內容介紹
屋頂上的童年時光11歲的托米，和他的姐姐維奧拉還有爸爸瑞納多住在一起。電影剛開始的時候，我們不知道他的媽媽斯特芬尼在哪裡，但是有一天她重新出現了。雖然我們只知道她在以前的時候，不得不離開家而且無法照顧孩子們。這一次她好像打算留下來。維奧拉感到很高興，可是托米卻疑心重重……
時間將會證明誰是正確的。“中後衛”可以說是一名沒有明確對抗者的足球運動員；托米是一個不喜歡游泳的游泳高手，在片尾父親終於答應把他送到一所足球學校，他就說了一句話，“Anche libero va bene”哪怕托米也許更加適合當一名中場球員。
幕後故事
在吉姆·羅斯·斯圖爾特首次執導的長片電影《屋頂上的童年時光》中，父親與兒子之間的關係，因為母親的突然回來而變得複雜起來。斯圖爾特在影片中扮演了獨立撫養兩個孩子的父親，兒子托米和女兒維奧拉。瑪塔·諾比里扮演姐姐維奧拉，亞力桑多·摩洛斯扮演他11歲的兒子托米。
這部電影在坎城電影節上首映，同時還在卡羅維發利國際電影節的另一種關注單元展映。同時參與競賽的另外兩部電影，美國片《雪莉寶貝》Sherrybaby (2006)和芬蘭的《凍結的城市》Valkoinen kaupunki (2006)，共同探討了家庭當中作為的母親角色消失不見，但在一段很長的時間之後又重新回歸的這一題材。
該片劇本由四位編劇合作完成，其中還有導演羅斯·斯圖爾特。從演職員表上來看，身兼多職的斯圖爾特，他的名字還有可能署在劇組其他部門的名單中。在和以上提到的兩部電影相比而言，《中後衛也好》是刻畫父子關係最細緻入微的一部。雖然托米比《雪莉寶貝》和《凍結的城市》中的孩子年紀都要長一些，也許是因為導演希望能夠在他的這個年齡賦予更多的含義在其中，尤其是他與母親斯特芬尼之間的關係上。對任何孩子來說，大部分瑞納多講出來的話最好是不要說出來，不去管這個遭到觀眾詛咒的母親的孩子。當瑞納多和托米要在同一屋檐下，與一個難以相處的成年女人打交道的時候(同時還有托米的姐姐維奧拉)，這兩個男人之間的相互作用是有目共睹的。有些段落顯示出托米的確還是一個天真的孩子：第一次墜入愛河，當他一個人站在羅馬式的屋頂上喜歡做些冒險的動作，但是與其他同齡人在一起的時候又因為害羞而躲得遠遠的。
《屋頂上的童年時光》從深層次上探索了在父母與孩子關係上必然存在的一些難題，同時還有與友情有關：為了孩子的成長，作為父親(或母親)和監護人的職能應該到何時中止，而且成為他們的傾聽者或者是問題的解決者？羅斯·斯圖爾特的電影並沒有簡單給出一個答案，他只是對這一主題進行了探討。雖然在影片的開始和結尾部分節奏上稍顯頹廢，依然能夠向人們證明——這部電影是近年來為數不多的一部出色的導演處女作。
演職介紹
導演
36歲的導演兼編劇斯圖爾特，看起來和另一位青年導演南尼·莫萊蒂 Nanni Moretti有些相象：瘦長的臉，還有鬍子。事實上二人確實有很多相似之處。曾經有一位法國影評者抱怨說斯圖爾特的影片完全與政治無關，南尼·莫萊蒂的電影才是。他大概以為那部百分百的政治片《凱門鱷》導演應該是斯圖爾特。而這部《屋頂上的童年時光》講述的是與青春成長的痛楚，和一個家庭的變遷與離別。“我認為自己的第一部作品與童年有關，這樣的感覺很好，”斯圖爾特說，“甚至從我16歲開始，就非常渴望寫作和拍攝電影。當你已經是個成年人，你不需要靠那些虛幻的感覺活下去，你需要更多的分析。我很想講述這個故事，雖然我至今還把它封閉著，透過孩子的眼神把它寫下來。”
