![巴松[一種管體樂器]](/img/c/a90/nBnauM3X1MzN3IzN3IDM0kDN1UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzLyAzLwIzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg "巴松[一種管體樂器]")
大管(巴松)—樂器本調：C調。
巴松套用譜號：低音譜號，次中音譜號，不移調記譜。實用音域：大字一組降B-小字一組降B（三個八度）。 結構組成：哨子（雙簧片），管體（分四節），弧形接管和音鍵系統。
使用材質：槭科色木或楓木。
在比才(法)的歌劇《卡門》中的第一幕與第二幕間奏曲就套用了大管這種樂器。
形狀
巴松的哨片大管（bassoon）為雙簧氣鳴樂器。雙簧管族中的次中音與低音樂器。音域很寬，從低音譜表的bB1到高音譜表的e2。管體分為5個部分：嘴管、次中音管、U形膛管、低音管、喇叭口。管體總長達254～260厘米，管身彎曲成U字形，喇叭口朝上，插接雙簧吹嘴的彎管為一條彎細金屬管。大管在雙簧管族中的作用，既可以提供和聲的低音，又能演奏曲調，它和圓號的音色較為和諧，常與之組成和弦。大管音色鼻音濃厚，最低音區bB1～F尤為蒼老。連奏與斷奏都極其靈便，快速斷音顯得特別詼諧，常表現為幽默的效果，因而大管被稱為樂隊中的“丑角”。
套用大管的最早總譜見於1629年。A.維瓦爾迪寫有大量的大管協奏曲與重奏曲。W.A.莫扎特與C.M.von韋伯都寫有著名的大管協奏曲。P.欣德米特也為大管寫過奏鳴曲。
演變
低音大管，雙簧管族中的最低音樂器，音域比大管低八度。第一支低音大管是柏林的И.什萊伯於1616年製造。近代低音大管是1876年由J.A.黑克爾根據當時在德國出現的新式在大管的結構原理改制的。管長近5米，彎曲成4節或5節， 喇叭口朝下。管體下端裝有撐柱，落地放置。它的最好音區是最低八度音列，音色濃郁而富魅力。由於簧片更為寬大，發音遲緩，不適於過快的斷奏和交替音的演奏。M.拉韋爾的《鵝媽媽》中有著名的低音大管獨奏段落。
音樂特色
低音區音色陰沉莊嚴，
中音區音色柔和甘美而飽滿， 高音富於戲劇性，適於表現嚴肅遲鈍的感情，也適於表現詼諧情趣和塑造丑角形象。
巴松大管又稱巴松管，來自義大利文（fagotto）的原意為“一捆柴”——非常形象。大管是木管樂器中的低音樂器，是交響樂隊中的重要樂器之一。其高音區音色哀傷痛楚，中音區溫和甜美， 低音區嚴峻陰沉，斷奏時則具有幽默頑皮的效果。 大管還有一種低音的變種樂器——低音大管（低八度），是木管族中的最低音，音色聽起來 陰險狠毒，稱得上是黑暗惡勢力在管弦樂隊里的 總代理人。
使用技巧
巴松管的局部巴松在管樂器中是相對比較複雜的一種樂器。鍵子多，鍵桿長，容易變形。安裝樂器之前應先把接頭軟木塗些凡士林潤滑油。一是起到潤滑作用，減少摩擦力，安裝輕鬆自如；二 是起到密封作用。
手握樂器時要用力均勻，不要用力過猛，以防鍵子變形漏氣。樂器使用後，請將留在上管音孔里的水分吹入管體內，然後取下上管，拆開樂器，用清潔布的通條由下管穿入，由上管抽出，用力拉將水分清除。
或用長毛刷直接擦幾次即可。將留在U型管的水分由較細的管清除，也就是讓細管朝下，斜著把水倒出來，此時如果把“升C”的音孔朝向正下方，水分就會積留，不容易倒出來。對於安裝有水門鍵的樂器，可直接把鍵子壓起來進行放水。
