主要作品
導演作品
時間 | 名稱 | 類型 |
2016年 | 《殘影余像》 | 電影 |
2013年 | 《華勒沙:希望之人》 | 電影 |
2009年 | 《甜蜜的衝動》 | 電影 |
2007年 | 《卡廷慘案》 | 電影 |
2002年 | 《復仇》 | 電影 |
1999年 | 《塔杜斯先生》 | 電影 |
1995年 | 《神聖七日》 | 電影 |
1994年 | 《納斯塔茲雅》 | 電影 |
1993年 | 《鷹冠上的戒指》 | 電影 |
1990年 | 《柯扎克》 | 電影 |
1988年 | 《附魔者》 | 電影 |
1986年 | 《愛情記事》 | 電影 |
1983年 | 《丹東》 | 電影 |
1983年 | 《德意志之戀》 | 電影 |
1981年 | 《鐵人》 | 電影 |
1980年 | 《嚮導》 | 電影 |
1979年 | 《威克的女孩》 | 電影 |
1977年 | 《大理石人》 | 電影 |
1975年 | 《福地》 | 電影 |
1973年 | 《婚禮》 | 電影 |
1970年 | 《樺樹林》 | 電影 |
1970年 | 《戰後的大地》 | 電影 |
1969年 | 《狩獵蒼蠅》 | 電影 |
1969年 | 《一切可售》 | 電影 |
1965年 | 《灰燼》 | 電影 |
1962年 | 《二十歲的愛情》 | 電影 |
1961年 | 《西伯利亞的悲情小姐》 | 電影 |
1960年 | 《無辜的驅魔人》 | 電影 |
1959年 | 《羅特納》 | 電影 |
1958年 | 《灰燼與鑽石》 | 電影 |
1957年 | 《下水道》 | 電影 |
1955年 | 《一行人》 | 電影 |
編劇作品
時間 | 名稱 | 類型 |
2016年 | 《殘影余像》 | 電影 |
2009年 | 《甜蜜的衝動》 | 電影 |
2007年 | 《卡廷慘案》 | 電影 |
2002年 | 《復仇》 | 電影 |
1999年 | 《塔杜斯先生》 | 電影 |
1995年 | 《神聖七日》 | 電影 |
1994年 | 《納斯塔茲雅》 | 電影 |
1993年 | 《鷹冠上的戒指》 | 電影 |
1988年 | 《附魔者》 | 電影 |
1986年 | 《愛情記事》 | 電影 |
1983年 | 《丹東》 | 電影 |
1983年 | 《德意志之戀》 | 電影 |
1981年 | 《鐵人》 | 電影 |
1975年 | 《福地》 | 電影 |
1970年 | 《樺樹林》 | 電影 |
1970年 | 《戰後的大地》 | 電影 |
1969年 | 《一切可售》 | 電影 |
1959年 | 《羅特納》 | 電影 |
1958年 | 《灰燼與鑽石》 | 電影 |
製作影片
時間 | 名稱 | 類型 |
1982年 | 《審訊》 | 電影 |
1977年 | 《大理石人》 | 電影 |
獲獎記錄
奧斯卡金像獎 |
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坎城國際電影節 |
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威尼斯國際電影節 |
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柏林國際電影節 |
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歐洲電影獎 |
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英國電影學院獎 |
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法國電影凱撒獎 |
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義大利大衛獎 |
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人物評價
安傑伊·瓦依達在“波蘭學派”中起著奠基人和旗手的關鍵作用,相當於“法國新浪潮”大師讓-呂克·戈達爾的位置。安傑伊·瓦依達敢於提出尖銳的社會問題,勇於展現最殘酷的戰爭面孔,他的電影作品一直都是希望、勇氣、民主與自由的代名詞,其身上的“波蘭精神”早已揚名世界影壇,安傑伊·瓦依達將永遠是波蘭電影的引領者 。 (Mtime時光網評)
安傑伊·瓦依達是波蘭電影學派中最早也是最重要的代表人物,他善於創新、敢於提出尖銳的社會問題,一些作品被認為是反社會主義的反史達林的而褒貶不一。他的影片,結合了新現實主義和現代主義的優秀傳統,以強烈的道德意識和精湛的電影技巧,深刻反映了20世紀波蘭的苦難和掙扎,在其中顯示出藝術家的良知、反思與社會關懷,堪稱波蘭20世紀歷史的最好見證,被譽為“波蘭電影之父”、“波蘭電影的騎士”和“波蘭電影之王” 。 (鳳凰網評)
安傑伊·瓦依達的影片要為他的影片既有抒情旋律成分,又有平淡簡潔的敘述;視覺結構既有黑白又有彩色。所以為他的影片界定風格和主旨都是非常困難的。瓦伊達的作品帶給觀眾一種思想觀念,即藝術家對於歷史、民主與自由的觀念 。(新浪娛樂評)
安傑伊·瓦依達屬於波蘭,但他的電影屬於世界文化財富 。 (史蒂文·史匹柏評)
安傑伊·瓦依達不僅是一名出色的導演,還是著名的編劇 。 (搜狐娛樂評)
安傑伊·瓦依達是一位非常多產的導演,他的影片和波蘭歷史深深結合在一起,接續了新現實主義和現代主義的優秀傳統,以強烈的道德意識和精湛的電影技巧,深刻反映了20世紀波蘭的苦難和掙扎,在其中顯示出藝術家的良知、反思與社會關懷 。 (鳳凰娛樂評)
安傑伊·瓦依達的影片中對希望、勇氣、民主與自由等“波蘭精神”的探討遠遠超出了波蘭的地域範圍,而使全世界的電影愛好者都能感受到其中的魅力。其作品被公認為是“浪漫主義和自然主義的混合結晶,但又帶有超現實主義和唯美主義的色彩”,西方評論界把他的作品歸入“新浪潮”的範疇,認為它們是“波蘭學派”創作路線的發展 。 (鳳凰網評)