通過一個男孩的視角來講述，斯圖爾特使得觀眾感覺自己像是一個膽小的目擊者。托米的父親總是對於自己的行為感到內疚不已，他的工作是一名Steadicam(斯坦尼康)操作員，由於情緒上很難控制，脾氣又很糟糕，已經丟了好幾份工作了。在家裡，他把孩子擁入自己的懷中，愛他們愛得要命，可是轉身又變得毫無憐憫之心。他絕對不是一個好父親。他有可能發脾氣，但又很有魅力，他有時神秘兮兮，有時灰心喪氣，還有的時候怒火衝天。斯圖爾特毫不掩飾地說過，這個角色的原型來自於他自己一半英國一半義大利血統的父親：“我的父親是一個過早退居幕後的演員，他總是感到很失望。”
導演自己就有三個姐姐，他想在影片中揭示父母遇到的困境是如何反映在孩子身上的。“我創造了一塊兩面的鏡子，維奧拉看見了他們的故事的另一面，她很膚淺同時也比托米遇到的問題更少。她重蹈了他們的母親的覆轍；托米則想與父母脫離關係，打破這種模式。”男孩最終意識到他的生活無法令父親感到滿意，也不可能是自己完美，但是他可以選擇離開然後請求原諒。這部影片，就像是其中的角色一樣，並不是那么完美，它在於打動人心而不是炫耀故事情節。
演員
屋頂上的童年時光這部電影難度較大，它要處理的是一個已經被討論得過於泛濫的家庭題材。本片以一種普通的但也有一些獨到之處的講述方式，主要還是通過四名主演生活化的對白和精湛的表演才使得影片沒有落入俗套。尤其值得一提的是托米的扮演者，是第一次初登大熒幕的亞力桑多·摩瑞斯。
對於斯特芬尼Stefania(巴博拉·伯布洛瓦飾演)而言，實際上這並不是她第一次嘗試回歸和家人修好關係，但這次應該是真的要把父親瑞納多(吉姆·羅斯·斯圖爾特飾演)和他們的小兒子——游泳冠軍托米(亞力桑多·摩瑞斯飾演)“逼上梁山”了。順便插一句，小演員亞力桑多·摩瑞斯的表演水平要遠遠甚過羅斯·斯圖爾特。
巴博拉·伯布洛瓦，1974年4月29日，出生於斯洛伐克，如果出生於義大利的話，她將會是義大利最優秀的女演員。她曾經在弗森·毆茲派特著名的影片《神聖的心》Cuore sacro (2005)中有過精彩演出。除此之外，還有該片的導演吉姆·羅斯·斯圖爾特，他所扮演的瑞納多也同樣令人信服。他是在開拍前最後一刻才決定換掉最初的選擇塞吉奧·魯比尼Sergio Rubini，改由自己出演。
獎項
坎城影展最佳影片、最佳導演雙雙入選、獲得歐洲電影獎提名
2007年義大利奧斯卡最佳影片、最佳新進導演、最佳劇本、最佳男主角、最佳音效、影評人協會大獎六項提名
榮獲坎城影展國際同盟藝術電影獎、哥本哈根影展最佳導演、最佳攝影
原創音樂
時光的印跡
一部關於成長的電影，淡淡的清風般，卻讓人久久不能釋懷；沒有《陽光燦爛的日子》那種噴薄與激烈，但義大利人觸及靈魂的細膩手法和明亮飽滿的色澤足以讓這個電影成為自己心中的珍藏！
超級喜歡影片最後的音樂，看完之後重放了不下十次才算過癮，感覺好的電影原聲絕對是電影的靈魂，一如《肖申克的救贖》裡頭那段《費加羅的婚禮》在監獄上空蕩滌心靈的妙曼。
也許是愛琴海的寧靜和深邃加上古羅馬的那種熱情和浪漫兩者的結合，讓義大利電影顯得這么的飽滿和觸及靈魂，親情和愛是電影永恆的主題，也是人類永恆的主題，這個電影是對心靈的一種寧靜和滋潤，記住了Alessandro Morace清澈的眼神和Kim Rossi Stuart的魅力和才華。
