意許多時”一首，共六十二字，與本謂大異。故四十六字之本調，當名﹝採桑子﹞，與﹝醜奴兒﹞正格無涉。至﹝採桑﹞、﹝羅敷﹞等名，則均取義於【古樂府】﹝陌上桑﹞也。
〔作法〕 本謂四十六字。首句與﹝菩薩蠻﹞首句同，惟不用韻。第二、三句均四字協，平仄相同，與﹝減字木蘭花﹞第三句同。第四句即仄起平韻之七言句，亦與﹝減字木蘭花﹞第四句同。後闋概同前闋。
幛泥油壁人歸後，
⊙○⊙●○○●（句）
滿院花陰，
⊙●○△（平韻）
樓影沉沉，
⊙●○△（協平韻）
中有傷春一片心。
⊙●○○⊙●△（協平韻）
閒穿綠樹尋梅子，
⊙○⊙●○○●（句）
斜日籠明，
⊙●○△（協平韻）
團扇風輕，
⊙●○△（協平韻）
一徑楊花不避人。
⊙●○○⊙●△（協平韻）
○原文○
多情多感仍多病，多景樓中。尊酒相逢，樂事回頭一笑空。
停杯且聽琵琶語，細捻輕擾。醉臉春融，斜照江天一抹紅。
○賞析○
這首《採桑子》是蘇軾的即興之作，雖不盡完美，卻顯示了他的素養與才華。宋神宗熙寧七年甲寅仲冬，即1074年冬，東坡調任密州知州，途經潤州即現在江蘇鎮江市，與孫巨源、王正仲在甘露寺多景樓集會。席間有色藝俱佳的官妓胡琴相伴，周圍是晚霞夕照中愈顯奇麗的美景，於是孫巨源請東坡臨景填詞。東坡應約寫下了這首《採桑子》，另作了一首名為《潤州甘露寺彈箏》的詩。
首句“多情多感仍多病”四借用杜甫《水宿遣興奉呈群公》首句“魯鈍仍多病”的句型和後三字，連用三個“多”字言情發端，以其奇兀給人以強烈的印象。“多景樓”的“多”字與上句中的三個“多”字相映成趣，直接點出當下環境。多景樓在北固山後峰、甘露寺，下臨長江，三面環水，登樓四望，美景盡收眼底，曾被贊為天下江山第一樓。東坡博古通今，關心時政，喜歡尋幽探勝，在這樣的樓上賞景又怎能不觸景生情呢？三國時的孫權曾建都於此，元朝宋武帝蕭劉裕曾在此討伐桓玄，東晉謝安、梁武帝衍也曾在此流連，面對這樣的古蹟，蘇軾思古想今，感慨萬千，滿懷愁緒，湧上心頭，噴吐於筆端，即為“三多”——情多，感多，病多，凝練而又傳神。東坡貴在可以那樣戛然而止，迅疾道出“多景樓中”，為的是顧及全篇，不使這憂愁情緒的抒發過多而溢。“尊酒相逢”，點明與孫巨源、王正仲等集會於多景樓之事實，語感平實，為的是給下面抒情的“樂事回頭一笑空”作一鋪墊。“樂事回頭一笑空”，與起句“多情多感仍多病”的語意相連，意謂這次在多景樓飲酒聽歌，誠為“樂事”，可惜不能長久，“一笑”之後，“回頭”看時，眼前的“樂事”便會消失，只有“多情”、“多感”、“多病”永遠留在心頭，哀怨盡在言外。上片虛與實結合，言事與言情的結合，而以虛為主，以言情為主，既不浮泛，又頗空靈錯落有致。上片由情至事，由事歸情，借眼前之景，寫心中之情，意蘊盎然，如神來之筆。
“停杯且聽琵琶語”承上啟下，認為“樂事回頭一笑空”，故不能以認真的態度來對待音樂，所以東坡特地挑選了虛字“且”放於“聽”字之前，用以表現他當時不經意的心態。“細捻輕攏”句和上句中的“琵琶語”，都是自白居易《琵琶行》中的詩句化出，讚美官妓胡琴彈奏琵琶的技藝。本無心欣賞，然而卻被吸引，說明演奏得確實美妙。“捻”，指左手手指按弦在柱上左右搓轉；“攏”，指左手手指按弦向里推，讚美之情通過“細”和“輕”兩字來表達出來，讓人不由聯想起白居易曾描述過的“大珠小珠落玉盤”的音樂之美。贊罷彈奏者的技藝，順勢描寫彈奏者，但東坡惜墨如金，不去寫其容貌、形體和服飾等，只用“醉臉春融”四字來寫其神，麗而不艷，媚中含莊，活脫脫描摹出一個懷抱琵琶的少女兩頰泛紅，嘴角含笑的動人姿態。
“斜照江天一抹紅”，是一句景語，是當時“殘霞晚照”的寫實，也可藉以形容胡琴姑娘之“醉臉”，妙處在於難以捉摸，耐人尋味。這句“斜照江天一抹紅”，其意同於李商隱《樂遊原》的“夕陽無限好，只是近黃昏”，只不過色彩明快，而其意又在言外罷了。
東坡的這首小令，倏忽來去，只用了隻言片語，卻達到了曲折含蓄，言盡而意雋的境界之美，實在難得。