音區劃分
著名的黑格爾巴松(局部)由美國著名大管演奏家，教育家LewsHughCooper和HowardToplansky合著的(EssentialsofBassoonTechnique)一書中不僅收集了幾乎所有巴松的指法，而且提出了今天普遍為大多數大管演奏者使用的音名及音區劃分法。後經國際雙簧協會認可並向全世界推廣。這套方法採用以C為劃分點八度劃分法，因此巴松的有效音區被分為由低音至高音的五個區域。
依次以0，1，2，3，4。為八度劃分標誌。例如低音降B標記為Bb0，無鍵F表記為F2，鋼琴上的中央C在大管表記法中為C3，標準音A=440在巴松表記法中為A3。
更換方法
大管的墊子表面是多是由山羊皮製成，中間包有氈墊並加上硬紙片，或塑膠片以保持墊子的形狀穩定。除了羊皮墊子，有的大管在高音節A，C，D等鍵子上使用軟木墊子。大管的墊子會因為磨損和受到水份，灰塵，油脂等侵蝕而老化，變形最終導致漏氣而無法使用。著名大管演奏家，維修專家HughCooper先生曾提到自己的大管的墊子已經正常使用了40年並仍然狀態良好，但大多數演奏者的大管墊子壽命約為10年。個別墊子，如低音G和降A由於比較容易被水份侵蝕而壽命更短。
換墊子需要以下基本工具：
樂器用平口螺絲刀，酒精燈，墊子平衡調整片，密封測試筆，針錐，墊子膠合劑，墊子，尖嘴鉗和鯉魚鉗，一些皮革和氈墊。
墊子平衡調整片可以為四角平滑的10厘米x1。50厘米厚1毫米的鐵片，木片。密封測試筆是由長約10厘米，直徑約5毫米的筆裝木桿並裝有魚皮或超薄無彈性塑膠條製成的，如果沒有專門的密封測試筆，那么長約5厘米，寬3毫米的薄紙條也可以臨時替代。針錐可以用縫紉針或別針替代。理想的墊子膠合劑是棕色蟲膠，一些新型塑膠墊子粘和劑效果也不錯。專業的樂器維修師多使用一種“George”墊子專用膠無論哪種膠不僅要有可靠的粘合效果而且能夠在加熱後迅速融化以便能夠調整墊子角度。皮革和氈墊用於墊在鉗子之間，調整彎曲鍵子時不會損傷鍵子表面鍍層。
除非看到明顯的墊子損傷或老化，在換墊子之前，應排除其他因素導致樂器漏氣。這些可能性包括鍵子變形，彈簧老化，鍵子遲鈍和樂器裂痕等。
換墊子程式如下：
巴松管的墊子1。拆除需要換墊子的鍵子。注意有些鍵子必須在其他鍵子拆除後才可拆除。把螺絲，鍵銷和鍵銷螺絲等放在安全地方。
2。用酒精燈在鍵子背面加熱，墊子膠合劑會遇熱融化。用針錐(或縫紉針，別針)挑去鬆動的墊子。
3。清理鍵子內殘留的膠質。
4。選擇能夠放入鍵子杯口的墊子。用酒精燈融化蟲膠並在墊子背面少量塗抹一層融化的蟲膠，量不易過多否則粘和劑會在粘和墊子時從鍵子杯口四周溢出。
5。加熱鍵子背面，將塗有粘和劑的墊子平穩地鑲嵌進鍵子杯口。從四周觀察墊子與鍵子杯口都處在水平位置。如果不對稱，可以在粘和劑乾固前迅速調整。注意鍵子加熱後溫度較高，不易用手直接觸摸，應墊有軟布等隔熱。
6。把鍵子裝回樂器，用密封測試筆探條放入音孔，然後以正常力度按下鍵子，從墊子四周分別輕拉探測筆或紙條感受阻力。如果四周阻力相當。這個墊子的密封效果就沒問題了。
其他步驟：
如果任何一邊感到阻力較小或沒有阻力，證明墊子密封不好，嘗試以下步驟:
1。讓鍵子保留在樂器上，側方向而不是垂直給鍵子背面加熱使粘和劑融化。垂直方向加熱會傷及管身的木材或墊子。然後用墊子平衡調整片放在墊子下調整傾斜的墊子。
