內容簡介
《小說的藝術》主要內容簡介:小說是怎么開始寫的?這就像問“人類胚胎是從何時開始算成人形的”一樣難以回答。當然,一部小說的肇興並不是從寫下第一個、第二個詞開始算的。即便只是腦海中的念頭,大部分作家都有初步的草稿積累。有的作家花了數周、數月來構思,又畫情節圖、又構想人物的個人經歷,在筆記本上密密麻麻地記上可供以後參考的點子、場景、情景和笑話。每個作家有自己的寫作方式。在寫《波因頓的珍藏品》時,亨利。詹姆斯記下的筆記不但幾乎不比完成的小說短,引人入勝的程度也不亞於完成的小說。據我所知,繆麗爾.斯帕克會在腦海里為了小說的構想苦思良久,非得要想出一個讓她滿意的完美的開頭句子,她才肯開始動筆。
《金融時報》評論說:“它是福斯特的《小說面面觀》以來最出色的、面向大眾的小說研究。”本書對傳統小說藝術、現代派和後現代派的技巧做了深入淺出的解釋與論證,並囊括了小說研究的最新成果。書中的許多章節都曾在《星期日獨立報》、《華盛頓郵報》做為專欄文章登載,內容涉及範圍極廣,幾乎包括了古典和現、當代的每一位大作家,如菲爾丁、奧斯丁、亨利·詹姆斯、詹姆斯·喬伊斯等人。這是一部較全面、具有權威性,又適合於廣大讀者的收藏書。
作者簡介
作者:(英國)戴維·洛奇(David Lodge) 譯者:盧麗安
戴維·洛奇(1935-),一九三五年在倫敦出生,早年就讀於倫敦大學,伯明罕大學博士,英國皇家文學院院士,以文學貢獻獲得不列顛帝國勳章和法國文藝騎士勳章。從一九六〇年起,執教於伯明罕大學英語系,一九八七年退職從事創作,兼伯明罕大學現代英國文學榮譽教授。
洛奇已出版十二部長篇小說,包括“盧密奇學院三部曲”《換位》(Changing Places,一九七五年,獲霍桑登獎和約克郡郵報小說大獎)、《小世界》(Small World,一九八四年,獲布克獎提名)和《好工作》(Nice Work,一九八八年,獲星期日快報年度最佳圖書獎和布克獎提名)以及《作者,作者》(Author,Author,二〇〇四年)等,其中以“盧密奇學院三部曲”最為著名。他還著有《小說的藝術》(The Art of Fiction,一九九二年)和《意識與小說》(Consciousness and the Novel,二〇〇二年)等文學批評理論文集。洛奇的作品已用二十五種語言翻譯出版。文學批評史家安東尼·伯吉斯認為,洛奇是“同代作家中最優秀的小說家之一”。
《小世界》在一九八八年改編為電視連續劇;洛奇本人擔任編劇、英國廣播公司(BBC)製作的《好工作》,獲得一九八九年皇家電視學會最佳電視連續劇獎。
圖書目錄
目錄 |
前言 |
開始(簡·奧斯丁,福特·馬多克斯·福特) |
著者介入(喬治·艾略特,愛·摩·福斯特) |
懸念(托馬斯·哈代) |
青少年死侃(傑·戴·塞林格) |
書信體小說(麥可·弗雷恩) |
視角(亨利·詹姆斯) |
謎(魯德亞德·吉卜林) |
名字(戴維·洛奇,保羅·奧斯特) |
意識流(維吉尼亞·伍爾夫) |
內心獨白(詹姆斯·喬伊斯) |
陌生化(夏洛蒂·勃朗特) |
地方氛圍(馬丁·艾米斯) |
明細表(弗·司各特·菲茨傑拉德) |
人物介紹(克里斯托弗·伊舍伍德) |
驚訝詫異(威廉·梅克皮斯·薩克雷) |
時間變化(繆麗爾·斯帕克) |
文本中的讀者(勞倫斯·斯特恩) |
天氣(簡·奧斯丁,查爾斯·狄更斯) |
重複(歐內斯特·海明威) |
華麗的散文(弗拉基米爾·納博科夫) |
互文性(約瑟夫·康拉德) |
實驗小說(亨利·格林) |
喜趣小說(金斯利·艾米斯) |
魔幻現實主義(米蘭·昆德拉) |
止於表面(馬爾科姆·布雷德伯里) |
展示與講述(亨利·菲爾丁) |
以不同口吻講述(菲·韋爾登) |
歷史氛圍(約翰·福爾斯) |
想像未來(喬治·奧威爾) |
象徵(戴·赫·勞倫斯) |
譬喻寓言(塞繆爾·巴特勒) |
心靈頓悟(約翰·厄普代克) |
巧合(亨利’詹姆斯) |
不可靠的敘述者(石黑一雄) |
異域風情(格雷厄姆·格林) |
章節及其他(托比亞斯·斯摩萊特,勞倫斯·斯特恩, |
瓦爾特·司各特,喬治·艾略特,詹姆斯·喬伊斯) |
電話(伊夫林·沃) |
超現實主義(莉歐諾拉·卡林頓) |
反諷(阿諾德·貝內特) |
動機(喬治·艾略特) |
時間跨度(唐納德·巴塞爾姆) |
暗示(威廉·庫珀) |
書名(喬治·吉辛) |
概念(安東尼·伯吉斯) |
非虛構小說(托馬斯·卡萊爾) |
元小說(約翰·巴斯) |
怪誕神秘(埃德加·愛倫·坡) |
敘述結構(里奧納德·邁克斯) |
犯難迷惘(塞繆爾·貝克特) |
結尾(簡·奧斯丁,威廉·戈爾丁) |
參考書目 |
人名索引 |
譯後記 |