圖書信息
出版社: 文化藝術出版社; 第1版 (2010年8月1日)
平裝: 370頁
正文語種: 簡體中文
開本: 16
ISBN: 9787503945625
條形碼: 9787503945625
尺寸: 22.6 x 15.6 x 1.8 cm
重量: 499 g
作者簡介
劉小梅，生於1973年，內蒙古烏蘭察布人，漢族。中國戲曲學院副教授、碩士生導師。1996年畢業於內蒙古民族大學中文系古典文學專業，獲文學學士學位。2000年畢業於中國戲曲學院戲文系戲曲美學專業，獲戲劇戲曲學碩士學位，同年留校基礎部任教中國戲曲史課程。2000-2003年就讀於中國藝術研究院戲曲研究所戲曲批評專業，2003年獲戲劇戲曲學博士學位。2005-2008年在北京師範大學藝術傳媒學院從事博士後科研工作。2006年獲準北京市科研面上項目《古典戲曲經典劇目傳播研究》的獨立申請立項；2008年作為主要參與者的《中國戲曲藝術思想史》獲準北京市精品教材建設科研立項；20lO年作為主要負責人完成了北京市科研面上項目《京劇演出市場的歷史及現狀調查報告與分析》。2006年被列入北京市教委“中青年骨幹教師培養計畫”，2007年獲得“北京市優秀人才培養資助”，2009年獲“第六屆北京市青年教師基本功大賽三等獎”。迄今公開發表和出版學術論文、論著35萬字。
研究領域：戲曲史論、戲劇美學、戲劇文化傳播。
內容簡介
《宋元戲劇的雅俗源流》在體例設計中既注重個別的劇作家、作品的分析，又著眼於整體的綜合考察，力圖在兩者互相依存的基礎上，做到以整體的綜合考察為重心；力圖運用個別經典劇作來尋機探索更具普遍性的問題。
目錄
自序/1
導論/1
第一章 南北劇系的同源異流/8
第一節 優戲一脈的宋雜劇/8
第二節 宋代南戲的草根形態/24
第三節 北曲雜劇之“雅”質/41
第二章 雅俗遷移與曲牌聯套體的確立/53
第一節 歌詩傳統下的“詩性”繼承/53
第二節 雅俗遷移與戲曲體式的形成序列/62
第三章 北曲雜劇的兩大彪軍——關漢卿、馬致遠的雅俗傾向/78
第一節 宋元以降的娛樂時尚與關漢卿的文化人格/79
第二節 關漢卿劇曲的本色內涵/94
第三節 馬致遠的樂府文化人格/111
第四節 馬致遠雜劇美學的“逸筆”品格/129
第四章 北曲劇曲的藝術創新和美學特質/153
第一節 北曲劇曲的作家流派/155
第二節 北曲劇曲的歷史創新/163
第三節 北曲劇曲的美學特質/174
第四節 北曲劇曲與賓白的關係/179
第五章 元人三記的雅俗趨向和歷史影響——《西廂記》、《琵琶記》、《拜月亭記》/189
第一節 《西廂記》的篇幅意義與色澤氣骨/191
第二節 《琵琶記》的劇以載道與雅俗轉捩(上)/205
第三節 《琵琶記》的劇以載道與雅俗轉捩(下)/213
第四節 《拜月亭記》的敘事成就與南曲特質/232
第六章 中國戲劇觀念的曲折進程——雅俗紛擾中的戲劇本體自覺/252
第一節 中國敘事文學的純審美意識/252
第二節 元代戲劇意識的初步自覺/264
第三節 中國戲劇本體觀念的覺醒/285
第四節 “詩”本位向“劇”本位的遷移/303
餘論/331
附錄一 理學的“窮理盡性”與杜麗娘的遊園驚夢——對湯顯祖“以情格理”的再理解/336
附錄二 王國維“戲曲意境說”之辨析——讀《宋元戲曲史》/347
主要參考文獻/365
