人物簡介
惠懷傑20多年來關注拍攝黃土高原，採用航拍等多種方式，著力表現黃土高原自然環境獨特的苦澀美和悲壯美以及黃土地人們被大自然用苦難磨練出的堅強意志和旺盛的生命張力。多幅作品在全國攝影藝術展、中國國際攝影藝術展上入選、獲獎。出版個人作品集《黃河壺口瀑布》等。2008年獲中國攝協“抗震救災優秀攝影家”稱號。
主要作品
他父親十幾歲的時候，陝北開始鬧紅，父親便跑出來鬧紅鬧革命。在各種表格的祖籍一欄里，惠懷傑永遠填寫著陝北兩個字。惠懷傑20世紀90年代初至今在中國北京、西安、台灣、日本、法國、美國、奧地利等國家和地區舉辦20餘次個展，出版《審美與文化》論文集、《黃河壺口》、《黃河風光》、《黃土蒼天》、《黃河壺口瀑布》、《中國西部黃土高原》等畫冊。
個人經歷
創作
1999年6月18日，中共中央總書記江澤民同志在黃河壺口發出了“再造一個山川秀美的大西北”的號召，西部大開發正式拉開帷幕。中國著名攝影家惠懷傑以職業的敏感，更以黃河兒女的情懷，自1999年7月始至2002年初，歷時3年，縱橫黃河流域3萬多公里行程，從地面和空中拍攝黃河全流域，最直接客觀地記錄、展現自西部開發以來黃河的全貌。由全國人大環資委、全國政協人資委、國家環保總局和陝西省人民政府聯合主辦的惠懷傑《關護母親河》大型攝影藝術展，曾在北京革命博物館隆重舉行，開幕式上將組織交響樂團演奏《黃河大合唱》交響樂章。首展後進行國外巡迴展，在維也納、巴黎、東京、漢城等地展示，還將在上海、深圳、昆明及黃河流域9省、自治區、市巡迴展出。展覽活動展出的100幅攝影作品均出自惠懷傑之手。不難想像在大型畫面與聲響的交響中交織出的黃河之神秘、雄奇與壯美，懸流噴壁瀉瑤瓊，卷作千雷震地聲，真的可以驚天地、泣鬼神！
代表
曾有評論家將中國風光攝影家分為意境派和寫實派，意境派代表人物是早期的王苗和陳長芬，偏重於詩意，而陳復禮和郎靜山偏重畫意；寫實派又細分為寫實派和新寫實派，前者以朱憲民和李元為代表，而惠懷傑正是後者的代表人物之一。
惠懷傑此前已辦過三次攝影展：黃土地系列《陝北行》《黃土蒼天》和黃河系列《中國壺口瀑布》，毛主席紀念堂和人民大會堂均收藏他的巨幅壺口瀑布作品。1996年5月出版攝影集《壺口瀑布》，攝影集《黃土蒼天》也相繼在1997年5月出版。
成就
精神風範
江澤民1999年6月18日蒞臨陝北考察後對惠懷傑的作品甚為滿意，欣然題寫“黃河壺口瀑布”幾個大字，並在其作品上籤名。原陝西省省長程安東索看了惠懷傑為江總書記在壺口旁拍攝的照片後說，作品不僅能抓住自然的神韻，而且能抓住領袖人物的精神風範，使氣勢磅礴的瀑布與總書記指點江山的氣度風貌有機結合，因而取得了成功。
成功決非偶然。惠懷傑1980年起已開始專事攝影創作。1990年起便正式把焦點對準黃河壺口。某一天，他透過明亮的窗戶看著遠處，雖然隔得好遠，看見的依然是他牽掛的瀑布景觀，仿佛看到黃河濁浪滔天，仿佛聽到黃河聲震十里；他定定地望著窗外出神，猛地冒出一句：“到壺口去吧！”起初，朋友們以為他是走了神或是開個玩笑，沒想到他說乾就乾，立刻收拾攝影器具，背上包，動身前去壺口，不管老天下雨或下雪，也不管陰晴晦明。
