武進芙蓉人,1917年生於上海。她父親從家鄉武進到上海學生意,後做小販,家境貧困。小玉珍9歲時便進絲廠當童工,小小年紀便吃盡了苦頭。她雖然唯讀過一年書,卻天資聰慧悟性高。 有時,絲廠女工哼唱戲曲,她聽了幾遍便學會唱了。後來,父母見絲廠活兒太辛苦,女兒又喜愛唱戲,便托人找到著名灘簧藝人陳梅生的班社,讓13歲的小玉珍拜在陳氏門下,跟師母陳媛媛學唱花旦戲。當時,上海的灘簧叫申灘,與漸江的甬灘、蘇州的蘇灘和無錫灘簧、常州灘簧等,同屬吳語地區的江南灘簧系統。陳家戲班唱的是上海申灘,即後來的滬劇。自此,小玉珍在師母手把手的教授下,天天吊嗓子、學台步、練武功,真正是夏練三伏、冬練三九。學戲也是十分辛苦的,對10多歲的小孩來說,每天的習練非常人所能承受。
1933年,小玉珍3年滿師,學會了《借黃糠》、《庵堂相會》等劇目,在劇中扮演旦角。師父將她送到蘇州,在他胞兄陳榮生的戲班裡演戲。當時在蘇州閶門小荒場,有三家大戲院,分別為“金明”、“益興”、“東方”,每家戲院擁有300個座位,是各種戲曲、雜技等演出最鬧猛的地方,人稱蘇州的“天橋”。玉珍跟著戲班經常在“益興”大戲院演出。因為這裡各種戲班都來演,相互有一些交流,玉珍也學會蘇灘、錫灘和常灘的基本曲調。1937年,玉珍21歲,雖然身材嬌小,卻出落得如帶露的月季一般鮮艷,巳成為戲班裡的頭牌旦角。那年春季,她在小荒場觀摩杭州武林班的演出的《方玉娘哭塔》,聽到用武林調唱道:“方玉娘上寶塔,上了第一層……”,特別好聽,便想學習。此後,她一連看了武林班演出的好幾本戲,邊看邊哼著學,回來後又結合自己演出劇目的情節和腔調,嫁接套用,自創一種唱腔。她與樂隊老師說了以後,得到了他們的支持。於是,她在演出《樊梨花》劇目時,在“樊梨花”趕路時用了這種曲調,改大鑼伴奏為絲弦伴奏。誰知演唱時,獲得了滿堂彩。同行們十分稱讚,之後也跟學唱起來。因為這種曲調在武林戲班稱為“大鑼板”,所以灘簧中也稱“大鑼調”,後來喊來喊去變成了“大陸調”。原來,灘簧只有基本的簧調,自從有了大陸調後,豐富了灘簧的曲調,成為灘簧乃至後來錫劇的基本曲調之一。大陸調比簧調高昂,情調開朗,彌補了簧調過於軟弱的缺點。大陸調是一種敘情的曲調,還有拖調、快板、中板、慢板等多種用法,還有新大陸、老大陸之分。徐玉珍老師首創大陸調,不但對錫劇事業作出了重大貢獻,並成為錫劇發展史上一個里程碑的創舉。
徐玉珍18歲時,與灘簧名角周家儂結為伉儷。周家儂是武進芙蓉人,唱老生。因演技精湛,擅長演包公戲,被人們譽為灘簧“活包公”。徐玉珍婚後,受到了丈夫的指點幫助,對戲曲表演有了更進一步的理解,尤其在首創大陸調後,形成了獨特的演唱風格,成為灘簧界嶄露頭角的新秀。1945年抗戰勝利,徐玉珍又回到了上海。他在曹家渡一帶演出《臘梅放花》、《雪地產子》、《西廂記》等劇目。尤其她扮演的青衣旦丫環角色,扮相甜美,身段輕靈,伶牙俐齒,表情豐富,傾倒了大批戲迷,一時名聲大噪。她被譽為“活紅娘”,
成為當時上海灘最紅的“灘簧丫頭王”還與吳雅童,包文奎等同台演出。
解放後,常州灘簧和無錫灘簧合併的常錫文戲,更名為錫劇,徐玉珍進了武進縣錫劇團,藝術生命獲得了新生。她重新認識到,演戲是為人民服務的一項文化事業,她對一生鍾情的錫劇藝術更加熱愛了。1954年,她參加華東地區匯演,演出《龍鳳鎖》一折“調犯”,獲得三等獎;1956年參加江蘇知名演員戲曲匯演,演出《李翠英打花轎》獲得一等獎。同時,因周家儂已於解放前去世,她與著名導演,編劇朱基結了婚,共同參與戲劇改革,使錫劇更具藝術魅力。
一般認為丫鬟角色無足輕重,其實演好丫鬟更需要深厚的藝術功底。徐玉珍在舞台上塑造了無數丫鬟形象,既有心地善良,樂於助人的丫頭,也有欺貧愛富、工於心計的丫頭、更有心狠手辣、刁鑽勢利的丫頭。她根據角色、劇情,演繹各種丫頭,全憑恰如其分的台步、身段、語氣、表情,表演得心應手,揮灑自如。比如她演的《秋香送茶》的主角秋香。這個折子戲中,張二相公想要秋香為妾,利用丫頭秋香送茶的機會,百般調戲、引誘威逼。聰明伶俐的秋香識破其詭計,巧妙地擺脫了困境。徐玉珍扮演的秋香,動作靈巧,不卑不亢,聰明機智,應付自如,令張二相公醜態百出,每次演出渡要獲得10多次掌聲和喝彩。在由《玉連環》改編的《李翠英打花轎》中,徐玉珍成功地塑造了一個急公好義、打抱不平、機智勇敢的丫頭李翠英,成為丫頭的典範之一。
1983年,徐玉珍退休了。然而,她卻一天也沒有離開舞台。她仍帶著學生們奔波在常武地區及周邊縣市演出,她還是唱她的“丫頭”。其間,她還參加了滬劇,錫劇名家匯演,與丁是蛾、楊飛飛、石筱英、邵賓孫、解洪元、姚澄、王蘭英等著名錫劇表演藝術家聯袂演出,她出演了《秋香送茶》中的主角秋香。(張二相公由季梅芳老師扮演)徐玉珍老師唱戲上了“癮”,一直唱到84歲,終因患病,在兒子媳婦的“硬命令”下才不上台。她舞台生涯70年,演出6000多場,開創全省戲劇演員之最。
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