2。粘和劑冷卻後再用密封測試筆測試阻力。
3。如果效果仍然不理想，檢查鍵子是否彎曲，變形。輕微的彎曲和變形可以用手來矯正否則套用墊有皮革或氈墊的鉗子進行矯正。
4。重新用密封測試筆測直到達到滿意效果。
大管一些較大的墊子（通常指直徑超過15毫米）容易充氣而使皮革不能夠緊貼於墊子內的氈墊。解決這個問題的辦法是在墊子中心用線把皮革和氈墊縫起來。另外一個常見問題是由於皮革毛孔較大導致輕微漏氣。常見的做法是在墊子中心處(音孔圈以內)塗以蜂蠟堵住皮革毛孔而起到密封作用。方法是用加熱的平口螺絲刀沾取少許蜂蠟，均勻塗抹在墊子中心區域。主要不要觸及墊子外圍，否則容易導致墊子和音孔粘連。
較為老舊的墊子會出現變黃，變硬甚至出現裂痕等情況，但如果密封狀況仍良好可以不必立即更換。使用優質皮革保養液均有塗抹在墊子表面，稍等乾燥後用柔軟棉布擦去殘留物。經過處理的墊子可以增強密封效果並延長使用壽命。
巴松配件
大管配件－背帶
巴松坐帶，背帶：大管自身的重量約為3公斤，是除了大號以外管樂里最重的樂器。如果沒有輔助配件我們將無法長時間演奏。背帶主要在站立姿勢演奏或行進演奏時使用，坐帶則在坐姿演奏時使用。
背帶有頸掛式，斜肩式和雙肩背式。國內的很多演奏者特別是學生主要還在使用頸掛式，而國外演奏者則主要使用雙肩背式和斜肩式。因為頸掛式背帶的承重區非常集中在頸部，演奏者尤其是年齡較小的初學者會感到很大的負擔，長時間使用不僅會影響演奏時的呼吸，嚴重者還會造成頸部疾病。推薦使用雙肩背式和斜肩式，特別是雙肩背式能夠有效地分散重力到雙肩和背部而頸部幾乎沒有任何負擔，因而使我們可以非常輕鬆地演奏。
在坐姿演奏時，使用坐帶是非常好的選擇。演奏者幾乎沒有樂器的重量帶來的負擔。即使長達數小時的演奏和排練也不會造成疲勞。坐帶多由皮革製成，一種是掛鈎式另一種是杯式，前者適合大管底節上有掛環的而後者適合所有類型的大管。
大管配件——校音器
由於在重奏或樂隊中要求絕對音準和極其精確的節奏。我們需要科學的儀器幫助我們練習。節奏在經過系統的訓練後就會比較穩定，而大多數人對音準的感覺會有一些偏差。
校音器在樂隊中，如果聲部或樂器之間的同音，八度音高相差超過2個音分，即校音器上的兩小格，聽覺上就會感覺到音準的差異。市場上校音器類型很多，但適合大管使用的卻很有限，這是因為大多數校音器不是針對大管等低音樂器設計的，因而對低音區反映不靈敏，無法提供準確的信息。國內外很多巴松老師推薦性價比較高的Korg校音器。
相對閃燈型校音器，指針式校音器更穩定和準確。另外有些校音器配有震動感應器，一邊連線校音器一邊有小夾子可以加在樂器鍵子，S管等地方，通過震動感應器，校音器能夠接收比較準確的信號。使用震動感應器也不會受到其它樂器聲音的干擾，比較適合在樂隊中使用。
大管配件－S管
大管的演奏是非常複雜和系統的，除了樂器本身，必須有很多輔助設備協助。值得高興的是，隨著大管的革新，它的配件也得到了不斷的改進。這些配件或幫助我們更加得心應手的演奏音樂，或幫助我們更好的保護樂器。這裡介紹一些常用配件的信息和知識，希望可以幫助大家更好的了解和使用它們。