當他站在瀑布最險要的岩石拍攝時，腳下儘是滑得要命的冰漏子，嚇得朋友們連喊都不敢朝他喊一聲。後來朋友們認定，他一定要有一雙腳底撐得住的防滑鞋，這還不夠，得買一條結實的長繩子，將車開到岸邊，然後將繩子一頭拴在越野車上，另一頭拴在惠懷傑的腰上，但是惠懷傑不同意。
朋友道：別人是玩攝影，你惠懷傑是在玩命！玩命就玩命吧。為了航拍壺口，他竟把自己吊在半空中。
每次他到了壺口就會有一種大激動，一種大感動，但回來之後是一種大失望：因為他總是感到自己抓不住壺口的要害。他心有不甘。在三四年的時間裡，他20餘次來到壺口，用心靈感悟壺口。到現在他還是感到壺口有一種神秘的力量在召喚著他。
榮譽
他曾經租了一架飛機在陝北大地上飛了12個小時。這12個小時在壺口的飛行，使他對壺口有了一個重新的認識。黃土高原本身從高處看像一個雄偉的男人，山山峁峁像人的動脈，人的骨骼，隆起的肌肉。然而當他飛到晉峽大峽谷上方，看到底下那條黃河時，感到很震驚：從空中看，它像一個溫順的女子，躺在一個非常雄壯的男人的身邊。訝異中，他對黃土高原，對陝北又產生了新的認識。乳黃色的大河，涌流在秦晉間的大峽谷，奮發向前，象徵著一種不屈不撓的偉大精神。他感覺到壺口作為黃河最精彩的一部分，應該能振奮人們，讓人們奮發向上！
每次去壺口路過黃陵縣，他都要登上橋山，在黃陵前燃上一炷香，祭祀自己的父親，然後朝聖般地走近壺口，傾聽黃河的聲音。
創作風格
惠懷傑作品陝北有開天闢地的盤古氏，有人文初祖的軒轅帝，是大禹治水的始足地。為了對陝北的認識更上層樓，自1993年以來，他與一批同仁專事陝北歷史文化的開掘，編纂出版大型系列叢書《陝北歷史文化庫》，陝北歷史卷、陝北民俗卷、陝北藝術卷、陝北景觀卷、陝北人文卷、陝北經濟卷，6大卷洋洋千萬言，系統梳理了陝北的歷史文化，為創作作了充分的積澱。當他突破民俗、肖像攝影局外人獵奇性的窠臼時，作品顯得大器、厚重、內斂、頑韌。同行也被他的作品震撼了：其中那種無法迴避的真，揪人心痛；而作品中那使人淚下的善更叫人痴迷留戀、回味再三。觀賞他的作品，總令人想到稼軒、東坡詞筆，壯懷激烈，撼人魂魄。中國作協黨組書記翟泰豐如此評價他的黃河系列攝影展：“三四十年代有一群優秀的中華兒女在黃河邊，譜寫了一曲《黃河大合唱》，振奮了一代人。惠懷傑的這組照片奏響了九十年代改革開放以來又一曲新的黃河大合唱，它讓我們的心情不能平靜下來。”
惠懷傑不以藝術家自居，認為自己只是在盡一個黃土地子孫的責任。他立志要把自己對這塊土地的感覺，努力傳達給更多的人們。因而你難得聽到他談攝影的角度、焦聚、用光、調色和背景、襯托對比、層次之類的技術、技巧問題，倒是對養育他的這方水土這方人談得很多很多：
“我不喜歡的題材我決不去碰它，我不了解的語言、文字決不去看它。我還有個觀點，那就是你首先必須了解這個地方的人，才能去了解這個地方的風光，因為一方水土養一方人。”延安的小米飯、南瓜湯，黃天厚土、父老鄉親……黃河的一切，總是令他魂牽夢縈。因而當總書記發出那個偉大號召之時，作為黃河之子的他，迅速反應全力以赴也就順理成章了。
黃河上游高原地區嚴重缺氧，有沼澤，有暴風雪，天氣變化無常，早穿皮襖午穿紗，抱著火爐吃西瓜。有時剛穿上襯衫，來暴風雪了又得穿上羽絨服。一切的一切對他來說，可謂司空見慣。“很快又會藍天白雲。”他說。