每個孩子在成長時都會有一個只屬於自己的秘密花園，他會在那裡珍藏自己的寶藏，度過無法與他人分享和言說的時光。而對於羅馬城的小男孩托米來說，他的秘密花園建在屋頂之上。在那裡他有一個藏在煙囪里的自製紅色彈弓，一個攢日用零錢的小罐子，等等。無事時，他就爬上去，走到屋檐的邊際，俯視地下人來車往，川流不息，而天上的風就這樣吹過他柔軟的發梢。
義大利電影《屋頂上的童年時光》講述的即是這個屋頂上的孩子的故事。對他而言，那屋頂上的秘密花園，不僅意味著一段自由自在的時光，顯然還有很多。因為，只有在為數不多的幾次屋頂上露面時，他才會做些孩子氣的舉動。比如，趴在屋頂上，用彈弓打對面曬衣服的大媽，然後躲在層層堆起的瓦片後面偷笑。除了在這一小方天地，他都不會肆無忌憚地只做個不知世事的孩子。
在人前的托米看來總有一種與他的年齡不相符的孤單，那是一種猶豫的孤單，根源來自於他的家庭。他與英俊卻暴躁的攝影師父親瑞納多，以及一個出於青春期的，對自己的身體充滿探索的神經質的姐姐維奧拉住在一起。父親對一雙兒女充滿著愛憐，卻總是以固執，甚至有些粗暴的方式表達感情，或許是他以自身的難保：妻子一次次逃離家庭，自己在工作中不善於與其他人合作。姐姐總是捉弄托米，他無言抗議，但更深的根源或許要來自那個半路才出現的母親，這個年紀輕輕卻已經是兩個孩子的母親的斯特芬尼總是一次次地逃離家庭，然後再痛哭流涕地回來，然後再逃離。托米只有在新朋友的家裡才能感覺到家的溫暖，父親教孩子在曬滿陽光的河邊釣魚，用釣上來的魚做晚餐，一家人充滿期待地探討下一次旅行，這在他自己的家中完全沒有機會體驗。如是，即使身處人群，這個11歲的孩子身上也有那么顯而易見的孤單。
這孤單也讓他與他人如此明顯地去隔開來。班上的同學看來也不太友善，占了他常坐的位置，又把他擠到轉校生的身邊。他偷偷喜歡班上的一個女孩，卻不敢承認他塞到女孩課本中的那張寫著“我愛你”的小紙條是出自自己之手。他不知道該如何表達或者相信那些單純而美好的感情。
與托米相比，他的父母其實更像是沒有長大的孩子，需要在感情和生活上需要有人給予依賴和指引。因為，他們都不懂得如何掌控自己的行為和欲望，因此，不可避免的給人們，尤其是最親近的人們帶來傷害。瑞納多固執和暴躁，他一心想將托米訓練成游泳冠軍，拒絕的兒子想要轉去足球班的請求。當托米中途放棄游泳比賽時，他只懂得粗暴地對待這個11歲的男孩，把他獨自扔在門外。而斯特芬尼似乎輕易地款淤了自己未盡母親的職責，她在反反覆覆地來去後，對尚未成年的兒女們說："生你們的時候我的年紀還小，不懂事。”縱然，她也深愛她的孩子們，當她把孩子們摟在胸口前，用那么溫柔的眼光看著他們，給他們講出生時候的故事時，她的愛是真的。但她卻始終只懂得聽從自己的欲望，在遇見另一個富翁之後又轉身而去，最後只在學校的傳達室給托米留下一張木子合影的照片。而當初，瑞納多徵詢兒女的意見，是否統一讓母親回來時，她是多么慌張而真切的哭泣。而托米只是在思考，點頭，淡淡地說：“她遲早還是要走的。”他的臉上寫滿了憂鬱的溫柔和眷戀。與這對父母相比，托米似乎有一種更為成熟和寬容的忍耐。
為了安慰因妻子的再次離去和債務高築而接近崩潰邊緣的瑞納多，托米最終還是放棄了與新朋友一起去滑雪的機會，沿著屋頂的水管爬進父親的房門，擁抱住了那個憔悴而茫然的大孩子。它們最終互相退讓，在根於血緣的愛的推動下，開始了新的生活。