S管:嚴格的說，S管應該屬於大管的一部分而不是配件件，因為它實際上是大管管身的延長，只不過它是由金屬製成，相對比較獨立而且比較容易拆卸因此被劃分在附屬檔案，配件範疇。但S管的重要功能和作用是務須置疑的。它的材質，長度，厚度，樣式等因素可以很明顯的影響我們演奏的音準，音色，技巧的發揮甚至音樂的表達。S管是由有逢或無縫金屬管制成，由尾部直徑較大，管壁較厚逐漸變細。直徑較大一端包有軟木或者線以便插入大管的高音節。由於其形狀比較接近英文字母S，所以我們形象地稱之為S管，或者彎管。
早期的S管幾乎是由純銀製成的，但由於銀的性質非常柔軟，雖然發出的音色很優美柔和，但它易變形缺點很快就被其他金屬或合金產品所替代。我們今天使用的S管主體主要由黃銅，白銅，鎳以及多種合金製成。以德國黑格爾(Heckel)系統大管為例，在軟木上方管身上標有字母N指由德國軟銀製成，CC指軟音合金，Z指硬度德國銀，G指黃銅，S為高純度首飾銀，AU指黃金。值得一提的是有部分演奏者對鎳和鎳合金S管有過敏反映，在挑選S管時應考慮到這一點。S管表面可以不做任何處理但多鍍以鎳，銀或黃金。表面鍍層除了起裝飾保護作用，對S管的質量沒有明顯影響。不同材質製造的S管產生不同的音質，如含銅質S管發出的音色比較純淨，柔和，適合演奏室內樂，而含金，銀的S管發出的音色則比較明朗通透更適合獨奏或演奏交響樂。一種最新的金屬鈀與黃金合金的S管(管身上標記為PD)。有著非常出色的表現但其價格卻不能夠被大多數人接受。
S管S管的長度和管壁厚度決定了音高。世界通用的表記方法是使用數字0，1，2，3，4表記S管的音高，數字越大，管身越長，音越低。0號管最高，4號管最低。1號S管定音為A=442Hz，每個號碼之間的差別為1-1。5Hz。例如，0號管音高為443-444。5Hz之間。2號管的音高為441-441。5Hz之間。1號和2號管最為常用，因為大多數樂隊都以440或442為樂隊標準音。
黑格爾系統的S管共分為四種類型，管壁為0。6毫米的表記為C，B，BB，CE，如果製成管壁厚度為0.5毫米的則表記為CD，BD，BBD和CDE。C類S管非常普及並被大多數演奏者喜愛，B類S管在高音區的表現非常出色，比如在演奏拉威爾G大調鋼琴協奏曲中，B類S管在演奏高音E時的效果和把握行要強些。但是在中，低音域的音質卻明顯下降。還有一種V型的S管有著非常出色的高音區和很平穩的中音區但主要套用在老式樂器上。
除了德國黑格爾(Heckel)S管分類系統，美國Fox也有自己一套體系。S管的類型可以由於生產廠家的標準不同而不同。我國主要使用是黑格爾系統。無論廠家使用什麼樣的標識但我們選擇S管的方法卻基本相同。除了上面提到的長度，厚度，材質等因素，以下幾點也是選擇S管應該考慮的一些問題:品牌，生產者:有著悠久歷史和聲望的生產廠家一定會對產品質量有著嚴格的要求。多年的經驗是他們提供優質產品的保證。大部分優質S管產自德國，如我們熟知的黑格爾(Heckel)，Puchner，Schreiber，Moosmann，Walter，Wolf等。另外，加拿大的Bell也有非常出色的S管。雖然是同一品牌，但製造者工藝水平的差異也會影響質量的差異。例如即使是大名鼎鼎的黑格爾，二戰以前生產的S管卻有著比新S管更高的評價。我國也有一些質量很不錯的S管，很多包括國外演奏者都給予了較高的評價。
音準:如果一隻S管不能吹奏良好的音準，即使價格有多么昂貴，音色多么出色都不能作為選擇。大管每個音都有自己的或高，或低的趨勢。一隻好的S管應該能夠吹奏出音於音關係基本穩定的音準，並能夠提供指法，氣息迅速調整到標準音準。
