宋米友仁雲山墨戲圖卷

宋米友仁雲山墨戲圖卷

《宋米友仁雲山墨戲圖卷》是宋代米友仁創作的一幅古畫,現藏北京故宮博物館。畫面描繪了沿江的景色。

基本信息

【名稱】宋米友仁雲山墨戲圖卷  

【類別】紙本,墨筆 

【規格】縱21.4cm,橫195.8cm

宋米友仁雲山墨戲圖卷米友仁雲山墨戲圖卷

【年代】宋代 

【文物原屬】南宋米友仁繪製(傳)

【文物現狀】現藏北京故宮博物館

作品內容

該幅題識:“餘墨戲氣韻頗不凡,他日未易量也。元暉書。”又有清乾隆御題詩一首:“看山愁步山巑岏,看水愛聽水潺湲。山水情似未浹洽,與浹洽之雲漫漫。元氣回合絕模擬,妙境恍惚思躋攀。真有子矣米海岳,那能混之高房山。乾隆御題。”鈐“幾暇怡情”白文方印,“乾隆宸翰”朱文方印。另鈐有吳希元、朱輝、梁清標、安岐鑑藏印及清內府藏印計22方。尾紙有董其昌題跋:“米元暉山水卷皆為元高尚書所混。即余收《瀟湘白雲長圖》,宋元名公題詠甚富,沈石田以晚年始覯為恨,余猶疑題詠雖真,似珠櫝耳。神物或已飛去。不若此卷之元氣淋漓,布境特妙也。丙子(崇禎九年,1636年)六月三日,其昌題。”之後有馮銓、龔心釗二跋。鈐有吳國遜、劉珍、朱輝、馮銓、梁清標、安岐等鑑藏印15方。 

作品賞析

此圖描繪沿江景色,近處岸邊一條細徑曲曲彎彎,間有板橋相連,遠方峰巒起伏,雲煙密布,溪流緩緩,林木森郁,屋舍隱現。此圖採用“米家山水”的典型畫法,山巒坡渚先用淡墨染就,繼以大小各異的橫向墨點反覆在山頭、山脊等部位再次圖寫,從而達到表現江南風光潤澤華滋、霧氣迷濛的獨特效果。明代董其昌曾攜此圖往游洞庭湖,驚嘆米友仁的寫生本領,云:“舟次斜陽,篷底一望空闊,長天雲物,怪怪奇奇,一幅米家墨戲也。”該幅曾經卞永譽《式古堂書畫匯考》畫卷十三、《墨緣匯觀》卷三《名畫上》、《石渠寶笈續編》卷十七著錄。作品原題為米友仁所繪,但徐邦達先生根據其畫法、題款的用筆及書寫部位等因素認為並非米友仁原作。不過,此圖畫法全從“米家山水”而來,董其昌稱其“元氣淋漓,布境特妙”毫不誇張,對研究此派山水的重要價值顯而易見。

畫家簡介

米友仁(1086-1165)南宋書畫家。一名尹仁,小名寅哥、鰲兒,黃庭堅戲稱他為“虎兒”,並贈古印和詩:“我有元暉古印章,印刓不忍與諸郎,虎兒筆力能扛鼎,教字元暉繼阿章。”故字元暉,晚號嫩拙老人,祖籍太原(今屬山西),遷襄陽(今屬湖北),定居潤州(今江蘇鎮江)。米芾長子,人稱“小米”。早年即以擅長書畫知名,1122年(徽宗宣和四年)應選入掌書學。南渡後,官兵部侍郎,敷文閣直學士,高宗趙構曾命他鑑定法書。但對鑑別書畫,“往往有一時附會迎合上意者”。善行書,人謂其雖不逮其父,然如王、謝家子弟,自有一種風格。芾稱其大隸題榜與吳岏、王子昭等。山水畫發展了米芾技法,“略變其尊人所為,成一家法”。用水墨橫點,連點成片,構成“煙雲變滅,林泉幽壑,生意無窮”的畫面,強調“借物寫心”,崇尚“平淡天真”,運筆草草,自稱“墨戲”,對後來“文人畫”中的筆墨縱放脫略形狀有影響。作官後頗少為人作畫,“雖親舊間亦無緣得之”。自題《瀟湘圖》長卷中說“夜雨欲霽,曉煙既泮,則其狀類此,余蓋戲為瀟湘,寫千變萬化不可名神奇之趣。”明代董其昌曾擕此圖往游洞庭湖,驚嘆米友仁的寫生本領,說:“舟次斜陽,篷底一望空闊,長天雲物,怪怪奇奇,一幅米家墨戲也。”傳世作品有《瀟湘奇觀圖》卷,藏北京故宮博物院;《雲山得意圖》卷,藏上海博物館。

相關搜尋

熱門詞條

聯絡我們