宜興加彩

 在乾隆、嘉慶兩朝,特別是乾隆朝後期,宜興加彩成為一些藝人們追求的藝術風格,有的善於在彩釉紫砂上飾以粉彩花鳥,有的則在紫砂上加五色花卉,極其工麗。這種工藝是在宜興的泥料堆繪,並吸取了景德鎮粉彩裝飾的基礎上,發展起來的一種新的裝飾形式。攢盤,是起始於明朝萬曆年間,並且一直延續到清末的一種成套組合餐具, 康熙年間最為流行,它以分割成數件的盤,相攢組合為一個整體,故名攢盤,又名全盤, 攢盤的每個單體之間結合緊密、渾然一體,用以盛放各種不同的小菜或果點,他們有的由五個小盤組成,被譽為“五子”,有的是七個或九個,被譽為“七巧”或“九子”。

【注音】:yí xīng/xìng jiā cǎi
在乾隆、嘉慶兩朝,特別是乾隆朝後期,宜興加彩成為一些藝人們追求的藝術風格,有的善於在彩釉紫砂上飾以粉彩花鳥,有的則在紫砂上加五色花卉,極其工麗。這種工藝是在宜興的泥料堆繪,並吸取了景德鎮粉彩裝飾的基礎上,發展起來的一種新的裝飾形式。攢盤,是起始於明朝萬曆年間,並且一直延續到清末的一種成套組合餐具, 康熙年間最為流行,它以分割成數件的盤,相攢組合為一個整體,故名攢盤,又名全盤, 攢盤的每個單體之間結合緊密、渾然一體,用以盛放各種不同的小菜或果點,他們有的由五個小盤組成,被譽為“五子”,有的是七個或九個,被譽為“七巧”或“九子”。

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