S管彎曲度:我們常見的S管彎曲度差別不是很大，其設計符合大多數演奏者的身體條件，這種S管的角度非常適合站立演奏姿勢。我們稱之為“德國彎度”。另一種細口端角度相對升高的稱為“美國彎度”這種S管更加適合身材較高者及坐姿演奏。
挑選合適的S管還要結合自己樂器本身和演奏者的情況，儘可能地多試奏幾隻不同品牌的產品，通過對比選擇合適自己的S管。
著名演奏家
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巴松[一種管體樂器]
米蘭-圖克維齊米蘭-圖克維齊(MilanTurkovic)是為數不多的幾個世界級的巴松演奏家。作為維也納音樂學院的終身教授，圖克維齊還是著名的維也納-柏林木管五重奏創始人之一，維也納交響樂團首席巴松。自1993起，他成為紐約林肯表演藝術中心的特邀藝術家，每年固定在林肯中心及卡耐基音樂廳演出。作為獨奏家，他曾與芝加哥交響樂團，斯德哥爾摩交響樂團，莫扎特薩爾茲堡交響樂團，慕尼黑交響樂團，聖路易斯交響樂團合作演出。圖科維齊先生已經錄製了15張獨奏CD專輯以及超過兩百張的重奏，室內樂，交響樂CD。圖科維齊先生還非常熱衷於室內樂及管樂團的指揮並在歐洲，北美，亞洲等巡迴演出。演出教學之餘，圖科維齊先生還是為出色的作家，他已經先後出版了三本關於音樂及音樂家方面的書。
瓦雷利.波波夫 (Valeri/Valery Popov)，1937年出生，俄羅斯莫斯科柴可夫斯基音樂學院教授，管樂與打擊樂器系主任。1963年列寧格勒國際比賽第一名，1965年布達佩斯國際比賽第一名。1986年被授予俄羅斯人民藝術家稱號，曾任俄羅斯國家交響樂團首席。曾在全世界多個國家舉行過音樂會，大師班。灌錄過幾乎所有著名唱片。
著名曲目
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巴松[一種管體樂器]最著名的巴松管協奏曲莫過於《降B大調巴松管協奏曲》作曲家為奧地利古典音樂主義著名大師沃爾夫岡·阿瑪多伊斯·莫扎特Wolfgang Amadeus Mozart（1756—1791），《匈牙利幻想曲》作曲家為德國的K.M.韋伯K.M.Bebep（1786—1826），《宣敘調西西里舞曲和迴旋曲》作曲家為法國的E.包紮Eugene Bozza。
常用的巴松管練習曲書籍有：米爾德25（Milde 25 Students in Scales and Chords Opus24 For Bassoon）和米爾德26(Milde Concert Studies for Bassoon Opus26)
維修大師
巴松管維修大師霍頓先生2006年起，我師從美國著名巴松專職維修大師霍頓先生學習巴松維修。不僅接觸到了超過一百隻專業級巴松（其中包括22隻不同年代的黑格爾）。更為重要的是學習到了包括巴松製造學，聲學，機械學等領域的知識。霍頓先生是美國專職從事大管維修專家之一。他是費城交響樂團，克里夫蘭交響樂團等世界一流樂團指定的巴松維修師。霍頓先生是德國Moosmman和Schreiber巴松在美國的高級維修顧問。
麥克利爾先生自七十年代起便起致力於巴松維修，僅經過他維修過的黑格爾（Heckel）巴松就有超過四百隻。克里夫蘭交響樂團首席巴松演奏家斯蒂評價“是他給我的巴松賦予了靈魂，現在它比任何全新的黑格爾都優秀”國際雙簧協會雜誌更是曾評價“他讓巴松維修升華為藝術”