“到底黃河是母親河，還是像有人所稱的害河？我要用自己的眼睛，用自己的照相機實實在在地拍出來，讓大家去評說、讓觀眾去判斷。這次拍攝我很感慨：黃河非常壯觀，但是，它沒水或泛濫的時候，也危害寧夏、河南、山東等地，給下游帶來許多麻煩，而青海、甘肅等上游地區有水，卻綠不起來。但是我覺得，黃河仍是大有希望的，源頭是綠的，水是清的。只要我們給它切切實實的保護、關愛，黃河仍是給我們希望的母親河。”
作品評價
一個角度看大地，巨觀之處見精神。身陷生活之中，紛擾的世俗場景有其親密醇厚的美感。超越生活之上，宏大的宇宙視野拓展著視覺與心靈的空間。惠懷傑作為攝影師，著力於展現山川形勝、富有氣勢；專注於自然造化，捕捉節奏韻律。寄情於大地，舒展於胸懷。他30多次飛越黃土高原的上空，拍攝中華民族的母親河，將壯觀、變幻、多姿的美景與眾人分享。
人物評價
惠懷傑祖籍陝西子洲。這是一塊具有光榮革命傳統的紅土地。 懷傑的父親也是一名早在土地革命時期就投身於時代洪流之中的老幹部。懷傑雖然出生在江蘇徐州，但在童年時，即回到享有“革命聖地”之譽的延安城，在這裡度過了自己的少年時代。延水甜，小米香，延安的生活給這位青年攝影家的人生旅程打下了深深的印記。就是在延安，懷傑開始踏上了自己艱辛而坎坷的攝影之路。小樹一天天長高，小鳥一天天長大，羽翼豐滿的他飛出了自己的家門，去探索山外的世界。精彩紛呈的大千世界，紛繁喧囂的都市生活，豐富了他的閱歷，磨礪了他的性格，也增長了他的才幹和技能。但驀然回首，他卻感到一種不可言狀的失落。於是，他把關注的目光深情地投向了陝北高原。他的生命之根在這裡，他的藝術創作之源也在這裡，這是一方最能激發自己創作靈性的沃土。他把自己攝影藝術創作的重心投向了陝北，用最直觀、最直接，而又最具有真實感染力的“瞬間永恆”的方式，去展示陝北的神奇魅力，去揭示陝北的文化底蘊，去詮釋陝北的歷史之謎。於是，十多年來，無論是風和日麗，還是雪飄雨驟，懷傑在陝北的山山窪窪，溝溝岔岔間奔波著，力圖從全新的角度，向人們展示陝北的醇厚輝煌與陽剛之美。不懈的努力，無悔的追求，終於結出了豐碩的果實。
當面對著懷傑陝北題材的攝影作品，總感到有一種生命之力的張揚與勃發。陝北生存環境的苦澀窘迫，與這塊土地上的主人們對生活的熱情追求，看似矛盾卻又有機地統一起來。崖畔間廢棄的窯洞，像一雙雙瞪大了的眼睛，注視著紛紛攘攘的紅塵世界。沙海中的毛頭柳，像刺破青天的利劍，孕育著黃土地明天的希冀與期望。紮根於岩縫間的藤蔓，則頑強地顯露出生命的倔強與活力。從高空鳥瞰那重疊的山巒，像等高線一樣十分壯觀的梯田，更顯現出生存在這塊土地上的人們的拼搏與艱辛。
當面對著懷傑陝北題材的攝影作品，總像在捧讀一本本厚重的歷史教科書，感到一種文化底蘊的豐厚和歷史的凝重。熄滅了狼煙的烽燧，孤零零地矗立在天地間，一彎清冷的殘月鑲嵌在無邊的天際。橙紅色的土地，與湖藍色的天宇，給人一種冷峻與堅毅之感。而當我凝視那被風風雨雨剝蝕成千溝萬壑的陝北高原，那冰封的海子，一望無垠，天際綻現出一抹紅色的霞光時，又仿佛看到了陝北人民艱難而坎坷的求生存、求解放的奮鬥歷程。
