內容簡介
目光短淺和喪失“思想之自由，人格之獨立”的美術理論卑微地加入了當代歪曲現代美術史的合謀。
世界文化的發展有其不同的特殊性，也有其一致相同的普遍性。因為有普遍性，才有比較的可能。而比較，是正確地自我認識必不可少的。
19世紀的歐洲，就是20世紀的中國。
古典主義、浪漫主義、現實主義、印象主義、後印象主義、象徵主義。共同合成了l9世紀的歐洲美術史，而且真正推動歐洲文化發展和藝術進步的是浪漫主義以降的各種流派。
20世紀的中國美術史又怎么會是所謂的國粹派一枝獨秀呢?
恰好相反，真正推動中國文化從傳統走向現代的發展，中國藝術從狹隘走向廣闊的進步不是國粹派，而是徐悲鴻、蔣兆和、周思聰、劉文西、林風眠、石魯、吳冠中、黃永玉、劉國松、古元所代表的新藝術精神。
如果要以藝術家為代表，那也只能說，20世紀的前50年是齊白石的時代，他代表了中國古典美術的終結，而20世紀的後50年則是吳冠中的時代，他代表了中國新美術的未來和發展。
作者簡介
李浦星，湖南湘潭人，現居長沙，曾獲史學士和文學碩士學位，大學美術史教授，講授藝術史和藝術理論。寫作策略，力求學術研究和文學語言之間的相互妥協。主要著作有：《人體藝術》、《西方美術文化發展史》、《武器與工具——中國革命美術研究》、《精英美術12講》、《寂寞的背影》、《美術視察內的女性世界》、《思想隨筆》。
目錄
第一章 蛙聲十里出山泉
百年一人
為什麼是齊百石
詩書畫印之巔
一生總有貴人助
瞧，那隻老鼠真可愛
第二章 霜林晚眺
美術與我們有什麼關係
中國的安格爾
筆墨實驗
古典主義的局限
第三章 哀鳴思戰鬥，迥立向蒼茫
第四章 記寫雁盪山花
第五章 紅岩
第六章 長江萬里圖
第七章 天地一沙鷗
第八章 流民圖
第九章 江山如此多嬌
第十章 無盡江山入畫圖
第十一章 綠色長城
第十二章 開國大典
第十三章 轉戰陝北
第十四章 馬錫武調解婚姻訴訟
